閩聲雜志︱蔣廷錫與百種牡丹譜
— 人物名片
蔣廷錫（1660—1732）清代翰林院畫家，字揚孫，一字西君，號南沙、西谷、青桐居士，江蘇常熟人。擅長花鳥畫，官至文華殿大學士、戶部尚書、太子太傅，是清代中期重要的宮廷畫家之一。
蔣廷錫 百種牡丹譜在北京匡時十周年拍賣會上，被著名藏家劉益謙以1.7億元競得
誰是蔣廷錫
清初著名書畫家惲壽平在花鳥畫壇起衰之后，作為清朝康熙、雍正年間著名的花鳥畫家蔣廷錫學其沒骨畫技，變其纖麗之風，開創了根植江南、傾動京城的'蔣派'花鳥畫。
蔣廷錫不僅有著清代知名畫家的身份，他還是康熙四十二年進士，雍正年間曾任禮部侍郎、戶部尚書、文華殿大學士、太子太傅等職，從編修、講官等文職，屢次升遷，成為雍正時期位尊權重的名臣。他六十歲的時候不但身任文華殿大學士之職，還加太子太傅、身兼戶部事，并任《明史》總裁，足見朝廷對他的看重。清世宗曾命他將陳夢雷原輯的《古今圖書集成》重輯，各門各類洋洋大觀，展現了他廣博而深遠的學力。同時在詩壇上，他是宋犖所稱賞的江左十五才子之一。
據蔣廷錫的傳世作品來看，他雖然深受惲壽平影響，并從游于惲壽平的弟子棲霞道人馬元馭，但繪畫并不僅僅用沒骨法，也常常勾勒敷彩；畫面不僅僅是花紅羽翠，也常常用墨筆。這使他的畫時而以富貴莊重沖淡了幾分惲氏的嬌媚，時而又像明朝的寫意花鳥，勾花點葉，飄逸風流。
臣廷錫、朝朝染翰
聶崇正先生在《談清代的“臣字款”繪畫》一文中，曾經將清代的“臣字款”繪畫的作者分為四種類型，即宗室畫家、詞臣畫家、宮廷畫家和民間畫家，而蔣廷錫就屬于第二類“詞臣畫家”。張庚《國朝畫徵錄》成書于雍正十三年（1735），其中卷下有關于蔣廷錫繪畫特點的記載：
“以逸筆寫生，或奇或正，或率或工，或賦色，或暈墨，一幅中恒間出之，而自然洽和，風神生動，意度堂堂，點綴坡石水口，無不超脫，擬其所至，直奪元人之席矣，士大夫雅尚筆墨者，多奉為模楷焉。”
《清初翰林畫家初探》一文中說“以《石渠寶笈》初編收入的繪畫作品為例，占前三位的分別是王原祁、蔣廷錫和赫奕，作品數各為55、31、25幅，可見蔣廷錫畫作所受重視，而這還只是《石渠寶笈》初編中所收錄的數量，再加上《秘殿珠林》以及《石渠寶笈》續編、三編，總數有79件之多。
款識：臣蔣廷錫恭畫
蔣廷錫以“詞臣畫家”的身份供奉內廷，傳世作品并不多見，而著錄于權威刊物的畫作更是鳳毛麟角。此前市場中所見著錄于《石渠寶笈》的蔣廷錫畫作僅有三件：分別為香港佳士得拍出的水墨絹本立軸《菜根香》與在中國嘉德上拍的兩套十二開《花卉冊》。諸如此套《百種牡丹譜》一般尺幅之大，品種之多的兩百開煌煌巨制，則完全可以稱得上二十年拍場之僅見。
《牡丹百詠》的佐證
除《石渠寶笈》以外，蔣廷錫所著的《牡丹百詠》亦成為此套冊頁的重要考證資料。
蔣廷錫善詩，存世詩集有《青桐軒詩集》、《片云集》、《秋風集》、《西山爽氣集》以及《牡丹百詠》。《牡丹百詠》有御史王家相嘉慶十五年（1810）所作序言一篇，王家相說：“公生于貴介，被服儒風，才思敏捷，問學淹雅，事仁、憲兩朝，敭歷清華，贊襄密勿，恩遇之隆大臣莫及，其德望勳業載在國史。其所著《青桐軒》諸集久已刊行，所謂黼黻隆平、導揚治化者，不其煒歟。此《牡丹百詠》乃公入儤禁廷時繪圖題詩進呈睿賞者。冊留秘府，稿弆篋，衍公之曾孫繼煟將補刊之而問序于予。”
據王家相序言，可知《百種牡丹譜》是蔣廷錫在內廷時所畫的作品，并進呈雍正睿賞。在正式繪制之前，蔣廷錫先寫好《牡丹百詠》，每種牡丹又分別標明主要顏色的特點，然后再正式作畫。全套牡丹譜兩百開整，以“元、亨、利、貞”為名分列四冊，皆得乾隆、嘉慶、宣統三帝鑒藏預覽，并有“石渠寶笈、御書房鑒藏寶”等諸方鑒藏之印以證源流。
《百種牡丹譜》中的行書戴臨題于乾隆九年（1744）七月上旬，這個時候蔣廷錫已經去世十二年了，而乾隆帝特命他補題蔣廷錫《牡丹百詠》詩，可見乾隆兩全之思。只過了一年，《石渠寶笈初編》編成，此四冊便被收錄其中，貯御書房，《百種牡丹譜》也終于實現了書畫合璧。
《百種牡丹譜》雖然在清末皇家傾頹之際一度流于宮外，卻得有心之人珍藏多年，僥存于亂世。后來文革查抄文物，此冊又幸收歸于故宮博物院，楊仁凱先生《中國古代書畫鑒定筆記》中也記錄了當時文物鑒定組審查故宮代管書畫中四冊《百種牡丹譜》的情況，并添加了“大冊好”的備注。后來文革結束，故宮文物退賠，此冊才再次回歸到藏家手中流傳于今日。
文_君茲
圖_北京匡時
責任編輯_黃怡
