作者：江湖生
三、詞的格律。
詞與詩在形式上最直觀的不同是絕大部分詞牌的詞句都是長短不一的,故詞也稱長短句。與格律詩的主要形式只有五絕、七絕、五律、七律四種不同,詞的形式因詞牌的不同而面目各異,現存有1000多種格式,常見的也有一二百種。每一種詞牌對格律都有不同的要求（記錄每一詞牌格律要求的即為詞譜）,因此無法象格律詩一樣籠統的說。根據韻腳的不同,所有的詞牌大致可分為五種,即:平韻格、仄韻格、平仄韻轉換格、平仄韻通葉（讀音協）格、平仄韻錯葉格。下面分別舉例作一說明。
1、平韻格。平韻格就是整首詞都以同一個平聲韻作韻腳的。平韻格的詞牌如《十六字令》、《一剪梅》、《水調歌頭》等等。以《十六字令》為例,其詞譜為:
十六字，三平韻。
-(韻) |-- | | -(韻) - - |(句) | | - -(韻)
以上 –代表此字應為平聲, |代表此字應為仄聲, 代表此字為可平可仄。(韻)代表（）前的一字應押韻，(句)代表此處應斷句斷開。
如蔡伸的《十六字令》:天!休使圓蟾照客眠。人何在?桂影自嬋娟。
對照詞譜可發現,這首《十六字令》的每一個字都是符合平仄要求的。其韻腳“天、眠、娟”同屬于詞韻表第七部平聲韻。
2、仄韻格。仄韻格就是整首詞都以同一個仄聲韻作韻腳的。仄韻格的詞牌如《如夢令》、《卜算子》、《念奴嬌》等等。以《如夢令》為例,其詞譜為:
三十三字，五仄韻，一疊韻。
| - - |(韻) | - - |(韻) | | - -(句) | | - - |(韻) - |(韻) -
|(疊) | | - - |(韻)
以上(疊)指（）前兩字和前面相鄰的兩字是同樣的。
如李清照的《如夢令》:昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道海棠依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦。
對照詞譜可發現,這首《如夢令》的每一個字都是符合平仄要求的。其韻腳“驟、酒、舊、否、瘦”同屬于詞韻表第十二部仄聲韻。兩個“知否”為疊字。
3、平仄韻轉換格。平仄韻轉換格就是一首詞前面押平韻，后面押仄韻，或者前面押仄韻，后面押平韻，平仄韻相互轉換。平仄韻轉換格的詞牌如《南鄉子》、《菩薩蠻》、《清平樂》等等。以《清平樂》為例，其詞譜為：四十六字，前片四仄韻，后片三平韻。
- |(仄韻) | - - |(葉仄) | - - | |(葉仄) | - |(葉仄)
- | - -(換平韻) - | - -(葉平) | - |(句) - | - -(葉平)
如李煜的《清平樂》：別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。 雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。
上片"半、斷、亂、滿"同屬于詞韻第七部仄聲韻；下片"憑、成、生"同屬于詞韻第十一部平聲韻。
4、平仄韻通葉格。在一般的詞牌中，平聲字與仄聲字即便屬于同一韻部也是不能通葉的，如“東”和“動”，（“葉”就是押韻的意思）。而平仄韻通葉格例外，在這一類詞牌中，整首詞中平聲字與仄聲字通葉，但押韻的字必須屬于同一韻部。平仄韻通葉格的詞牌如《西江月》、《渡江云》、《哨遍》等等。以《西江月》為例，其詞譜為：五十字，上下片各兩平韻，結句各葉一仄韻。
| - - |(句) - | - -(平韻) - | | - -(葉平) | - - |(葉仄)
| - - |(句) - | - -(平韻) - | | - -(葉平) | - - |(葉仄)
如辛棄疾的《西江月》：明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。 七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
上片的"蟬、年"，下片"前、邊"，同屬于第七部平聲韻；上片的"片"、下片的"見"同屬于第七部仄聲韻。
5、平仄韻錯葉格。平仄韻錯葉格與平仄韻轉換格相似，都是一首詞里面既押平韻又押仄韻。但是轉換格是前平韻后仄韻，或前仄韻后平韻，而錯葉格是平仄聲交錯著葉韻。平仄韻錯葉格的詞牌如《相見歡》、《酒泉子》、《定風波》等等。以《相見歡》為例，其詞譜為：三十六字，前片三平韻，后片兩平韻，過片處錯葉兩仄韻。兩結九言宜于第二字略豆。
- | - -(平韻) | - -(葉平) | - - | | - -(葉平)
|(仄韻) - |(葉仄) | - -(歸平韻) | - -||- -(葉平)
如李煜的《相見歡》：無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁。別有一番滋味在心頭。
上片的"樓、鉤、秋"同屬于第十二部平聲韻，下片的"斷、亂"同屬于第七部仄聲韻，后面的"愁、頭"又與前面的"樓、鉤、秋"同屬于第十二部平聲韻。
以上所述各詞格、詞譜初學無需記憶，只需懂得其分類原理，對照詞譜能看得懂其標識的含義即可。龍渝生編著的《唐宋詞格律》收錄了154種常用詞牌的詞譜，并有詞作舉例，是一本很實用的工具書。這本書最大的缺憾是以繁體字排版，不熟悉繁體字的朋友讀起來累一點。不知現在有無出簡體版。
為便于查檢，筆者編選了常用詞譜30例，從初學角度出發，30例中以小令為主，收20例，另收中調6例，長調4例，最長不超過100字。每曲詞譜各舉一首例詞。見文末附錄三。
四、語感的習得
掌握詩詞的基本格律僅僅是詩詞寫作的一項基本功，要寫出地道的舊體詩詞，個人認為關鍵的還是要培養對舊體詩詞的良好語感。俗話說“熟讀唐詩三首首,不會吟詩也會吟”,這話不假。良好的語感只能從對前人詩詞作品的品味中習得。為此,提幾點建議供參考：
1、對前人的詩詞名作,要在理解的基礎上熟讀成誦。想學習詩詞寫作的初學者,可取《唐詩三百首》、《宋詞選》等為基礎讀本,先挑自己喜歡的詩詞吟誦記憶。不要貪多務得,一定要循序漸進，詩可先選擇100首左右，詞可先選擇50首左右。在此基礎上再以滾雪球的方式,逐步擴大熟記作品數量。（對于初學,詩可先以唐詩為主，詞可先以唐、五代、特別是宋詞為主，有了一定基礎，可再學習宋詩、清詩、清詞等。）注意，一是要先理解。不要囫圇吞棗，否則無法消化吸收。初學可選擇注釋本，如仍有困難，可選擇對照全譯本。二是要先挑自己喜歡的。只有自己喜歡的,才會培養閱讀欣賞興趣,才會有心摹手追的動力,產生自己也想能寫出這樣作品的欲望，才容易為自身機體接收、消化,并進而轉化為自身機體的一部分。尤其是對自己喜歡的作家,可有意識地擴大對該作家所寫詩詞的閱讀范圍。三是要熟讀成誦,最好能背得滾瓜爛熟。如果僅僅是粗粗看過而沒記住,只能是知道它好，只有背得爛熟,才能真正理解、為我所有,才能不斷積累良好的語感。四是要悉心體味寫作技巧。本想專門列一節談談詩詞寫作技巧，無奈這題目實在太大，不知從何入手,而且自己也技巧拙劣,理解膚淺，擔心不僅談不好,還徒然“授人以柄”，為人恥笑，便歇了此念。我想,前人的名篇佳作本就是學習技法的最好范本,在學習時一定要多從寫作技法的角度多加揣摩。最緊要的是要學習名家是如何謀篇布局的，是如何起承轉合的（從何處落墨，從何處接應，從何處曲盡其妙，又從何處收束）。作為一首獨立的詩詞，即便是一二十字，也必要秩序井然、神完氣足，不能有句無篇，更不能想到一句寫一句,通篇雜亂不堪,“碎拆下來不成片段”。
2、要多讀古典文學作品。所謂功夫在詩外,寫好舊體詩詞,需要一定的古典文學功底作基礎。為此，除了要逐步擴大對前人格律詩詞的記誦范圍之外,還要多學習一些傳統文化典籍。如《詩經》、《楚辭》、《四書》（指《大學》、《中庸》、《論語》、《孟子》，特別是《論語》）、《莊子》、《史記》、駢文（特別是漢、魏晉的文賦）、唐宋八大家散文等其中經典名篇。由于古文經典實在如汗牛充棟，縱皓首窮經，也難以悉讀，故可選擇一些優秀的選本，先從中挑一些喜歡的篇章誦讀，若有余力再擴大范圍。之所以強調多讀古典文學作品，一方面是借此可以進一步熟悉古文的詞匯、句法，增強對文言的語感，另一方面，舊體詩詞中有用典的風尚，多讀這些作品，可以明了其出處，更可以在寫作時隨時化用,增添詩詞的古雅之趣。至于學習用典，再推薦一條捷徑，即可取專門的成語、典故詞典來學習，這些詞典中匯集了大量的古代詩文名篇，通過日積月累，可較快地了解掌握這方面的知識，但對于語感，是非讀原作不能代替的。
五、詩詞修改舉例
下面舉詩詞初學者作品各一首為例，具體說明一下詩詞寫作中應注意的問題。
1、七律雨中登黃茅尖
原作：綠染山面千層翠，雨洗麗水一明珠。云霧繚繞蓋廬嶺，絕壁奇松品黃山。歐冶寶劍閃奇光，龍泉青瓷添異彩。獵戶山莊迎賓客，鳳陽古廟保平安。
其中黃茅尖為山名，海拔1929米，為浙江第一高峰。麗水字面指秀麗的江河之水，另也兼指地名（黃茅尖在麗水市內龍泉縣）。廬嶺指廬山，此處不用廬山可能是為避免與下句黃山重復。歐冶寶劍、龍泉青瓷皆為所在地特產。獵戶山莊為當時下塌酒店，鳳陽古廟為山上廟宇。這首詩寫的是雨中登山的所見所聞所感，總體結構還較有條理，尤其起句很不俗，但也存在以下主要問題：
（1）、平仄不合。以首聯（一二句）為例，按詩律應為⊙仄⊙平⊙仄仄,⊙平⊙仄仄平平。而原作為仄仄平仄平平仄，仄仄仄仄仄平平。第一句中第四、六字出律，第二句中第二字出律。其余幾句也都有此類問題。
（2）、用韻不協。律詩中偶數句句末字應押韻，而原作“珠、彩”不葉，尤其“彩”字竟用了仄聲韻,這是重大失誤。
（3）、頷聯“云霧繚繞”為主謂結構，而“絕壁奇松”為偏正結構，對得不工整。
（4）、全詩寫景狀物偏多，抒寫真情實感略不足，尤其尾聯（末二句）太平淡，余味少了點。
為此，筆者試對其作了較多改動：綠染群山千幛翠,東南絕勝數茅尖。煙云驟雨生秋水，峭壁奇松破九天。寶劍從來名歐冶，青瓷自古出龍泉。風光滿目何言去，獵戶山莊正合眠。
改動后，平仄基本合律，用韻符合詩律，頷、頸二聯對仗工整，首尾二聯富于變化，第二句在首句總體描摹的基礎上點出主題，頷、頸二聯分述自然和人文景觀，尾聯總括全詩又宕開一筆，留有明日繼續逗留觀賞的余味。
2、十六字令
原作：云，借取夕陽一縷魂。輕暈染，無奈月已昏。
這首詞謀篇布局、遣詞造句都很見功力，只是在格律上有兩處問題，即“夕”、“已”兩字按詞譜都應為平聲，而原作用了仄聲（“夕”為入聲字，屬仄）,因此對這兩字稍作修改如下：云，借取殘陽一縷魂。輕暈染，無奈月黃昏。
經修改，便是一曲格律工整、意境幽遠的很好的十六字令了。
關于詩詞寫作，就先大致地談這些，待有時間再繼續修改增補。
