★旅游地點(diǎn)：上海博物館繪畫館、書法館
《臨顏真卿裴將軍詩(shī)卷》，臨的是《裴將軍詩(shī)》，原作楷、行、草各體混書，此卷卻是董氏大字行書。通篇行氣疏朗，用筆沉著豪邁，骨格盎然。縱52.5厘米，橫643厘米，頗得顏真卿剛正不阿之氣。時(shí)年，董氏76歲。
《書畫合璧卷》，遼寧博物館藏，前段是董氏畫米氏云山，遠(yuǎn)處山嵐縹緲，近處崗巒林木，江邊一泓清溪入江。后段董氏楷書《謁玄元皇帝廟》（杜甫）詩(shī)。畫時(shí)73歲，書于65歲，書畫應(yīng)是由后人集裝而成。
《寶華山慶圖冊(cè)》畫于寶華山莊歸途道中，贈(zèng)予王時(shí)敏。雖名為仿古，實(shí)多出己意，水墨潤(rùn)澤華滋，設(shè)色光艷古雅，是董氏晚年杰作。
《行書臨宋四家書鄭》共分四段，第一段臨蘇軾詩(shī)帖，第二段臨黃庭堅(jiān)詩(shī)帖，第三段臨米芾，第四段臨蔡襄。
《秋興八景圖冊(cè)》設(shè)色八景，時(shí)年66歲，參合唐宋元中大名家，設(shè)色受趙孟頫影響。筆墨與意境，無(wú)不臻妙。
《仿古山水圖冊(cè)》，納爾遜·阿特金斯藝術(shù)博物館藏，應(yīng)是其七十歲以后的作品，用的大約是金箋，這是他喜歡的一種紙，不易滲墨的紙性更易于表現(xiàn)并記錄用筆過程中的輕重緩急、濃淡干濕、使轉(zhuǎn)提按的精微變化。
故宮館藏《集古樹石畫稿卷》很有意思，這是董氏將一些古代名畫的樹石、山水畫法勾畫而成的一個(gè)稿本，加注數(shù)字以作提示，為日后創(chuàng)作參考。
《煙江疊嶂卷》縱30.5厘米，橫156.4厘米，畫崇巒疊嶂，隱天蔽日，咱平麓斷，絕壁泉飛，煙嵐浮江，素湍綠潭，山體結(jié)構(gòu)繁密，因勢(shì)造型，用筆繁而不亂，細(xì)膩柔和，這是董氏中年的代表作之一。
《燕京八景圖冊(cè)》是董氏送友人楊繼禮南歸而作，時(shí)年42年，整冊(cè)構(gòu)圖整飭嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色或清空淡蕩，或典雅瑰麗，是董氏早期的代表作。
《紀(jì)游圖冊(cè)》，安徽博物院藏，董氏時(shí)年38歲，這個(gè)時(shí)期的董氏以習(xí)元四家法為主，風(fēng)格平淡古雅。
故宮院藏《行書論書卷》錄寫數(shù)段論書之語(yǔ)，時(shí)年38歲，用筆生拙率意，自然淳樸。卷后有董氏跋文，記其書寫經(jīng)過，書風(fēng)類似蔡襄。
《盤谷序書畫合璧卷》，大阪市立美術(shù)館藏，描繪的是文人隱居的理想情景，文藝學(xué)趙孟頫畫意，后半草書則是受米芾的影響。
《行書岳陽(yáng)樓記卷》，故宮院藏，時(shí)年55歲，筆法遒勁，張馳有度，行書范仲淹名作《岳陽(yáng)樓記》。
《仿梅道人山水圖軸》，浙江省博物館藏，時(shí)年50歲，重山疊嶂、古寺村居、山亭溪橋、喬木挺秀，用墨明潔雋朗，溫婉柔美。
《棲霞寺圖軸》主要以董、巨披麻皴畫山石肌理，雜以王蒙細(xì)密的牛毛皴筆意，對(duì)山石側(cè)面構(gòu)造的描繪，遠(yuǎn)景的倒懸式山巖，瑩潤(rùn)的墨色與清晰的體積感，參考了王維的畫風(fēng)。
有意思的是，“丹青寶筏”，原本是王鑒評(píng)價(jià)吳偉業(yè)作品之辭，所以看到其與董其昌的書畫合璧卷時(shí)，就覺得更有意思了。吳偉業(yè)是江蘇太倉(cāng)人，說到他的號(hào)“梅村”，可能知道的人更多一些。所謂合璧，是由董其昌作畫，吳偉業(yè)書《東阜草堂前歌》及《后歌》兩詩(shī)于卷后。
董氏不僅擅畫，也擅書，其81歲時(shí)還為項(xiàng)元汴書墓志銘，書法蒼勁有力，純熟圓融，這是應(yīng)項(xiàng)元汴次子項(xiàng)德成之請(qǐng)而書，其時(shí)項(xiàng)元汴已去世46年。
《關(guān)山雪霽圖卷》作于81歲，紙幅狹小，高不盈尺，是用案砂的小側(cè)理紙畫就的，參考《關(guān)山雪霽圖》卷，以其畫中諸景改寫。畫面布置繁密，筆法清勁，墨色清潤(rùn)。
《細(xì)瑣宋法山水圖卷》用筆秀潤(rùn)天成，晶瑩剔透，時(shí)年董氏82歲，筆法老到，是目前所見傳世董氏最晚的手跡。
《疏樹遙岑圖軸》用的是金箋，最能充分記錄抒寫過程中起伏、使轉(zhuǎn)等微妙的變化，呈現(xiàn)了董氏典雅雍容的筆性之美。清潤(rùn)墨氣撲面而來(lái)，透亮晶瑩，線皴剛?cè)嵯酀?jì)。此卷沒有落年款，從畫風(fēng)上看，大約是董氏五十歲左右的作品。
《林和靖詩(shī)意圖冊(cè)》，故宮博物院藏，與《疏樹遙岑圖軸》是雙包作品，深遠(yuǎn)法構(gòu)圖，以黃公望法寫此軸。兩幅圖分列左右，可以讓人最直觀地比較。還有人拿著速寫簿，正在凝神臨摹。也不知道他在這里專注地畫了多久，速寫簿上已經(jīng)大致勾勒出了這幅圖畫。
第三部分：一代宗師——董其昌的藝術(shù)影響和作品辨?zhèn)?/span>
《張琦、項(xiàng)文謨圖軸》由張琦寫像，項(xiàng)圣謨補(bǔ)景并題，是項(xiàng)氏回憶四十歲時(shí)與五老游于藝林的情景，是董其昌及其時(shí)代藝林雅集盛事的真實(shí)寫照。項(xiàng)氏稱董其昌為師。
朱耷《山水花鳥冊(cè)》，是八大山人之一的人朱耷作品，凝煉董其昌的用筆用墨精髓，加以禪意空間與生動(dòng)造型，得以登堂入室，構(gòu)圖尤其凝煉。
冒襄《行書董其昌畫旨冊(cè)》作于冒氏70歲，其書畫師從董其昌，這是目前所見較早節(jié)錄董氏《畫旨》的傳世墨跡。
《各體古詩(shī)十九首卷》是董氏56歲時(shí)所書，不過括號(hào)里寫著“改定宋玨”，大約是經(jīng)專家多方考證，認(rèn)為此卷和董氏56歲左右其他真跡對(duì)比之下，書風(fēng)相去甚遠(yuǎn)，而與宋玨傳世書跡對(duì)比更吻合。既被人割去宋玨款署冒充董氏作品，可見董氏的作品大約頗有市場(chǎng)。
旁邊還有一幅宋玨的行書扇頁(yè)，以及電視播放此作的辨?zhèn)谓庹f，外行人依言看去，還真能辨出那么點(diǎn)門道兒來(lái)。
董氏的另一幅《山水圖冊(cè)》曾經(jīng)也被學(xué)界認(rèn)為是董氏作品，但是后來(lái)細(xì)究本冊(cè)，通篇筆墨枯澀，沒有董氏雍容高華的筆墨，雖然屬于董氏贗品中的上乘作品，但依然不是董氏作品。
《行書舞鶴賦卷》筆法較為嫻熟，但沒有董氏圓勁凝練、古樸厚實(shí)之意致筆性，結(jié)構(gòu)稍顯松懈，因此疑似偽作。就我們這種外行人看來(lái)，這件作品也算是上乘之作了。
可能存了和我一樣的心思，大家在上博館藏的作品前流連的少一些，而在其他博物館藏的作品前會(huì)佇立良久，畢竟這些藏品以后不見得還能看到了。
自駕游：上海博物館
1月仲冬
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