趙春秋：冰雪山水畫寫生轉(zhuǎn)換技法
1、首先，對(duì)所要轉(zhuǎn)換的寫生作品進(jìn)行解讀，對(duì)整個(gè)構(gòu)圖的起承轉(zhuǎn)合深入分析，對(duì)山石結(jié)構(gòu)做到心中有數(shù)，對(duì)即將開始的畫面做好設(shè)計(jì)。古人講置陳布勢(shì)，經(jīng)營(yíng)位置，說的就是構(gòu)圖要像行兵布陣一樣，要仔細(xì)推敲，要有經(jīng)營(yíng)的理念。
2、 用山馬筆蘸墨枯筆散鋒畫出最近的山石，注意山石走向和大體結(jié)構(gòu)。
3、用稍濃的墨找出山石結(jié)構(gòu)，用雪地皴交代清楚山石與雪地的關(guān)系，開始點(diǎn)樹。
小貼士：畫雪地皴的時(shí)候，注意筆里的水分，要求墨色由濃到淡過度自然，可以在試筆紙上反復(fù)試驗(yàn)，有把握了再畫。
4、點(diǎn)完樹后，用大筆順勢(shì)按結(jié)構(gòu)潑后面的山崖。
5、深入表現(xiàn)中間山崖的結(jié)構(gòu)和形狀，用雪地皴刻畫巖石與雪地的關(guān)系。
6、點(diǎn)樹，注意疏密關(guān)系。畫樹要當(dāng)人來畫，彼此之間要說話，要有俯仰揖讓，要有故事才生動(dòng)。
7、點(diǎn)完樹后繼續(xù)往后推，用大筆順勢(shì)按結(jié)構(gòu)潑后面的山崖，干后深入刻畫。
8、用大筆蘸淡墨橫掃畫背景，要注意控制水分，恰當(dāng)?shù)牧舫鲅┥降奈恢谩?div>
9、進(jìn)一步調(diào)整背景，用更深一點(diǎn)的墨擠出遠(yuǎn)山，讓畫面更豐富一些。用稍濃的墨畫小溪，用彈雪法統(tǒng)一畫面。
10、調(diào)整畫面，力求統(tǒng)一，最后落款蓋章，完成。
趙春秋寫生轉(zhuǎn)換冰雪山水畫欣賞：
原寫生作品：
轉(zhuǎn)換的冰雪山水畫作品：
原寫生作品：
轉(zhuǎn)換的冰雪山水畫作品：
雪地皴
在很多人眼里，冰雪山水畫是很神奇的。冰雪山水畫是發(fā)展了的雪景畫，在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中，雪景畫受到歷代文人雅士的青睞，早在詩經(jīng)楚辭等文學(xué)作品中，雪的形色質(zhì)就被賦予了喻象的表現(xiàn)，雪的物理、物狀與人的性情聯(lián)系起來，具有了抒情言志的表意功能。雄渾肅穆的山體配以素潔的白雪更顯凝厚樸重，雪景畫也因此成為山水畫中的一個(gè)獨(dú)特的分支而傳承下來。
歷史發(fā)展到了今天，從審美理念到繪畫技法都發(fā)生了巨大的變化，冰雪山水畫呈現(xiàn)出嶄新的面貌，為社會(huì)各界所喜愛，但是，無論對(duì)于專業(yè)還是非專業(yè)人士來說，對(duì)當(dāng)代的冰雪山水畫的認(rèn)識(shí)都是膚淺的，很多人的認(rèn)識(shí)還停留在“礬水”、“特技”的層面上，從而忽略和否定了它的文人畫屬性，割裂了它與傳統(tǒng)雪景畫的血脈傳承和基因發(fā)展。
著名畫家趙春秋老師從一個(gè)浸淫于斯30年的畫家角度，向大家揭示冰雪山水畫不為外人所知的秘密，希望可以有助于大家深層次地理解、感受、體驗(yàn)冰雪畫家在作畫時(shí)澄澈心境和虔誠(chéng)態(tài)度，在一片沖淡寂靜的荒寒雪景中蕩滌情操，觀物怡情，讓我們于物理、畫理、情理上并蓄兼得。
你知道嗎？冰雪山水畫用礬水的時(shí)候需要在反面畫，畫完了在正面看！
下面的雪包，就是礬水調(diào)墨在反面畫的。
雪包，還是礬墨技法。
白色的樹，用礬墨在背面畫的，層層疊疊是不是很神奇啊？
冰雪山水畫中的白色樹木，有時(shí)候是可以留白的，盡管需要很高的技巧，但是不耽誤像普通山水畫那樣揮灑筆墨。
利用宣紙本身的白色，計(jì)白當(dāng)黑，知白守黑，瀟瀟灑灑的一幅白樺林就躍然紙上了。
看到后面的樹了嗎？不著一字，盡得風(fēng)流，感覺就是妙手偶得啊！
重磅推薦：“書圣”王羲之創(chuàng)作《蘭亭序》專用筆-鼠須筆，行筆純凈流暢，寫出的字以柔帶剛。王羲之在《筆經(jīng)》里也說“世傳張芝、鐘繇用鼠須筆，筆鋒強(qiáng)勁有鋒芒，鼠須用未必能佳，甚難得”。不愧是中國(guó)毛筆精品中的精品。
