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停琴聽月痕是病句嗎？

巫山一段云（成都望江樓懷古）

萬里橋邊草，百花井外園。蕭蕭竹影近黃昏。一水繞當門。
倚檻尋詩思，停琴聽月痕。琵琶門巷冷猶溫。依約校書魂。

前段時間，整理莫老遺作，發了這首詞。有詩友問我，“停琴聽月痕”算不算是病句？因為月痕是只能看不能聽的。

其實，這是詩詞中很常用的一種修辭手法，名字叫通感。

通感又稱為移覺，就是在描寫客觀形象時，將人的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺、味覺等觸覺，相互構通、挪移使用，從而使詩詞語言產生陌生化和新鮮感的一種修辭手法。例如：“停琴聽月痕”，是將視覺感受，用聽覺語言去描述，這屬于視覺和聽覺互通的通感手法。

李白的：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。”則是用視覺的語言，描述聽覺的感受，這也屬于視覺和聽覺互通的通感手法。

通感這種修辭手法在詩詞中是很常見的，例如詩人寫春柳，喜歡用輕黃來形容，陸游就有句：“冒土萓芽抽嫩綠，拂橋柳色弄輕黃。”輕或重是觸覺、顏色是視覺，這就屬于觸覺和視覺互通的通感。

又如杜牧《秋夕》：
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。

起句的“秋光”是視覺，“冷”則是觸覺，這屬于視覺與觸覺互通的通感。
同樣，轉句的“夜色”也是視覺，“涼”是觸覺，也屬于視覺與觸覺互通的通感。