冰雪山水畫是講筆墨的，沒有傳統的文人畫基礎是畫不好的，一幅好的冰雪山水畫，在點劃披離間是閃爍著文人畫筆墨精神的。
和文人畫要求一樣，冰雪山水畫也是書法用筆，是寫出來的，不是畫出來的，更不是描出來的。
看那富有彈性的小樹枝，靠描是出不來這感覺的。
冰雪山水畫，善于表現霧凇，這是傳統繪畫技巧里所沒有的！
冰雪山水畫的色彩是豐富的，但不管什么顏色，不改冰雪本質！
雪地
雪地皴技法歌訣
趙氏雪地皴，人說是萬能；
山水云天景，樣樣都能用；
整筆調淡墨，刮余成扁鋒；
先試一兩下，查看墨色情；
一邊蘸清水，翻轉把筆橫；
上水壓下墨，滲化自然成；
盤邊蕩兩下，刮余再合融；
再試兩三下，觀察過渡情；
然后紙上畫，水墨來補充；
一筆仨半包，一星管二用；
指甲來勾線，疏密有造型；
上邊上面底，下邊下面頂；
近景雪窩大，遠景河岸平；
小燕忌單飛，組合成雪景。
蘇振灜臨摹作品一
雜樹技法歌訣
趙氏畫雜樹，線條見真功；
單雙勾樹干，筆筆不放松；
樹干中間啟，中鋒變側鋒；
側鋒需提筆，擦動變中鋒；
再畫兩邊線，頓挫有碎整；
皴擦細收拾，樹疤在其中；
上干可單勾，中鋒貫接成；
樹干忌電桿，彎曲勁造型；
再說畫樹枝，單勾書法功；
筆筆送到位，長短女字形；
出枝似焊接，粗細收筆成；
唯美三十度，穿插自然行；
露枝要精到，指向看得清；
偶爾幾個點，點線面即成；
大小前后錯，疏密成樹景。
蘇振灜臨摹作品 二
鏤空技法歌訣
趙氏鏤空法，俗稱曰掏樹；
用紙干或濕，先畫背影部；
大筆蘸淡墨，初設樹暗處；
用筆有長短，出枝能照顧；
執黑重守白，胸中有白樹；
淡墨先找型，小點和短豎；
點線管多面，下筆看白處；
找上兩三遍，枝干已顯初；
枝叉三個點，多枝有分布；
樹干用濃墨，邊緣要清楚；
白樹外都暗，暗中點線厾；
畫面黑白灰，層層見功夫；
主樹可下伸，可顯在近處；
橫豎皴一下，明暗紋理露；
陪上遠近景，畫面更豐富。
蘇振灜臨摹作品三
礬墨技法歌訣
趙氏礬墨法，于老真傳人；
礬墨或奶墨，技法有創新。
雪包用礬墨，旨在顯礬印；
畫樹用奶墨，意在擋透洇。
礬水奶紙筆，畫材要齊備；
雙層夾宣紙，自制白礬水；
選筆有講究，反畫乃核心。
先說畫雪包，技法用拖筆；
大號山馬筆，整筆蘸礬水；
筆尖調墨色，一筆成雪皴；
拖筆宜慢行，意在可透浸；
自前往后畫，鐵律不可違；
雪包大小兼，疏密排列緊；
走筆看上弧，下邊自留??；
前面包短厚，后面長薄引；
河岸需拉底，重墨壓半分；
重復兩三次，多層顯礬印；
畫完正面看，礬墨雪地吟。
再說畫霧凇，技法寫松針；
小號山馬筆，飽蘸牛奶水；
行筆切勿快，意在遮透洇；
畫法如畫樹，枝干筆筆勁；
出枝分組畫，方顯厚與密；
樹頭略下垂，可見雪壓沉；
樹船若嵌雪，反面牛奶浸；
換筆用礬墨，多層透墨洇；
一遍用淡墨，重走奶線路；
二遍用中墨，側重樹頭林；
三遍用濃墨，枝干稍頭真；
中墨調花青，反面潑頭稍；
大號山馬筆，中墨反面掏；
正面用水墨，補畫濃小枝；
畫完正面看，霧凇顯主賓。
藍天加碧水，靚麗礬墨新。
蘇振灜臨摹作品四
山石技法歌訣
趙氏山石法，其實不簡單；
冰雪山石畫，明理應在先；
坡面雪覆蓋，雪下露石顏；
中墨成渴筆，斜豎切塊擦；
橫豎結構法，斜豎畫石面；
橫線找結構，濃墨畫暗邊；
淡墨找立體，不畫輪廓線；
大小與疏密，山石巧轉換；
再畫雪地皴，沿邊走一遍；
染色三步走，赭石妙為淡；
虛實走一遍，二遍輕罩染；
色墨看效果，補色為三遍；
整體來觀察，還有事一件；
石頂皴一下，山石亮而顯。
蘇振灜臨摹作品五
大刷子技法歌訣
趙氏大刷子，堪稱一絕活；
山水樹云天，事半功倍做；
整刷來調墨，干筆墨要渴；
墨法雪地皴，刮余顯融合；
先試兩三下，方能紙上抹；
遠山配天景，宜用濃點墨；
上邊要刷好，經營邊角落；
下邊是山頂，刷出大輪廓；
胸中裝遠山，貴在用墨活；
白聯黑不聯，走勢靠白說；
豎走橫著用，掃擦顫皴嵯；
輕入又虛出，整碎好結合；
明暗不對稱，防止成死墨；
中山需加工，皴法要樸拙；
山下中遠樹，濃淡層次多；
橫豎推遠法，上下用均可；
輕輕掃一掃，復刷防死墨；
趁濕找頭型，淡枝實勾勒；
樹下岸邊水，色墨均可做；
注意地平線，水口不高過；
兩岸平行走，岸水銳角多；
小筆橫水線，豎刷倒影河；
岸邊雪包頂，預留不用説；
刷子靈活用，變化自然多。
