傅德鋒
劉一聞《別部余話》云：“在藝術上，認識是第一位的。只有認識精準，那圍繞于整個藝術的創(chuàng)作活動、思維活動才會準確。這樣，結(jié)合實踐，臨摹或創(chuàng)作時就始終有一個準繩，這個準繩不是別的，就是你自己。”他是這么說的，也是這么做的。
面對劉一聞的印作，如對謙謙君子，一幅舉止風雅、文質(zhì)彬彬之態(tài)。仔細品讀，有一種清新淡雅之氣隱隱擴散開來，沁人心脾。
劉一聞篆刻既不似規(guī)矩整飭一路印風的四平八穩(wěn)，也有別于時下流行的那種粗野荒率、大開大合的印風，他的印作在儒雅、文靜與大氣中透出幾分風趣與俏皮，自有引人入勝處。
劉一聞曾得海上印壇名宿來楚生、方去疾等先生點拔，宗秦法漢，兼及明清，打下了很好的傳統(tǒng)印學功底。但他并不以此為滿足，旋即投于方介堪先生門下，立雪程門，好學不已，其對篆刻之鐘情當可從中見之矣。
劉一聞篆刻在古文的取法方面范圍很廣，但受侯馬盟書、秦昭版和新嘉量銘文之影響尤為明顯，光潔圓潤，縱橫游移之中夾雜稍許尖削銳利之筆，以增加字形的靈動之感。他無論以戰(zhàn)國文字，瓦當文字還是鏡銘文字入印，皆能力求使印面在沖淡平和之中透出幾分靈逸之氣。他在文字的取舍方面有著自己獨特的審美理想，他在字形的處理上并不作刻意的夸張變形，而是盡量保持古文字原貌的基礎上作相應的印化處理，使之妥貼、自然、生動、和諧。
劉一聞在章法的處理上亦很有特色。他也并不刻意地去安排疏密來加大印面的“視覺沖擊力”，而是以縱橫排疊的線條布置先定出一個大的平穩(wěn)疏淡的基調(diào)，再稍稍穿插和夾雜一些斜線、短畫以及一些“釘頭鼠尾”狀的線條來豐富畫面的空間變化，進而增加作品的耐讀性。
劉一聞在運刀上亦很精到、細膩，或沖或切都不文不火、自然含蓄，控制得十分到位。他那種驅(qū)刀如筆般的手上功夫的確是令人為之嘆服的，猶如大匠運兵，從容不迫，胸有成竹，在舉止談笑間攻城略地，變化風云。因此，他的作品在字法、章法、刀法的高度協(xié)調(diào)配合之下顯示出一派傳統(tǒng)文士特有的書卷之氣。他治印似乎很少有那種后期的制作痕跡，諸如刮削劃磨敲等等手法并不多采用，而是在刻治的過程當中注重如用筆書寫的一次性成功。從這個角度而言，劉一聞的用刀無疑是具有獨到之處的。他這種突出“刻”而盡量避免“做”的刀法意識，無疑承襲了前人用刀的原創(chuàng)之味。他的印面亦不多施殘破，盡量保持印章的完整與光潔，這與黃土陵印風頗有相通之處。這顯然與他本人的個性、風格審美追求是相一致的。
劉一聞印作在線條的設計上多以纖細為主，很少有粗壯肥厚之失。小篆的婉轉(zhuǎn)靈通，鏡銘的清麗雅靜，玉印的光潔勁挺都在其印作之中得到了較好的體現(xiàn)。惜墨如金，以瘦硬清峻為尚，疏朗文雅，借金石抒寫人生理想。
劉一聞自言：“和書法創(chuàng)作一樣，對印章創(chuàng)作的要求也應該是：一要有難度，二要有高度。詩化的藝術境界，是每個創(chuàng)作者都著意追求的；但要達到這個理想之境，真是談何容易！對大多數(shù)實踐者來說，能夠獲得創(chuàng)作上的基本要求已屬難能，所謂心手雙暢者，古來又有幾人？”他一語道出了篆刻創(chuàng)作的“玄奧”與艱辛，自己也力求從理論的高度去認識和詮釋篆刻藝術的真義。他著述甚多，其中如《中國印章鑒賞》、《一聞藝話》、《印章藝術及臨摹創(chuàng)作》，行文縱橫披闔，多有獨到創(chuàng)見，讀來啟人心扉。
東坡詩云：“謝家夫人淡豐容，蕭然自有林下風。”劉一聞篆刻所呈現(xiàn)出的正是這種恬淡、蕭散、靈逸、自然的儒雅風范。品讀他的作品，毫無劍拔弩張、張牙舞爪之態(tài)，讓人在平靜安祥的氛圍中去感受刀石相撞的幽靜之美。劉一聞近年作品在運刀上有太過沉實之弊，少了一些虛曠之韻。盡管如此，但他仍不失為是一位成功的印家。
【劉一聞簡介】：
劉一聞，齋號別部齋、得澗樓。祖籍山東日照，1949 年12月生于上海。中國書法家協(xié)會理事、篆刻委員會委員，西泠印社社員，上海市書法家協(xié)會副主席兼篆刻委員會主任，上海博物館研究員。
1987年在滬成功舉辦“劉一聞書畫篆刻展覽”。作品曾入選全國第一、三、四屆書法篆刻展，全國中青年書法篆刻家作品展、首屆全國篆刻作品評選等。歷任全國第五屆書法篆刻展、第二屆中國書壇新人作品展、全國第六屆中青年書法篆刻展、首屆國際篆刻藝術交流展暨理論研討會、全國第三、四屆篆刻藝術展評審委員。出版著作有《劉一聞印稿》、《別部齋朱跡》、《中國印章鑒賞》、《歷代中國書法精選——楷書》、《惲壽平畫集》、《印章》、《劉一聞作品》、《劉一聞楹聯(lián)書法》、《中國篆刻》、《一聞藝話》等十余部。
