胸中有丘壑，落筆自崢嶸。
當代書家中能寫字的人很多，能寫好字的人也很多，能寫大字的人卻不多，而既能寫蠅頭小楷又能寫擘窠大字的人更是少之又少。牛家強先生就是這樣一位既能寫蠅頭小楷又能寫擘窠大字的人。
牛家強先生學習、研究書法、篆刻五十余年，師從張乃田先生，遍臨名家碑帖，眼追手摹，孜孜以求，各種書體兼善，尤以篆書和篆刻用工最深，大字書法也頗有心得，逐漸形成了自己獨特的風格，很為業內所稱道，人送外號“牛一刀”。
大字書法是一種大格局和大氣象，大字書法不同于小字書法，與小字相比，大字無論從用筆、結字、章法布局到墨色變化，難度系數更大。除去用筆用墨要求嚴格外，氣勢開合也是非常講究的，而這恰恰是最難的。它要求作者不僅要有深厚的書法基礎，廣博的知識面，更重要的是要求作者有廣闊的胸懷和豪放的性格。字形的收與放，欹與正是大字書法的重要特征，它反映著單字“行氣”的動勢。作為單字而言，收要收得住，放要放得開。有的是內收外放，有的則是內放外收;有的是上放下收，有的則是上收下放;有的是左收右放，有的則是左放右收。只有收放得法，才能使“行氣”形成逆能緊、拓能開、擒能定、縱能安的藝術靈氣；掌握好了間架結構，才能收到心神統一，手墨合一的效果。
由于欹正和錯落的要求，需要作者嚴格把控，大處著手，細心收拾，弄不好，往往會使字軸偏離字行的中心線，這樣就會破壞畫面的整體效果。所以，不管字如何欹正錯落，其字的軸心都要始終保持在一條中心線上，力求上下貫通，體現一氣呵成之感，這樣的“畫面”才會生動有力。另外，字的深淺是靠墨色的濃淡潤燥來實現的，濃者燥之，淡者潤之。調墨是形成墨色濃淡的基本條件。而用墨則是創造燥潤藝術層次的重要手段，所以調好墨色只是滿足了書法作品基本層面的要求，如何在這個層面上以燥取險或以潤取妍，創造藝術層次的立體視覺，這是對書家用墨技法的實際檢驗。要產生這種效果，必須在控墨上動腦筋。
牛家強先生用墨極為講究，無論多大的字蘸一次墨一次寫完，章法上的濃淡干濕，抑揚頓挫全部發于筆端，揮灑自如，一任自然，形成由平面簡單到立體動感的藝術升華。過多的評語只能是筆者的意思，我不想多說，這里編發一組牛家強先生的大字書法，還要由讀者自己去體會牛家強先生大字書法之美。
文：若水
責任編輯：孫克攀
