不管在什么地方，我們都能看到一些寺院，它們有的是千年古剎，也有的是百年廟宇，吸引了無數善男信女。在眾多寺院中，最具體特色的莫過于北京市郊外的一座寺院，如果您想去參觀，一定要帶上一把手電筒，否則根本無緣見到其中的寶貝……究竟是什么神秘之物呢？下面小編就來給您揭秘。
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這座獨特的寺院叫做法海寺，位于北京石景山以北的翠微山南側，雖然寺院的面積不大，但它卻是很多專家學者們最向往的寺院。史料記載，法海寺的前身是漢代龍泉寺，后來龍泉寺毀于天災人禍，直到明朝正統年間明英宗才下令重建該寺院，最后命名為法海寺，意為佛法深廣如海，浩蕩無垠。
公元1444年，法海寺建成完工，不久之后明英宗又特賜一部《大藏經》存于寺內，一直以來都被寺院僧人奉為至寶。新寺院氣勢恢宏，內有大雄寶殿，四大天王殿，鐘鼓樓和藏經樓等二十多座建筑，其中有很多也一直保存至今成為珍貴的歷史文物，尤其是寺院內的白皮松，已經有1000歲了，被譽為北京白皮松王。
因為法海寺遠離市區，所以整體都保存十分完好，雖然每年游客不多，香火也不再如歷史上那般鼎盛，但是寺院內一件寶貝卻如黑夜中的一盞燈火，吸引了眾多專家和學者前往一睹真容。然而，很多人來了之后卻都吃了閉門羹……其實，寺院的寶貝是壁畫，但不是普通的壁畫，其藝術價值比肩于敦煌莫高窟，如果想一睹法海寺壁畫真容，在去之前一定要帶上冷光手電筒。因為冷光手電筒的光不會影響壁畫上的顏料，就如同參觀莫高窟壁畫一樣，都在漆黑的環境中不見自然光，所以這也是對壁畫的一種保護，才能永久的保存下去。
在對壁畫的研究過程中，專家們從楞嚴經幢上發現了一些名字，研究后確定為明代正統九年留下的，推測應該是繪制壁畫工匠和畫師的姓名，比如畫士張平，李原，還有畫士官袁福慶等等。由此可見，這些壁畫都是官家監制的，所以質量如此之高，并能完好無損的保存至今，這在其他的寺院的壁畫中還從未見到過。還有一些專家表示，法海寺壁畫的成就，如同歐洲文藝復興時期的繪畫，跳出了歷史的束縛，獨具匠心，并且大膽創新。
法海寺壁畫的創新之處在于，用了金粉堆疊和疊暈渲染的技法，簡單說金粉堆疊就是在壁畫外側涂抹了濃厚的金粉，在不同的光線角度下有不同的色澤，而疊暈渲染則突出了畫面的立體感，看起來不像是平面畫，進而營造出裸眼3D的觀賞效果，這在以往歷朝歷代的壁畫中還未有先例，令觀者驚嘆不已。
與著名的敦煌壁畫，或者永樂宮壁畫相比，無論是在色澤上，還是繪畫技法上，尤其是浮雕效果上，法海寺壁畫也都要更勝一籌，比如文殊菩薩和水月觀音像，都能清晰的反映出法海寺壁畫的特點。有的壁畫專家表示，繪制法海寺壁畫幾乎全部一氣呵成，一筆一劃都沒有重復，即二次描摹和補改，更沒有廢筆和未完工之處，而這些在敦煌壁畫和其他壁畫中卻屢見不鮮，由此也反映出法海寺壁畫高超的技法和藝術價值。
總而言之，隱藏在翠微山的法海寺是一座藝術寶庫，但很遺憾卻鮮為人知，不過這也是一大好處，去的人少了，寺院建筑和壁畫能得到更好的保護，還它一片本來就屬于它的凈土，這在當下也是最為重要的。
參考資料：
《人美畫譜-法海寺壁畫》 作者:蘇柏斗,出版社:人民美術出版社
文瀾海潤工作室主編文秀才，本文撰寫：特約歷史撰稿人：劉立江的
