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詩詞格律


  


第一章  詩詞的四大要素

 一、押韻

  韻是詩詞的基本要素之一。詩詞中所謂的韻,大致等于現代漢語中的韻母。
  所謂押韻,是指把同韻部的兩個或更多的字放到同一位置上,一般都放在句尾,所以又叫韻腳!
  押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的樂音在同一位置上的重復,這就構成了聲音的回環的美。
  古人押韻是按韻書的。古人所謂的“官韻”,就是朝廷頒布的韻書。這種韻書,在唐代,和口語是基本上一致的,按韻書壓韻也是很和諧的。宋代以后,由于語音的變化較大,詩人仍然按舊韻書壓韻,就不那么和諧了!今天如果我們寫舊體詩,并不一定要按古人的韻書,但是如果要學習舊體詩詞,還是要了解古代的韻書的,這樣,我們才不致誤認為古人寫詩不押韻!

 二、四聲

  四聲,指漢語的四種聲調。現代漢語(普通話)有陰平(第一聲)、陽平(第二聲)、上聲(第三聲)、去聲(第四聲)四個聲調,古代漢語的四聲則是平聲、上聲、去聲、入聲。二者關系如下:
  1、平聲,后代演變成陰平和陽平。
  2、上聲,后代有一部分演化成去聲。
  3、去聲,后代絕大部分仍然是去聲。
  4、入聲,在普通話里完全消失,分別并入陰平、陽平、上聲、去聲。
  辨別四聲是辨別平仄的基礎,下面我們;來討論平仄的問題。

 三、平仄

  平仄是詩詞格律的一個術語:詩人們把四聲分成平仄兩大類,平就是平聲(陰平、陽平),仄就是上去入三聲。

 四、對仗

  詩詞中的對偶,叫做對仗。就是把同類的或對立的概念并列起來。一般講對偶,指兩句相對。上句叫出句,下句叫對句。一般規則是名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,等等。下文將詳細討論。
……

第二章  詩韻和詞韻

 一、平水韻(舊韻)

  古人寫律詩,是嚴格按韻書押韻的。韻書有詩韻和詞韻之分,詞韻比詩韻寬松。
  詩韻共106個韻:平聲30韻,上聲29韻,去聲30韻,入聲17韻。詞韻則將詩韻合并成19部。


  律詩一般只用平聲韻,古體詩則可用仄聲韻。詩韻如下:

  上平聲15韻:
  一東,二冬,三江,四支,五微,六魚,七虞,八齊,九佳,十灰,十一真,十二文,十三元,十四寒,十五刪。
  下平聲15韻:
  一先,二蕭,三肴,四豪,五歌,六麻,七陽,八庚,九青,十蒸,十一尤,十二侵,十三覃,十四鹽,十五咸。
  上聲29韻:
  一董,二腫,三講,四紙,五尾,六語,七麌(音語),八薺,九蟹,十賄,十一軫,十二吻,十三阮,十四旱,十五潸(音閃),十六銑,十七篠(音小),十八巧,十九皓,二十哿,二十一馬,二十二養,二十三梗,二十四迥,二十五有,二十六寢,二十七感,二十八儉,二十九豏(音現)。
  去聲30韻:
  一送,二宋,三絳,四寘(音制),五未,六御,七遇,八霽,九泰,十卦,十一隊,十二震,十三問,十四願(音愿),十五翰,十六諫,十七霰,十八嘯,十九效,二十號,二十一箇(音個),二十二祃(音罵),二十三漾,二十四敬,二十五徑,二十六宥,二十七沁,二十八勘,二十九艷,三十陷。
入聲17韻:
  一屋,二沃,三覺,四質,五物,六月,七曷,八黠,九屑,十藥,十一陌,十二錫,十三職,十四輯,十五合,十六枼(音葉),十七洽

  東冬等字都只是韻的代表字,他們只表示韻母的種類。至于東冬這兩個韻(以及其它相似的韻)讀音上有什么分別,現在我們不需要追究它。我們只需要知道:最初時候可能是有區別的,后來混而為一了,但是古代詩人們依照韻書,寫律詩時還不能把它們混用。但是在古體詩和詞里,可以把近似的韻(稱為鄰韻)合并使用。

  例如詞韻:

第一部 平聲:一東二冬通用,仄聲:上聲一董二腫、去聲一送二宋通用
第二部 平聲:三江七陽通用,仄聲:上聲三講二十二養、去聲三絳二十三漾通用
第三部 平聲:四支五微八齊十灰[半]通用,仄聲:上聲四紙五尾八薺十賄[半]、去聲四寘五未八霽九泰[半]十一隊[半]通用
第四部 平聲:六魚七虞通用,仄聲:上聲六語七麌、去聲六御七遇通用
第五部 平聲:九佳(半)十灰(半)通用,仄聲:上聲九蟹十賄(半)、去聲九泰(半)十卦(半)十一隊(半)通用
第六部 平聲:十一真十二文十三元(半)通用,仄聲:上聲十一軫十二吻十三阮(半)、去聲十二震十三問十四愿(半)通用
第七部 平聲:十三元(半)十四寒十五刪一先通用,仄聲:上聲十三阮(半)十四旱十五潸十六銑、去聲十四願(半)十五翰十六諫十七霰通用
第八部 平聲:二蕭三肴四豪通用,仄聲:上聲十七篠十八巧十九皓、去聲十八嘯十九效二十號通用
第九部 平聲:五歌[獨用]仄聲:上聲二十哿、去聲二十一箇通用
第十部 平聲:九佳(半)六麻通用,仄聲:上聲二十一馬、去聲十卦(半)二十二祃通用
第十一部 平聲:八庚九青十蒸通用,仄聲:上聲二十三梗二十四迥、去聲二十四敬二十五徑通用
第十二部 平聲:十一尤[獨用],仄聲:上聲二十五有 去聲二十六宥通用
第十三部 平聲:十二侵[獨用],仄聲:上聲二十六寢、去聲二十七沁通用
第十四部 平聲:十三覃十四鹽十五咸通用,仄聲:上聲二十七感二十八儉二十九豏 去聲二十八勘二十九艷三十陷通用
第十五部 入聲:一屋二沃通用
第十六部 入聲:三覺十藥通用
第十七部 入聲:四質十一陌十二錫十三職十四緝通用
第十八部 入聲:五物六月七曷八黠九屑十六枼通用
第十九部 入聲:十五合十七洽通用

 二、普通話韻表(新韻)

  現在寫詩詞,不必按照古音寫,用普通話即可!關于普通話押韻表,各家大同小異,這是比較合理的一種!
 新韻部   韻母及韻母組合      對應的古詞韻
————————————————————————————————————————
 一、佳麻   a ia ua       第十部 麻、佳半,部分入聲
 二、開來   ai uai       第五部 佳半、灰半
 三、先寒   an ian uan üan   第七部 寒、刪、先、元半,十四部 覃、鹽、咸
 四、江陽   ang iang uang    第二部 江陽
 五、逍遙   ao iao       第八部 蕭肴豪
 六、國歌   e o uo       第九部 歌,部分入聲
 七、灰微   ei ui        第三部 支微齊,部分入聲
 八、森林   en in un ün     第六部 真、文、元半,十三部 侵
 九、冬青   eng ing ong iong  第一部 東冬,十一部 庚青蒸
十、希奇(兒) i(er并入)     第三部 支微齊,部分入聲
十一、詩詞   i(整體認讀)    第三部 支微齊,部分入聲
十二、別疊   ie (y)e       部分入聲,佳麻二韻部分字
十三、憂愁   ou iu        十二部 尤
十四、讀書   u          第四部 魚虞,部分入聲
十五、須臾   ü          第四部 魚虞,部分入聲
十六、絕學   üe         部分入聲

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發表于 2008-9-16 17:13  資料  個人空間  短消息  加為好友 
第三章  詩律(律詩和絕句)

 一、古體和近體

  從格律上看,詩可以分成古體詩和近體詩。古體詩又稱古詩或古風;近體詩又稱今體詩,包括律詩和絕句。從字數上看,可以分成四言詩,五言詩,七言詩(六言詩很少見的)。唐代以后,四言詩很少見了,所以一般詩集只分成五言和七言兩類。
  古體詩是依照古代的詩體寫的,在唐朝人看來,從詩經到南北朝的詩,都算是古,因此所謂依照古代的詩體,也就沒有一定的標準。但是詩人們所寫的古體詩,有一點是一致的,那就是不受近體詩格律的束縛。我們可以說,凡不受近體詩格律束縛的,都是古體詩!它包括隋唐以前的詩,還有后人寫的古風。例如:李白的《蜀道難》、白居易的《賣炭翁》、《琵琶行》,杜甫的《石壕吏》等。
  近體詩以律詩為代表。律詩的韻、平仄、對仗,都有許多講究,由于格律很嚴,所以稱為律詩。它有以下特點:
  1、每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字。
  2、押平聲韻。
  3、每句平仄都有規定。
  4、每篇必須有對仗,對仗的位置也有規定。
  有一種超過八句的律詩,稱為“長律”。長律自然也是近體詩。長律一般是五言,也有七言的,往往在題目上標明韻數,如杜甫的《風疾舟中伏枕書懷三十六韻》,就是三百六十字。這種長律除了尾聯(或除了首尾兩聯)以外,一律用對仗,所以又叫排律。
  絕句比律詩字數少一半。五絕只有二十字,七絕只有二十八字。絕句實際可以分成律絕和古絕兩類。古絕可以用仄韻,即使用平韻,也不受近體詩格律的束縛。這可以歸入古體詩這一類。律絕不但押平聲韻,而且依照近體詩的平仄規則。在形式上相當于半首律詩,所以可以歸入近體詩。
  總括起來,一般所謂古風屬于古體詩,而律詩(包括長律)則屬于近體詩。絕句里律絕屬于近體,古絕屬于古體。

 二、五言和七言

  五言就是五個字一句,七言就是七個字一句。五言古詩稱為五古,七言古詩稱為七古;五言律詩稱為五律,七言律詩稱為七律;五言絕句成為五絕,七言絕句稱為七絕。
  古體詩除了五古和七古外,還有所謂雜言。雜言指長短句雜混在一起主要是三字句、五字句、七字句,偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。雜言詩一般不另列一類,而是歸入七古(即使沒有七字句)。

 三、律詩

  舉例的詩里有一些入聲字,在必須用仄聲的位置上的已經注明,其它的入聲字不再標注。

格式說明:
  注“*”的字可平可仄,注“·”的必須入韻!

 (一)五言律詩:分平起和仄起四種

  1、仄起首句不入韻
  仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
  *       * · *     *   ·
  仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
  *       * · *     *   ·
  例句:[唐]杜甫《春望》
  國破山河在,城春草木深。感時花濺淚,恨別鳥驚心,
  峰火連三月,家書抵萬金。白頭搔更短,渾欲不勝簪。
  注:別,入聲。

  2、仄起首句入韻,首句換“仄仄仄平平”,其余不變。
  仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
  *   ·   * · *     *   ·
  仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
  *       * · *     *   ·
  例句:[唐]李白《訪戴天山道士不遇》
  犬吠水聲中,桃花帶露濃。樹深時見鹿,溪午不聞鐘。
  野竹分青靄,飛泉掛碧峰。無人知所去,愁倚兩三松。
  注:竹,入聲。

     [唐]王維《觀 獵》
  風勁角弓鳴,將軍獵渭城。草枯鷹眼疾,雪盡馬蹄輕。
  忽過新豐市,還歸細柳營。回看射雕處,千里暮云平。
  注:疾,入聲。看,平仄兩讀。第七句是拗句(詳見下文)。

  3、平起首句不入韻,
  平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
  *     *   · *       * ·
  平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
  *     *   · *       * ·
  例句:[唐]王維《山居秋螟》
  空山新雨后,天氣晚來秋。明月松間照,青泉石上流。
  竹喧歸浣女,蓮動下漁舟。隨意春芳歇,王孫自可留。
  注:石、歇,入聲。

     [唐]杜甫《登岳陽樓》
  昔聞洞庭水,今上岳陽樓。吳楚東南坼,乾坤日夜浮。
  親朋無一字,老病有孤舟。戎馬關山北,憑軒涕泗流。

  4、平起首句入韻,首句換“平平仄仄平”,其余不變。
  平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
    * · *   · *       * ·
  平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
  *     *   · *       * ·
  例句:[唐]王維《送趙都督赴代州》
  天官動將星,漢地柳條青。萬里鳴刁斗,三軍出井陘。
  忘身辭鳳闕,報國取龍庭。豈學書生輩,窗間老一經!
  注:出、國、學、一,入聲。

 (二)七言律詩:分平起和仄起四種

  1、平起首句入韻
  平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  * *   · *   * · * *     * *   ·
  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  * *     *   * · * *     * *   ·
  例句:[唐]白居易《錢塘湖春行》
  孤山寺北古亭西,水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹?誰家新燕啄春泥?
  亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足,綠楊陰里白沙堤。
  注:啄、足、白,入聲。

     毛澤東《長征》
  紅軍不怕遠征難,萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪,烏蒙磅礴走泥丸。
  金沙水拍云崖暖,大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪,三軍過后盡開顏。
  注:礴、拍,入聲。

  2、平起首句不入韻
  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  * *     *   * · * *     * *   ·
  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  * *     *   * · * *     * *   ·
  例句::[唐]劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》
  巴山蜀水凄涼地,二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦,到鄉翻似爛柯人。
  沉舟側畔千帆過,病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲,暫憑杯酒長精神。
  注:十、笛,入聲。

  3、仄起首句入韻
  仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  *   * · * *   ·  * *    *   * ·
  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  * *     * *   · * *     *   * ·
  例句:[宋]陸游《書憤》
  早歲那知世事艱?中原北望氣如山。樓船夜雪瓜州渡,鐵馬秋風大散關。
  塞上長城空自許,鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世,千載誰堪伯仲間?
  注:那,平聲。

  4、仄起首句不入韻
  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  * *     * *   · * *     *   * ·
  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  * *     * *   · * *     *   * ·
  例句:[唐]杜甫《聞官軍收河南河北》
  劍外忽傳收薊北,初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在?漫卷詩書喜欲狂!
  白日放歌須縱酒,青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽。
  注:峽,入聲。

 四、絕句(律絕和古絕)

  上文說過,絕句實際可以分成律絕和古絕兩類。我們分開討論。

(一)律絕
 五言絕句:分平起和仄起入韻與否四種

  1、平起首句不入韻
  平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
  *     *   · *       * ·
  例句:[唐]柳宗元《零陵早春》
  問春從此去,幾日到秦原?憑寄還鄉夢,殷勤入故園。

     [無名氏]《畫》
  遠看山有色,近聽水無聲。春去花還在,人來鳥不驚。
  注:看、聽都是平仄兩讀!

  2、平起首句入韻,首句換“平平仄仄平”,其余不變。
  平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。
    * · *   · *       * ·
  例句:[唐]李益《鷓鴣詞》
  湘江斑竹枝,錦翅鷓鴣飛。處處湘云合,郎從何處歸?
  注:竹、合,入聲。

  3、仄起首句不入韻
  仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
  *       * · *     *   ·
  例句:[唐]王之煥《登鸛鵲樓》
  白日依山盡,黃河入海流。欲窮千里目,更上一層樓。

  4、仄起首句入韻,首句換成“仄仄仄平平”,其余不變。
  仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。
  *   ·   * · *     *   ·
  例句:盧倫《塞下曲》
  夜黑雁飛高,單于夜遁逃。欲將輕騎逐,大雪滿弓刀。
  注:黑,入聲。騎,名詞,仄聲。

 七言絕句:分平起和仄起入韻與否四種

  1、平起首句入韻
  平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  * *   · *   * · * *   · * *   ·
  例句:[唐]李白《早發白帝城》
  朝辭白帝彩云間,千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住,輕舟已過萬重山。

  2、平起首句不入韻,首句換成“平平仄仄平平仄”,其余不變。
  平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  * *     *   * · * *     * *   ·
  例句:[唐]白居易《大林寺桃花》
  人間四月芳菲盡,山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處,不知轉入此中來!

  3、仄起首句入韻
  仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  *   * · * *   · * *     *   * ·
  例句:[唐]張繼《楓橋夜泊》
  月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船。

  4、仄起首句不入韻,首句換成“仄仄平平平仄仄”,其余不變。
  仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
  * *     * *   · * *     *   * ·
  例句:[唐]杜甫《絕句》
  兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。
  注:泊,入聲。

(二)古絕

  古絕是和律絕對立的,它是不受格律束縛的。凡符合下面情況之一的(或都具備的),應該認為屬于古絕:
  (1)用仄韻;
  (2)不用律句的平仄,有時還不粘,不對。即使用平聲韻,也屬于古絕。
例如:
  [唐]李白《靜夜思》
  床前明月光,疑是地上霜。舉頭望明月,低頭思故鄉。

  [唐]孟浩然《春曉》
  春眠不覺曉,處處聞啼鳥。夜來風雨聲,花落知多少。

  [唐]賈島《尋隱者不遇》
  松下問童子,言師采藥去。只在此山中,云深不知處。

  [唐]柳宗元《江雪》
  千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪。



第三章  詩律(律詩和絕句)

 五、“粘”和“對”

  律詩和絕句講究“粘”和“對”。
  “粘”指出句(單數句)和前一個對句(雙數句)的第二字平仄一致!“對”指對句(雙數句)和出句(單數句)的第二字平仄相反!
  知道了這個規律,記律詩和絕句的格式就很容易了!不論長律有多長,都要符合粘對規則!
  違反了粘的規則,叫“失粘”。違反了對的規則叫“失對”。唐朝前期,由于律詩尚未定型,有些詩人的一些作品就有失粘、失對的情況。
  例如:
    [唐]李白《登金陵鳳凰臺》2、3句失粘。4、5句失粘。
  鳳凰臺上鳳凰游,鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑,晉代衣冠成古丘。
  三山半落青天外,二水中分白鷺洲。總為浮云能蔽日,長安不見使人愁。

  到了后代,失粘的情況非常罕見。至于失對,更是詩人們所留心避免的了!

 六、拗句和拗救

  凡是平仄不依常格的句子,叫拗句。如果拗了,就要“救”!一般來說,前面該用平聲的地方用了仄聲,后面必須(或經常)在適當位置補償一個平聲。常見的有:
 1、特定的一種平仄格式:
  在五言“(平)平平仄仄”這個句型中,可以換成“平平仄平仄”。七言則變成“(仄)仄平平仄平仄”。 但是要注意,一旦用了這種格式,五言句第一字,七言句第三字就不再是可平可仄的了!
  這種格式在唐宋的律詩里是很常見的,幾乎和常規的律句一樣常見:
  [唐]王維《觀 獵》
  風勁角弓鳴,將軍獵渭城。草枯鷹眼疾,雪盡馬蹄輕。
  忽過新豐市,還歸細柳營。回看射雕處,千里暮云平。
  [唐]杜甫《恨別》
  洛城一別四千里,胡騎長驅五六年。草木變衰行劍外,兵戈阻絕老江邊。
  思家步月清宵立,憶弟看云白日眠。聞到河陽近乘勝,司徒急為破幽燕。

  這兩首的第七句就是這種格式!

 2、該用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄聲(孤平,即:仄平仄仄平),第三字應該補償一個平聲,變成“仄平平仄平”。七言則是由“(仄)仄平平仄仄平”換成“(仄)仄仄平平仄平”。這是本句自救。
  例如:[唐]李白《夜宿山寺》
  危樓高百尺,手可摘星辰。不敢高聲語,恐(拗)驚天(救)上人。

 3、該用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄聲(或三、四兩字都用了仄聲),就在對句第三字改平聲來補償。這樣就成了“(仄)仄(平)仄仄,(平)平平仄平”。七言則成為“(平)平(仄)仄(平)仄仄,(仄)仄(平)平平仄平”。
  例如:[唐]白居易《賦得古原草送別》
  離離原上草,一歲一枯榮。野火燒不(拗)盡,春風吹(救)又生。
  遠芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孫去,萋萋滿別情。

 4、第2、3種拗救情況可以聯合使用!

 5、在該用“仄仄平平仄”的地方,第三字用了仄聲,七言是第五字用了仄聲,這是半拗,可救可不救。
 
6、還有一種罕見的拗句“平平仄仄仄”,七言則是“仄仄平平仄仄仄”,不要救,但是很少用。
  例如:[唐]杜甫《八陣圖》
  功蓋三分國,名成八陣圖。江流石(入聲)不(入聲)轉,遣恨失吞吳。
第三句就是“平平仄仄仄”。

 七、所謂“一三五不論”

  關于律詩的平仄,有這樣一個口訣:“一三五不論,二四六分明。”這是指七律和七絕說的。意思是說:第一、三、五字的平仄可以不拘,第二、四、六字的平仄必須分明。至于第七字,自然也要分明的。如果就五律和五絕來說,就是“一三不論,二四分明。”
  這個口訣對于初學者是有用的,因為它簡單明了。但是,它也是不全面的,很容易引起誤導,且影響很大,所以不能不批評!
  先說“一三五不論”這句話是不全面的。五言“平平仄仄平”這個格式中,第一字不能不論,同樣在七言“仄仄平平仄仄平”這個格式里,第三字也是不能不論的,否則要犯孤平。在五言“平平仄平仄”這個特定格式中,第一字也不能不論,同理,七言“仄仄平平仄平仄”的第三字也不能不論。以上講的是五言第一字,七言第三字在一定情況下不能不論。至于五言第三字,七言第五字,在一般情況下,更是以“論”為原則了!
  總之,七言仄腳的句子可以有三個字不論,平腳的句子可以有兩個字不論。同理,五言仄腳的句子可以有兩個字不論,平腳的句子只能有一個字不論。“一三五不論”的話是不對的!
  再看“二四六分明”這句話也是不全面的。五言第二字分明是對的,七言二四兩字分明是對的。但是五言第四字,七言第六字就不一定“分明”。依五言“平平仄平仄”來看,第四字并不一定分明;又依“仄仄平平仄平仄”來看,第六字并不一定分明。又如“仄仄平平仄”這個格式可以換成“仄仄(平)仄仄”,只需要在對句第三字補償一個平聲就是了。七言由此類推。“二四六分明”的話也是不對的!

 八、古風式的律詩

  在律詩還未定型化的時候,有些律詩還沒有完全依照律詩的平仄格式,而且對仗也不完全工整。例如:
  [唐]崔顥《黃鶴樓》
  昔人已乘黃鶴去,此地空馀黃鶴樓。黃鶴一去不復返,白云千載空悠悠。
     * *             *        *  
  晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是?煙波江上使人愁。
這首詩前半首是古風的格調,后半首才是律詩。按照上文律詩的格式用*標注的四個字都“出律”了。當然這種“出律”是按后人的眼光看的,在律詩未定型化的時代,根本沒有“出律”的問題。
  后來也有一些詩人有意識地寫一些古風式的律詩,古人稱之為“拗體”。當然拗體不是律詩的正軌,后代模仿這種詩體的人是很少的。

 九、近體詩的避忌

  1、孤平,是格律詩的大忌!
 該用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄聲,叫孤平,因為除了韻腳之外,只有一個平聲了。七言則是“(仄)仄平平仄仄平”第三字用了仄聲。在詞、曲之中也一樣。
 2、三平調
 在平腳的句子里,末尾三子都是平聲,即:“(仄)仄平平平”、“(平)平平平平”、“(平)平(仄)仄平平平”或“(仄)仄(平)平平平平”,叫“三平調”,也是大忌!絕對不允許的!在古風和古絕里則可以使用。
 3、重字
  重字損傷詩的意境,所以要回避!但如果不損傷意境,可以重字!例如:
“一道殘陽鋪水中,半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜,露似珍珠月似弓。”
         **##**           ·   ·

 十、近體詩的對仗

  律詩第一二句叫首聯,第三四句叫頷聯,第五六句叫頸聯,第七八句叫尾聯。頷聯和頸聯一般是必須對仗的,而首聯和尾聯是可對可不對的。絕句形式上等于律詩的一半,對仗與否是自由的。
  對仗要求同類的詞相對,詞大約可分為下列九類:
  1、名詞 2、形容詞 3、數詞(數目字) 4、顏色詞 5、方位詞 6、動詞 7、副詞 8、虛詞 9、代詞
 注:a、數目自成一類,“孤”“半”等字也算數目。b、顏色自成一類。c、方位自成一類。d、不及物動詞常常和形容詞對。e、代詞“之”“其”歸入虛詞。
  連綿字只能和聯綿字對,而且詞性同類。如:鸚鵡對鴛鴦(名詞),逶迤對磅礴(形容詞),躊躇對踴躍(動詞)。
  專名只能對專名,最好人名對人名,地名對地名。
  名詞還可以細分:
  1、天文 2、時令 3、地理 4、宮室 5、服飾 6、器用 7、植物 8、動物 9、人倫 10、人事 11、形體……

 十一、如何記住近體詩的格式?

  其實詩的基本句式就四種,七言只是五言的擴展(可平可仄字有規律)。記住這些后,再掌握粘對規律和拗句拗救,詩律就掌握了!
(仄仄)平平仄仄平,
(仄仄)平平平仄仄,
(平平)仄仄仄平平,
(平平)仄仄平平仄。
……
親愛的朋友:
  你掌握詩律了嗎?如果已經熟練掌握了律詩和絕句,那么我們現在就進入詞律的學習!如果你還沒有掌握,就不要急著學詞律,否則你很難理解詞律的!



第四章  詞律(破譯宋詞的遺傳密碼)

 六、入聲、上聲可以代替平聲的問題

  有人認為古人寫詞時常用入聲、上聲代替平聲使用,許多詞牌的一些字必須用平聲!例如:
各家詞譜,基本都把《如夢令》的四個四字句標注成“特種律”的格式(第五字必平!)當我們讀李清照另一首《如夢令》時卻難以理解:
  常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。
  第一句第五字“日”是入聲,難道李清照出律嗎?——有人說這是因為入聲可以代替平聲。其它一些詞人在四個四字句第五字用仄聲時也多是入聲或上聲。
  再看看其它詞牌,也有許多類似的例子。《菩薩蠻》上下闋末句第三字有人認為必須用平,理由就是入聲、上聲可以代替平聲!(多數詞人用仄時用的都是入聲或上聲)。此外,《好事近》《更漏子》等詞牌中的“仄平平仄”、“仄仄仄平平仄”等句式,明明倒數第二字有人用仄聲(多數是入聲和上聲),詞譜卻非要規定必須平!——看起來很有道理呀!?可實際上是不對的!
  古人確實有用入聲、上聲代替平聲的情況,但是不是常規。如韋莊的“白頭誓不歸”(《菩薩蠻》)、辛棄疾的“可憐白發生”(《破陣子》)、楊萬里的“看十五十六”(《好事近》)等,如果不用這個理論解釋,肯定是出律的!但是,這種情況很少見!
  綜合以上情況,入聲和上聲代替平聲確實存在,但是是在不得已情況下的補救辦法,并非常規。絕大多數情況下,入聲和上聲仍然是作仄聲的!至于為什么有人認為入聲和上聲代替平聲很常見,實際上這些所謂的“格律專家”(首推龍榆生)根本沒有仔細校對過詞譜!卻把古人的話曲解并當成不可違反的理論!

 七、詞的押韻和對仗

 (一)、詞的押韻和對仗

  和律詩一樣,詞也講究押韻,平聲、入聲單用,上聲去聲通用。
  由于有許多詞牌,所以詞的押韻和律詩有些不同,有的詞牌必須用平聲韻,有的必須用仄聲韻,還有的是平仄韻交替押韻。某詞牌規定用平聲韻,就不能用仄聲韻;規定用仄聲韻,就不能用平聲韻。除非有另一體。
  同時用平聲韻和仄聲韻的詞牌有兩種情況,一種是平仄韻同部,另一種是平仄韻不同部。同部的如《西江月》:
‖仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄。‖
‖* * *  * *  · * * * · * * *· ‖
 例:《西江月》 宋·辛棄疾
明月別枝驚鵲,清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片。
七八個星天外,兩三點雨山前。舊時茅店社林邊,路轉溪橋忽見。
韻腳“蟬、年、片、前、邊、見”都是同部的。

不同部的如《菩薩蠻》:
平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄。(換平)
* *   · * *   ·
仄仄仄平平,仄平平仄平。(換仄)
*   · * * ·
平平平仄仄,仄仄平平仄。(換平)
*   · *   ·
仄仄仄平平,仄平平仄平。
*   · * * ·
 例:《菩薩蠻》唐·李白
平林漠漠煙如織,寒山一帶傷心碧。暝色入高樓,有人樓上愁。
玉階空佇立,宿鳥歸飛急。何處是歸程,長亭連短亭。

  入聲韻獨立性很強,有些詞牌習慣上是用入聲韻的,例如:《憶秦娥》、《念奴嬌》、《滿江紅》等。但是并非不能用上聲和去聲韻。

 (二)詞的對仗

  詞的對仗,有固定的,有一般用對仗的,也有自由的。
  固定的對仗,例如《西江月》上下闋的前兩句。此類固定的對仗是很少見的。(實際上,西江月這兩句也有少數的詞人沒有用對仗)
  一般用對仗的(也可不用),例如《沁園春》上闋第二三句,第四五句和第六七句,第八九句;下闋第三四句和第五六句,第七八句。又如《浣溪沙》下闋頭兩句。再如《滿江紅》上闋第五六句,下闋第六七句。
  凡是前后句字數相同的,都有用對仗的可能。但是用不用對仗是完全自由的!
  詞的對仗,有兩點與律詩不同。第一,詞的對仗不一定要以平對仄,以仄對平。第二,詞的對仗允許同字相對。如:“我住長江頭,君住長江尾。”(李之儀《卜算子》)

 八、詞譜的制定(例作的選擇;古人制定詞譜的方法和局限;正體和變體的區分)

 (一)例作的選擇

  制定詞譜,先要選例作。例作的選擇直接影響到詞譜的準確性。一般應選唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后,由于元朝統治者重武輕文,詞的格律規則部分失傳,詞人對格律的理解已經和前人不同,有的詞人僅僅滿足于字數和句數的相同,平仄全然不顧,所以不能使用他們的作品。至于現代的作品,更不能作為例作來校對詞譜了(少數合律的還是可以用來舉例的,)!

 (二)古人制定詞譜的方法和局限

  古人制定詞譜,將古人同詞牌的作品放在一起,比較其句讀、押韻、平仄以及變通與否,制成詞譜,規定字數、句數、平仄、押韻、對仗等要求,以及哪些字可平可仄等。格式有不同的,另列一體,選最早或最常見的名家所作一體作正體。
  但是這種方法有缺陷:第一,有的詞牌例作太少,或者編者見到的作品太少,詞譜中就會有許多可平可仄字校對不出來!嚴重影響詞譜的準確性。第二,正體和變體區分不合理,區分過于嚴格,反而使正體的例作更加缺乏!如《滿江紅》,戴復古有首作品比正常格式多押一個韻,其它格式根本沒有明顯區別,就被另立一體。又如《水調歌頭》,賀鑄又一首作品用了平仄韻同部通押(他喜歡這樣做,其它詞牌也好如此),也被另立一體!還有什么樣的體是正體,有人認為最早的是正體,名家作品是正體。實際上有的作品出現雖早,但是格律沒有定型,后人模仿者極少,根本不能做正體!如李煜的《破陣子》(四十年來家國)、韓幄的《生查子》(侍女動妝奩)等。還有的詞牌,格律根本沒有定型,各家,甚至同一詞人的各首作品格式都不一致,根本沒有正體可選!
  那么正體和變體如何區分呢?

 (三)正體和變體的區分

 1、正體的特點:(1)符合格律規則,以律句為主或基本用律句。(2)使用頻率最高和(或)出現最早。

 2、變體特點:在正體基礎上,出現字數、句讀、平仄、押韻等變化,但是大部分格式仍然與正體一致的變調稱為變體,變化過多,就不再是變體,而是同名異調!

 3、成為正體的條件:正體的使用頻率最好能占該詞牌的50%以上或更高。而且使用頻率最好明顯高于使用頻率最高的變體。出現最早并不是正體的決定條件。

 4、正體和變體如何劃分?
  總則:按格律嚴格程度,小令>中調>長調,正體變體劃分的嚴格程度亦相同。
(1)字數變化:某句字數的增減都能成為變體,如《卜算子》。不過有人認為是襯字。
(2)平仄句式的變化:如果某一句的平仄格式變化,如“平平仄仄”變成“仄仄平平”,就可能是變體。變化可以是一種律句變成另一種律句,也可以是律句和拗句的轉換。在小令里很嚴格,在長調里如果不涉及關鍵句子,且多個句子變化交織,可以不算變體。如《水調歌頭》、《念奴嬌》、《沁園春》等。
(3)押韻變化:平仄韻全篇變動,同時拌有句式平仄變化,肯定是變體!如《滿江紅》、《憶秦娥》等詞牌有平韻、仄韻兩體。如果只是1、2句押韻的增減,往往可以不算變體。例如《沁園春》首句可以入韻,但是這是完全自由的,所以不算變體。
(4)句讀變化:明顯的句讀變化肯定是變體。但是要注意:五字句可以拆成2+3,六字句可以拆成2+4,九字句可以由上三下六變成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不認為是變體。

 九、《朱天王*詞律新編》(一百○八個常見詞牌,含部分變體)

目前網上最權威的詞譜! 
  鑒于目前的詩詞格律書籍疏漏太多(無論市面上的還是網上的),各家作者和網站又互相抄襲,對初學者常常產生誤導,在下自己經過大量唐宋詞校對,制定了《朱天王*詞律新編》,供大家查詢使用!如有疏漏,敬請指出!謝謝!

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第五章  詩詞創作的八大誤區

 一、不要格律的誤區——這是最大的誤區!

  格律是舊體詩詞創作要過的第一關,沒有了格律,律詩就不成律詩,絕句就不成絕句,詞也就不成詞了。當然,古風和古絕是不拘格律的。
  現在寫詩詞的人很多,數以百萬(甚至千萬),但是不懂格律或不肯學格律的卻占很大部分。有許多人認為格律束縛太嚴,不肯學,還以“突破格律”自詡。事實上,這些“突破”的背后,往往隱含著對音韻的無知和在詞匯組織方面的無能!漢語里同意詞,近意詞相當多,這給了作者很大的選擇余地,同一意思完全可以用平仄相反的詞來表達。如果詞匯嚴重匱乏,自然無法適應格律的要求!
  有人認為格律可有可無,實際上他根本沒有領會格律在詩詞發展史上的作用。格律是古人總結了上千年經驗才制定的,它使得詩詞不但歌唱時優美動聽,還使得詩詞在朗讀時一樣擁有抑揚頓挫的音韻美,所以,即使樂譜失傳,歌詞仍然可以流傳至今。現代的歌曲,雖然歌唱時很動聽,但是一旦用來朗讀,頓時覺得拗口——正是因為沒有了格律的緣故。如果沒有了曲譜,幾百年后誰還會記得現在的這些歌詞?

 二、格律極端化

  與第一種誤區相反,有的創作者走向了相反的極端。
  格律雖然嚴格,卻仍然有許多可以變通的地方供作者自由發揮。無論律詩、絕句、詞、曲都有許多字是可平可仄的。但是仍然有少數(實際上也不少)為了追求絕對的完美,填詞時竟然要求一個字的平仄都不許變通,甚至連四聲都要限制。例如宋朝的方千里,把周邦彥的一百多首詞全部和了一遍,不但韻腳,連每個字的四聲都一樣。還有許多人制作的詞譜(作者自詡是格律專家,還有許多人對這樣的詞譜奉若神明),沒有用多首作品校驗,僅把例作的平仄、韻腳、句讀標注了一遍,要求大家一個字平仄都不能錯地照填(龍榆生《唐宋詞格律》最甚),也屬于這種情況。
  這種做法嚴重束縛了作者的手腳,使得詩詞創作完全失去了意義,成了文字游戲。大家可以看看名家(方千里之流除外)的作品,同一名家同一詞牌(尤其是中長調)的幾首作品,有沒有平仄完全一樣的?答案肯定是“沒有”!

 三、多填詞牌

  據《欽定詞譜》,詞牌有800多個,加變體共2000多個體。但是常見的僅100個左右。有的作者,為了炫耀自己學識淵博,誓將全部詞牌都填一遍。今天填一個,明天填一個,后天再填一個,到頭來如同狗熊掰玉米,掰一個丟一個,最后一個詞牌也沒有熟練掌握!這也是一大誤區!古代名家詞人,作品雖多,詞牌并非很多,除了少數幾個創調大戶(柳永、周邦彥等),所用詞牌很少能超過100個,有誰能把詞牌填完了?
  另一方面,填少見詞牌,更容易逃避格律(詞譜難找,還有的格律根本就沒有定型,變體很多),使得許多對格律了解不深的人無法看出他有沒有出律,因此反對格律或不懂格律的人更喜歡填少見詞牌。于是,填少見詞牌就成了逃避格律的絕好辦法!(不過,想逃過我的眼睛是很難的!)
  因此我建議:禁止使用少見詞牌!尤其是罕見詞牌!非要使用,必須附帶古人例作和詞譜!

 四、和韻、回文等文字游戲

  和韻,又叫“步韻”,就是寫詩詞時所用的韻腳完全和某篇前人的作品一樣。在韻腳全部被限定的情況下,作者組織詞匯將受到比格律嚴十倍的限制,因此自古以來,幾乎沒有絕世名篇出現!眾多名家的傳世名篇,全是靠自由發揮創作的,即使是蘇軾、秦觀等步韻高手,也都是靠自由創作的作品,而非靠步韻作品聞名于世。宋朝的方千里可謂步韻專家,可是作品多數都是垃圾!因此古代名家對步韻多數持否定態度。但是此風越演越烈,竟把文字游戲當作衡量詩詞水平的標準。現代的詩詞作者,為炫耀自己的學識,追求步韻者極多。自由創作尚沒有佳作,況步韻乎?無異于舍本逐末!至于不懂格律的人寫步韻詩詞,更是東施效顰了!
  此外,回文、鶴頂、轆轤體等情況都屬于文字游戲,但是總有許多人借以炫耀自己的“才華”。
  步韻的作品,我僅寫了一首《念奴嬌·紀念抗美援朝50周年》(蘇軾原韻)
  史書一冊,憶當初,多少風云人物。朝鮮鏖兵,三八線,筑起銅墻鐵壁。立馬橫刀,饑餐渴飲,笑臥江邊雪。青山座座,長眠多少英杰。  難忘彭大將軍,似廉頗未老,六軍齊發。排壑怒濤難遏抑,滾滾狼煙淹滅。舊日功臣,斑斑雙鬢,后繼青青發。長纓在手,豈容妖霧遮月?
  雖然經過深思熟慮,順利完成,格律合格,語句通順,而且發表在《軍旗頌》里,但是我還是要說:今生今世再不和第二首!如果要我當詩詞主編,我肯定要對這些文字游戲(尤其是步韻)下封殺令!

 五、貪圖長度

  詩詞貴精不貴長。由于受現代文學長大之風的影響,有的人偏好寫長調和長古,結果語言拖沓,內容空洞,又臭又長,令人反胃。長調和長古的創作,必須有足夠的內容作基礎,還要考慮整篇結構的平衡,難度實際上比律詩、絕句、小令、中調更大。有人說絕句和小令易成不易工,這沒有錯誤,但是長調和長古既不易成也不易工,易放難收,弄不好會結構失衡,虎頭蛇尾——絕非字數多了就好!

 六、貪圖數量

  詩詞貴精不貴多,李白留下的作品有700多,杜甫有1000多,佳作只是一部分,絕世名篇更占少數,其他名家亦類同。名家尚且如此,何況我等?清朝乾隆皇帝寫詩幾萬首,可是沒有一首是佳作!全部是垃圾!我們的作品又能如何?有的人只重數量不重質量,只怕連乾隆都不如也!

 七、追求華麗辭藻

  有人喜歡華麗的辭藻,寫的作品雖然漂亮,實際上卻做作得很!古人的許多絕世名篇,并沒有什么華麗辭藻,反而淺顯易懂,語言流暢,渾然天成!并廣為流傳。當然,“淺顯易懂”、“渾然天成”的背后,實際上隱含了深厚的語言文字功底,絕非信手得來!

 八、自創詞牌

  每個學詩詞的人肯定都有過這個念頭:“我什么時候也能創造詞牌呀?”隨著詩詞學習的深入,有的人真的創造了自己的“詞牌”。請問:你對詩詞格律真正了解了多少?格律的許多規則你熟練掌握了沒有?常見詞牌的詞譜你能熟記多少?可平可仄字的位置有什么規律?律句和拗句轉換又有什么要求?別人的一首作品拿給你,你能否在幾分鐘內準確判定是否出律?還是用拗句?你敢不敢否定“專家”制定的詞譜?——只怕沒有多少人能全部做到!如果做不到,那你還沒有創造詞牌的資格!
  還有一條非常重要:你創造的詞牌能否流行?如果不能流行,還是不要創造為好!柳永、周邦彥、姜夔等人創造了那么多詞牌,多數都沒有流行起來,反而成了垃圾!況且,常見的100多個詞牌已經有很大的選擇余地,沒有再造詞牌的必要了。偶爾玩玩還可以。



《詞律新編》——小令 第一卷

〖十六字令〗〖憶江南〗〖漁父〗〖搗練子〗〖江南春〗〖憶王孫〗


※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※


《十六字令》

十六字,單調,平韻。又名:《蒼梧謠》《歸字謠》《花嬌女》等。
●正體
平。仄仄平平仄仄平。平平仄,仄仄仄平平。
· *     ·     *   ·
    《蒼梧謠》宋·蔡伸
  天。休使圓蟾照客眠。人何在?桂影自嬋娟。
注:第三句前二字有的詞譜標注成可平可仄字,但是本人還沒有見到唐宋詞人的例作。

●變體:末句變“平平仄仄平”不可犯孤平!
        * *   
    《十六字令》毛澤東
  山,快馬加鞭未下鞍。驚回首,離天三尺三。


※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※


《憶江南》

原為單調二十七字,平韻。宋人改雙調。又名:《望江南》《謝秋娘》《江南好》《春去也》《望江樓》《夢江南》《望江梅》《歸來曲》《望蓬萊》《歸塞北》《思晴好》《滇春好》《南徐好》《夢江口》《安陽好》《夢仙游》《步虛生》《壺山好》等,雙凋又名《江南柳》《逍遙令》等。
●正體,單調,二十七字平韻
平平仄,仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。
 *  *   · * *     * *   · *   ·
    《憶江南》唐·白居易
  江南好。風景舊曾諳。日出江花紅勝火,春來江水綠如藍。能不憶江南?

●正體,雙調,五十四字,平韻。
‖平平仄,仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。‖
  *  *   · * *     * *   · *   ·
首句可以換“仄平仄”
    《望江南》宋·戴復古
  石屏老,家住海東云。本是尋常田舍子,如何呼喚作詩人。無益費精神。  千首富,不救一生貧。賈島形模元自瘦,杜陵言語不妨村。誰解學西昆。


※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※


《漁父》

二十七字,單調,平韻。又名:《漁父樂》《君不悟》《君看取》《無一事》《誰學得》等。《詞律》把它與《漁歌子》混為一調,實誤!
●正體
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平仄仄,仄平平。平平仄仄仄平平。
*   * · * *   ·       · * *   ·
    《漁父》唐·張志和
  西塞山前白鷺飛,桃花流水鱖魚肥。青箬笠,綠蓑衣。斜風細雨不須歸。
    《漁父》五代蜀·李珣
  避世垂綸不記年,官高爭得似君閑。傾白酒,對青山。笑指柴門待月還。

●變體有多種組合:一、二、四句分別可以用
平平仄仄仄平平、仄仄平平仄仄平、仄仄平平仄仄平
* *   · *   * · *   * ·
    《漁父》宋·陸游
  石帆山下雨空濛,三扇香新翠箬篷。蘋葉綠,蓼花紅,回首功名一夢中。


※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※


《搗練子》

二十七字 單調,平韻。又名:《深院月》《夜搗衣》《夜如年》《杵聲齊》《剪征袍》《望書歸》等。
●正體
平仄仄,仄平平。仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
      · *   * · * *     * *   ·
    《搗練子》南唐·李煜
  深院靜,小庭空。斷續寒砧斷續風。無奈夜長人不寐,數聲和月到簾櫳。


※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※


《江南春》

寇準小令三十字,平韻。吳文英慢詞一百○六/一百○九字,仄韻。
●小令
平仄仄,仄平平。平平平仄仄,仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
      · *     *   · * *     *   * ·
    《江南春》宋·寇準
  波渺渺,柳依依。孤村芳草遠,斜日杏花飛。江南春景離腸斷,蘋滿汀洲人未歸。





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《憶王孫》

三十一字 單調,平韻。 別名:《獨腳令》《憶君王》《豆葉黃》《化娥眉》《闌干萬里心》等。另一體名《怨王孫》雙調五十四字,仄韻,實際是另一詞調。
●正體
平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平仄仄平。仄平平。仄仄平平仄仄平。
* *   · *   * · *   * ·   · *   * ·
    《憶王孫》宋·李重元
  萋萋芳草憶王孫,柳外樓高空斷魂。杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏,雨打梨花深閉門。

●《怨王孫》雙調五十四字,仄韻。實際是另一詞調!
‖仄仄平平平仄仄,平仄仄、平平平仄。平平仄仄仄平平,仄仄仄、平平仄。‖
 * *   ·     *  · * *           ·
    《怨王孫》宋·李清照
  湖上風來波浩渺,秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親,說不盡、無窮好。  蓮子已成荷葉老,青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭,似也恨、人歸早。


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發表于 2008-9-16 17:23  資料  個人空間  短消息  加為好友 
詞律新編》——小令 第二卷

〖調笑令〗〖如夢令〗〖長相思〗〖相見歡〗〖生查子〗〖昭君怨〗


※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※


《調笑令》

三十二字,單調,又名:《轉應曲》《三臺令》《宮中調笑令》《古調笑》等。
●正體
平仄,平仄(疊句) ,仄仄平平仄仄。平平仄仄平平,仄仄平平仄平。
 ·  ·      *** *· *** *· **** ·
平仄(顛倒前句末二字) ,平仄(疊句) ,仄仄平平平仄。
 ·            ·      *** *·
(共用三個韻,兩頭兩個仄韻,中間一個平韻。可平可仄字十六個,占50%,比率為所有詞牌中最高者。其它詞譜書籍,還沒有達到如此完備的程度。)
    《轉應曲》唐·戴叔倫
  邊草,邊草,邊草盡來兵老。山南山北雪晴,千里萬里月明。明月,明月,胡笳一聲愁絕。
    《調笑令》唐·韋應物
  胡馬,胡馬,遠放閼氏山下。跑沙跑雪獨嘶,東望西望路迷。迷路,迷路,邊草無窮日暮。
    《宮中調笑》唐·王建
  團扇,團扇,美人病來遮面。玉顏憔悴三年,無復商量管弦。弦管,弦管,春草昭陽路斷。
(調笑令平仄韻律都比較復雜,所以舉三個例句!)

●變體,又名《調笑令轉踏》,三十八字,仄韻,與此調不同。倒數第二句可用“(平)平(仄)仄平仄仄”。
平仄,平平仄。仄仄平平平仄仄。平平仄仄平平仄。仄仄仄平平仄。
*· * · * *  *· * *   · * * *·
平平仄仄平平仄,仄仄仄平平仄。
* * * · * * *·
    《調笑令》宋·秦觀
  春夢,神仙洞。冉冉拂墻花影動。西廂待月知誰共?更覺玉人情重。紅娘深夜行云送。困□釵橫金鳳。





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《如夢令》

三十三字 單調,仄韻。別名:《憶仙姿》《宴桃源》《比梅》《無夢令》《不見》《古記》《玩華胥》等。雙凋六十六字,又名《如意令》。
●正體
仄仄仄平平仄,仄仄仄平平仄。仄仄仄平平,仄仄仄平平仄。平仄,平仄(疊句) ,
* *  · * *  · *     * *  ·  ·  ·      
仄仄仄平平仄。
* *  ·
    《如夢令》 宋·李清照
  昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道海棠依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦!
●注:四個六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。
           * *  ·    * *  ·





※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※


《長相思》

三十六字,雙調,平韻。又名:《長相思令》《相思令》《雙紅豆》《憶多嬌》《琴凋相思令》《吳山青》《越山青》《青山相送迎》《山漸青》《長思仙》等。
●正體
‖仄仄平,仄仄平(疊后二字) ,仄仄平平仄仄平。平平仄仄平。‖
 **·  *·        *   * · * * ·
(末句不能犯孤平。)
    《長相思》唐·白居易
  汴水流,泗水流,流到瓜州古渡頭。吳山點點愁。  思悠悠,恨悠悠,恨到歸時方始休。月明人倚樓。
    《長相思》宋·萬俟詠
  一聲聲,一更更,窗外芭蕉窗里燈。此時無限情。  夢難成,恨難平,不道愁人不喜聽。空階滴到明。
    《長相思》宋·林逋
  吳山青,越山青。兩岸青山相送迎。誰知離別情。  君淚盈,妾淚盈。羅帶同心結未成,江頭潮已平。

●變體(和正體僅一字可平可仄之差,但是朗讀效果明顯不同,正體抑揚頓挫,變體卻平和許多)
‖仄仄平,仄仄平(疊后二字) ,仄仄平平仄仄平。平平仄仄平。‖
 **· **·        *   * · * * ·
    《長相思》宋·晏幾道
  長相思,長相思。若問相思甚了期,除非相見時。  長相思,長相思。欲把相思說似誰,淺情人不知。

●注:上下闋前二句后二字多疊用或用二疊字(如:一聲聲,一更更。)





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《相見歡》 

三十六字,雙調,平韻。又名:《烏夜啼》《月上瓜州》《上西樓》《秋夜月》《西樓子》《憶真妃》《烏啼月》等。
●正體
平平仄仄平平,仄平平,仄仄平平平仄仄平平。
* *  ·   · * * *   ·
仄平仄(換仄) ,仄平仄,仄平平(復平)。仄仄仄平平仄仄平平 。
**·      * ·   ·     * * *   ·
●注:上下闋末句可以是上二下七、上四下五、上六下三。
    《相見歡》南唐·李煜
  無言獨上西樓,月如鉤,寂寞梧桐深院鎖清秋。  剪不斷,理還亂,是離愁。別是一番滋味在心頭。





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《生查子》

又名:《綠羅裙》《愁風月》《楚云深》《梅和柳》《陌上郎》《晴色入青山》《遇仙楂》等。
●正體四十字,雙調,仄韻。
‖平平仄仄平,仄仄平平仄。仄仄仄平平,仄仄平平仄。‖
 * *   *   · *     *   ·
(第一句不能犯孤平。)
    《生查子·元夕》宋·歐陽修(?)
  去年元夜時,花市燈如晝。月上柳梢頭,人約黃昏后。  今年元夜時,月與燈依舊。不見去年人,淚濕(一本作“滿”)春衫袖!

●變體四十、四十一、四十二字,雙調,仄韻。已知道六種:
(一)四十字,下闋首句變“仄仄仄平平”
             *    
    《生查子》宋·晏幾道
  關山魂夢長,魚雁音塵少。兩鬢可憐青,只為相思老。  歸夢碧紗窗,說與人人道。真個別離難,不似相逢好。

(二)四十字,上闋首句變“仄仄仄平平”
             *    
    《生查子》宋·晏幾道
  長恨涉江遙,移近溪頭住。閑蕩木蘭舟,誤入雙鴛浦。  無端輕薄云,暗作廉纖雨。翠袖不勝寒,欲向荷花語。

(三)四十字,上下闋首句變“仄仄仄平平”
              *    
    《生查子》宋·晏幾道
  墜雨已辭云,流水難歸浦。遺恨幾時休,心抵秋蓮苦。  忍淚不能歌,試托哀弦語。弦語愿相逢,知有相逢否。

(四)四十字,或作五言詩,《欽定詞譜》以此為正體,大誤!
仄仄仄平平,仄仄平平仄。平平仄仄平,仄仄平平仄。
*     *   ·   *   *   ·
仄仄仄平平,仄仄平平仄。仄仄仄平平,平平仄平仄。
*     *   · *         ·
    《生查子》唐·韓偓
  侍女動妝奩,故故驚人睡。那知本未眠,背面偷垂淚。  懶卸鳳凰釵,羞入鴛鴦被。時復見殘燈,和煙墜金穗。

(五)四十一字,下闋首句變“仄仄平,平仄仄”
                    ·
    《生查子》宋·牛希濟
  春山煙欲收,天淡稀星小,殘月臉邊明,別淚臨清曉。  語已多,情未了。回首猶重道:記得綠羅裙,處處憐芳草。

(六)四十二字,下闋前二句變“平平仄仄仄平平,仄仄平平仄”
               * *     *   ·
    《生查子·藥名閨情》宋·陳亞
  相思意已深,白紙書難足。字字苦參商,故要檀朗讀。  分明記得約當歸,遠至櫻桃熟。何事菊花時,猶未回鄉曲?
注:本作用了“相思”、“薏苡”、“白芷”、“苦參”、“狼毒”、“當歸”、“遠志”、“櫻桃”、“菊花”、“茴香”十個藥名。





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《昭君怨》

四十字,雙調,兩仄韻兩平韻。又名:《洛妃怨》《宴西園》《一痕沙》《明妃怨》《道無情》《德抱怨》《一葉舟》等。
●正體
仄仄平平仄仄,仄仄平平仄仄。(換平韻)仄仄仄平平,仄平平。(換仄韻)
* * *· * * *·      *   ·   ·
仄仄平平仄仄,仄仄平平仄仄。(換平韻)仄仄仄平平,仄平平。
* * *· * * *·      *   ·   ·
●注:末句有人用“仄仄平”,但不是常規!
    《昭君怨·詠荷上雨》宋·楊萬里
  午夢扁舟花底,香滿西湖煙水。急雨打蓬聲,夢初驚。  卻是池荷跳雨,散了真珠還聚。聚作水銀窩,泛清波。



《詞律新編》——小令 第三卷

〖點絳唇〗〖浣溪沙〗〖霜天曉角〗〖菩薩蠻〗〖訴衷情〗〖采桑子〗


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《點絳唇》

●正體 :四十一字 雙調,仄韻。又名:《點櫻桃》《十八香》《南浦月》《樂府烏衣怨》《尋瑤草》《沙頭雨》《萬年春》等。
仄仄平平,平平仄仄平平仄。仄平平仄。仄仄平平仄。
*    * *   · * *· *   ·
仄仄平平,仄仄平平仄。平平仄。仄平平仄。仄仄平平仄。
*    *   ·   · * *· *   ·
注:上下闋倒數第二句多用“仄平平仄”。
    《點絳唇》 宋·李清照
  蹴罷秋千,起來慵整纖纖手。露濃花瘦,薄汗輕衣透。  見客人來,襪劃金釵溜。和羞走。倚門回首。卻把青梅嗅。





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《浣溪沙》

四十二字,雙調,平韻。別名:《減字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《滿園春》《試香羅》《廣寒枝》《慶雙椿》《玩丹砂》《玩溪紗》《怨啼鵑》等。四、五兩句常對仗。南唐李煜有仄韻之作,用者不多。
●正體,平韻。
仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平,平平仄仄仄平平。
*   * · * *   · * *   ·
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平,平平仄仄仄平平。
* *     * *   · * *   ·
注:首句可以用“仄仄仄平平仄平”
    《浣溪沙》 宋·晏殊
  一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回?  無可奈何花落去,似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

●變體(一)平韻。首句變“(仄)仄(平)平平仄仄”
    《浣溪沙》五代·薛昭蘊
  紅蓼渡頭秋正雨,印沙鷗跡自成行。整鬟飄袖野風香。  不語含嚬深浦里,幾回愁煞棹船郎。燕歸帆盡水茫茫。

●變體(二)仄韻
仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄,仄仄平平平仄仄。
* *   · * *   · * *   ·
平平仄仄平仄仄,仄仄平平平仄仄,仄仄平平平仄仄。
* *   · * *   · * *   ·
    《浣溪沙》南唐·李煜
  紅日已高三丈透,金爐次第添香獸,紅錦地衣隨步皺。  佳人舞點金釵溜,酒惡時拈花蕊嗅,別殿遙聞簫鼓奏。





※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※


《霜天曉角》

又名:《月當窗》《踏月》《長橋月》《山莊勸酒》等。四十三/四十四字。有平韻、仄韻兩體。仄韻例用入聲!
●正體仄韻四十三字
平平平仄,仄仄平平仄。仄仄仄平平仄,平平仄,仄平仄。
* *· *   · * * *  **  **·
仄平平仄仄(或平仄,平仄仄) ,仄平平仄仄。仄仄平平平仄,平平仄,仄平仄。
*   ·  *·   ·   *   · * * *  **  **·
注:第二句可以用仄仄平平仄。
        * * ·
上下闋倒數第二句多用“平平仄,平仄仄”,末句多用“仄平仄、平平仄”。
下闋首句分成兩句時多用“平仄,平仄仄。”
    《霜天曉角·梅》宋·范成大
  晚晴風歇,一夜春威折。脈脈花疏天淡,云來去,數枝雪。  勝絕,愁亦絕。此情誰共說。惟有兩行低雁,知人倚,畫樓月。
    《霜天曉角·題采石蛾眉亭》宋·韓元吉
  倚天絕壁,直下江千尺。天際兩蛾凝黛,愁與恨,幾時極!  暮潮風正急,酒闌聞塞笛。試問謫仙何處?青山外,遠煙碧。

●變體,平韻四十三字
仄仄平平,平平仄仄平。仄仄仄平平仄,平仄仄,仄平平。
*  · * * · * * *   *    ·
平平仄仄平(或平平,平仄平) ,平平仄仄平。仄仄平平平仄,平仄仄,仄平平。
* * ·   ·   ·   * * · * * *   *    ·
注: “平平仄仄平”的句子不能犯孤平!
    * *  
    《霜天曉角》宋·蔣捷
  人影窗紗,是誰來折花?折則從他折去,知折去、向誰家。  檐牙,枝最佳,折時高折些。說與折花人道:須插向、鬢邊斜。





※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※


《菩薩蠻》

四十四字,雙調,又名:《子夜歌》《重疊金》《梅花句》《花間意》《花溪碧》《城里鐘》《晚云烘日》等。
●正體
平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄。 (換平)仄仄仄平平,仄平平仄平。(換仄)
* *   · * *   ·      *   · * * ·
平平平仄仄,仄仄平平仄。 (換平)仄仄仄平平,仄平平仄平。
*   · *   ·      *   · * * ·
(共用四個韻,上下闋后二句字數平仄相同,末句不能犯孤平。有人認為上下闋末句第三字必須用平聲,大誤!)
    《菩薩蠻》唐·李白
  平林漠漠煙如織,寒山一帶傷心碧。暝色入高樓,有人樓上愁。  玉階空佇立,宿鳥歸飛急。何處是歸程,長亭連短亭。
    《菩薩蠻 》唐·溫庭筠
  南園滿地堆輕絮,愁聞一霎清明雨。雨后卻斜陽,杏花零落香。  無言勻睡臉,枕上屏山掩。時節欲黃昏,無聊獨(入聲)倚門。
    《菩薩蠻 》五代·韋莊
  如今卻憶江南樂,當時年少春衫薄。騎馬倚斜橋,滿樓紅袖招。  翠屏金屈曲,醉入花叢宿。此度見花枝,白(入聲代平聲)頭誓(去聲)不歸。
●注:溫庭筠(杏花含露團香雪)第六句曾用“平仄仄平仄”,高觀國(春風吹綠湖邊草)第三句曾用“仄仄仄仄平”。都是特例,非常規用法!

●變體,四十九字
平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄。仄仄仄、仄平平,仄仄平平仄仄平。
* *   · * *   · **    · *   * ·
仄仄平平仄,仄仄平平仄。仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。
*   · *   · *   · *   * ·
    《菩薩蠻》無名氏——敦煌曲子詞
  枕前發盡千般愿,要休且待青山爛。水面上秤錘浮,直待黃河徹底枯。  白日參辰現,北斗回南面,休即未能休,且待三更見日頭!





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《訴衷情》

正體四十四字,雙調。變體三十七字,單調。四十一、四十五字,雙調。又名:《桃花水》(四十一字)《訴衷情令》《魚父家風》《步花間》《一絲風》《畫樓空》《偶相逢》《試周郎》等。另有《訴衷情近》雙調七十五字,仄韻。
●正體,四十四字
平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。平平仄仄平仄,仄仄仄平平。
* *   · *   · * *    *   ·
平仄仄,仄平平,仄平平。仄平平仄,仄仄平平,仄仄平平。
      ·   · * *  *    *  ·
第五句例用“平仄仄”,罕見“仄仄仄”等。
    《訴衷情》宋·陸游
  當年萬里覓封侯,匹馬戍梁州。關河夢斷何處?塵暗舊貂裘!  胡未滅,鬢先秋,淚空流。此生誰料,心在天山,身老滄洲!

●四十四字變體(一)
第三句變“仄仄平平仄仄”
     * * * 
    《訴衷情》宋·張先
  花前月下暫相逢。苦恨阻從容。何況酒醒(平仄兩讀)夢斷,花謝月朦朧。  花不盡,月無窮。兩心同。此時愿作,楊柳千絲,絆惹春風。

●四十四字變體(二)
第二、三句變“平平平仄平,平平仄平平仄”;
         * · *
    《訴衷情》宋·仲殊
  楚江南岸小青樓,樓前人檥舟。別來后庭花晚,花上夢悠悠。  山不斷,水空流,謾凝眸。建康宮殿,燕子來時,多少閑愁。

●四十四字變體(三)
第二、三句變“平平平仄平,平平仄平平仄”第九句變“仄平平仄”
         * · *           * *
    《訴衷情》宋·仲殊
  清波門外擁輕衣,楊花相送飛。西湖又還春晚,水樹亂鶯啼。  閑院宇,小簾幃,晚初歸。鐘聲已過,篆香才點,月到門時。

●四十四字變體(三)
第九句變“仄平平仄”
     * *
    《訴衷情》宋·仲殊
  長橋春水拍堤沙,疏雨帶殘霞。幾聲脆管何處,橋下有人家。  宮樹綠,晚煙斜,噪閑鴉。山光無盡,水風長在,滿面楊花。

●四十四字變體(四)
第三句變“平平仄平平仄”
    《訴衷情》宋·仲殊
  涌金門外小瀛洲,寒食更風流。紅船滿湖歌吹,花外有高樓。  晴日暖,淡煙浮,恣嬉游。三千粉黛,十二欄桿,一片云頭。

●綜述:第二句可以變“平平仄仄平”
            * ·
第三句可以變“平平仄平平仄”、“仄仄平平仄仄”
       *       * * * 
第九句可以變“仄平平仄”
       * *
以上情況可單獨出現,也可以同時出現。不再一一列舉!

●三十七字體


●四十一字體,又名:《桃花水》

●四十五字體
第四句五字變六字“仄仄仄,仄平平”
         **    ·
    《訴衷情》宋·歐陽修
  清晨簾幕卷輕霜,呵手試梅妝。都緣自有離恨,故畫作、遠山長。  思往事,惜流光,易成傷。未歌先斂,欲笑還顰,最斷人腸。





※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※


《采桑子》

四十四字 雙調 平韻 別名:《丑奴兒》《丑奴兒令》《羅敷媚》《羅敷艷歌》另有《添字采桑子》/《添字丑奴兒》,四十八/五十四字;《促拍采桑子》,五十字;《攤破采桑子》六十字;皆平韻。還有《采桑子慢》/《丑奴兒慢》/《丑奴兒近》等。
●正體
‖平平仄仄平平仄,仄仄平平。仄仄平平,仄仄平平仄仄平。‖
 * *     *  · *  · *   * ·
    《丑奴兒》宋·辛棄疾
  少年不識愁滋味,愛上層樓。愛上層樓,為賦新詞強說愁。  而今嘗盡愁滋味,欲說還休。欲說還休,卻道“天涼好個秋”!
(注意:上下闋二三句不一定要疊句。)

●變體《添字采桑子》四十八字,上下闋末句變成“仄仄平平仄仄仄平平”。
                       * * *   ·
    《添字采桑子》宋·李清照
  窗前種得(一作誰種)芭蕉樹?陰滿中庭,陰滿中庭。葉葉心心、舒卷(一作展)有馀情(一作清)。  傷心枕上三更雨,點滴凄清(一作霖霪),點滴凄清(一作霖霪)。愁損離(一作北)人,不慣起來聽。
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