書法章法好比穿衣，漂亮的衣服可以使人增添魅力，好的章法可以讓作品錦上添花，甚至遮掩作品的不足。
章法在當代書法創作中尤其重要，有時甚至超過了書寫本身。
但不管怎樣，章法畢竟是“衣服”，最重要的還是書寫本身。
掌握章法的一些基本原理，對于今天的書寫者來說，也是一個基本素質。
1、濃淡干濕變化
顏真卿祭侄稿的墨色變化，堪稱典范。全篇書寫自然流暢，用筆由濃到淡，再直至完全干枯，然后再次蘸墨，形成濃淡變化的自然段。
豐富的墨色，節奏分明，對比強烈，看起來十分過癮。
林散之在筆法和用墨上是有貢獻的，他開創了真正意義的絞轉筆法，又將國畫的皴擦運用到書法中，極大增加了筆墨的表現力。
體現在章法上，林散之墨色變化極為豐富，尤其善于用水，干濕、濃淡，皴擦，手法多樣，對比強烈。
用墨干凈透亮，帶有一股仙氣，對當代創作產生重大影響。
2、疏密變化
清代書家鄧石如云：字畫疏處可以走馬，密處不使透風，常計白當黑，奇趣乃出。
王鐸在疏密運用上，極具匠心。此作品疏密對比強烈，濃淡變化自然，特別是寫到中字時，一個豎線拉到底，獨占一行，膽魄之大，無人能敵！
留白與節奏的變化，可謂駕輕就熟。
3、錯落變化
蘇軾手札，寫的不緊不慢，悠然自在，極有風韻。尤其在章法上，按照斷句自然分成若干段落，形成長長短短的章節，如同詩歌的平仄，節奏感分明，段落間的空白，與黑字映襯成趣，并形成疏密反差，看上去美不勝收。
4、 快慢變化
米芾是個不安分的天才，此件作品極為典型。前兩行還是規規矩矩，按正常書寫展開，可后兩行突然加速，行書變為狂草，變化之大，對比之強烈，古今絕無僅有。
此章法，在今天看來，依然驚心動魄，令人稱奇。
5、奇正變化
董其昌云：古人作書，必不作正局，蓋以奇為正，此趙吳興所以不入晉唐門室也。
奇正變化，就是字形的姿態和動感，章法布置不要每個字都很端正，像“打立正”，要有意識地進行左右的擺動，產生動感和節奏，方才生動有趣。
懷素苦筍帖，字形左右倚側，行線錯落生動，幾個字相連形成字組，字組間疏密對比強烈，全篇富于變化，生動多姿。
相比之下，啟功先生的臨作，太過于端正，行線筆直，缺少變化。
6、大小（長短、寬窄、粗細等）變化
蘭亭序在章法上無愧杰作，我們仔細觀察，全篇字與字之間變化相當豐富而強烈，不僅有大小變化，還有長短、寬窄、疏密、粗細、倚側等多種變化形式，手段之豐富，變化之莫測，令學者難以捉摸。
