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淺談延安時期京劇改革運動的現代啟示（下）

延安平劇研究院” 成立之際 , 毛澤東同志繼《講話》明確提出文藝 “為人民大眾 ” 的根本宗旨后 , 又進一步提出 “推陳出新” 的文藝方針。1943年3月 , 中央文委還專門開會討論了戲劇運動的方針問題。會議確定了 “內容是抗戰所需要的 , 形式是群眾所了解的—提倡合于這個需求的戲劇，反對違背這個要求的戲劇 , 這是現在一切戲劇運動的出發點” 的方針 , 同時還組建了由周揚任主任的戲劇工作委員會。在這一方針的指導下，延安京劇界總結了戲劇工作的成績與不足，認真貫徹文藝新方針 , 面向群眾，面向實際，為戰爭、生產、教育服務，同時，就京劇改革面臨的 “接受遺產與服務政治” ，如何改造舊有劇目，創作編演新劇目，如何做到 “推陳出新” 等問題，展開了系列討論，進一步明確了指導思想，加大了京劇改革的力度。

魯藝平劇團演出劇本《戲考》

根據中央文委的指示，延安各劇團及西北局各分區劇團，都進行了系統的檢查和總結，以糾正工作中某些脫離實際的偏向。工作集中為三個方面1. “ 改造舊劇內容”；2 . 注意改造和發展業余劇團” ；3 . “ 加強團員教育，糾正不愿演新劇的思想” 。在此期間，延安平劇研究院副院長柯仲平傳達中央文委指示時強調說 : “ 改造舊平劇，創作新平劇。” 并確定了今后的工作方向：“ 1、審查和修改已演的舊劇本；2 、創造直接、間接能為戰爭、生產、教育服務的新的歷史劇本；3、用民間形式的戲劇來反映今天的現實。” 明確的理論指導和政策規范，極大推動了京劇改革的實踐探索，使延安時期 “舊劇開了新生面 ” 。

周恩來寫給魯藝平劇團成員任均的信（1940年4月22日）

“延安平劇研究院” 經過對舊形式的繼承、改造，輪流上演了《空城計》、《古城會》、《打魚殺家》、《鴻鸞禧》、《四進士》、《群英會》、《甘露寺》、《一匹布》、《長坂坡》、《玉堂春》等數十個傳統劇目，同時采用各種地方戲和民歌曲調，編演了反映邊區防奸運動、河南難民生活、保衛邊區、豐衣足食等現實題材的《劉二起家》、《參加自衛軍》、《難民曲》、《上天堂》、《嵩山星火》等劇目。并組織 “平劇院宣傳隊” 下鄉演出，深受老百姓歡迎，對文藝為民眾服務和群眾相結合等問題的認識有新的提高。他們在學習新的創作手法，運用新的手段編、導、演出各類劇目的同時，還設立 “平劇指導科” ，指導延安各機關、學校 “平劇研究會” 的活動，極大地豐富和活躍了延安時期的京劇演出活動。這里，我們懷著十分敬仰的心情懷念延安京劇界的革新前輩，是他們執著艱苦的努力創造，在京劇發展史上留下了光輝的一頁。

任均延安時期的戲裝照（王克明提供）

右起：魯藝平劇團方華、陳懷平在練功

1943年，延安平劇研究院演出了田漢創作的京劇《岳飛》，為鼓舞抗日斗志，振奮民族精神，起到了積極作用。1944年元月，由楊紹營、齊燕銘等編導，中央黨校三部演出的新編京劇《逼上梁山》 , 得到了毛澤東同志的高度贊譽，連夜親筆寫信以示祝賀：“ 從此舊劇開了新生面，所以值得祝賀，你們這個開端將是舊劇革命的劃時期開端… … 希望你們多編多演 , 蔚成風氣，推向全國去！” 這部劇作不僅是在原戲劇故事的基礎上增添了新的觀點，在反映林沖人物命運的同時，還描寫了一場轟轟烈烈的群眾運動；更重要的是對舞臺表演藝術進行了改革，增多群眾場面，對劇中的群眾角色改舊有的小花臉扮相為俊扮。劇中林沖、魯智深的扮演者在形式表演的同時，強調對人物內心的表現，具有很大的感染力量。

中央黨校俱樂部新編京劇《逼上梁山》

1945年2月，延安平劇研究院創作、演出的京劇《三打祝家莊》喜獲成功，創造了連演七十余場的盛況。毛澤東同志觀看該劇后，在寫給劇組編導及演員的賀信中說：“ 我看了你們的戲，覺得很好，很有教育意義。繼《逼上梁山》之后，此劇創造成功，鞏固了平劇革命的道路。 ” 《三打祝家莊》一劇是延安時期京劇革新先驅們，在毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》精神的鼓舞和指導下，認真貫徹文藝新方向，繼創作演出新編京劇《逼上梁山》后，又一次重要的探索實踐，其歷史功績和影響對整個戲曲改革運動有著重要的啟示意義。

延安平劇院創作、演出的京劇《三打祝家莊》

張協和為《三打祝家莊》制作道具彩色效果圖

以京劇為代表的中國戲曲藝術，如何表現新的時代生活、新的豐富多姿的人物形象，經歷著一個艱難而曲折的過程。辛亥革命前夜，一些受新思潮影響的知識分子，提出了“ 改革舊戲” 的改良主義口號，要 “全數掃除，盡情推翻” ，這種對戲曲遺產采取民族虛無主義全盤否定的做法，顯然是錯誤的。毛澤東同志發表了《在延安文藝座談會上的講話》，特別是1942年毛澤東同志提出“推陳出新” 的文藝針，進一步闡明了解決傳統戲曲與新時代矛盾的改革主張和方法，這是戲曲改革運動在理論認識上一次飛躍，也反映了京劇等古老劇種，如何緊跟代發展脈搏，加強自身改革的迫切要求，只有遵循“百花齊放，推陳出新” 的規律前進，才能賦予古老戲曲藝術以新的青春活力。延安時期的京劇改革運動以其成功的創造，揭示出以京劇為代表的傳統戲曲藝術將隨著時代發展而改革前進，也只有通過艱苦的改革探索，京劇藝術才能完成自身的求新變革，才能完成傳統戲曲向戲曲現代化發展的質的飛躍。【來源：《中國京劇》2002年第4期，作者龔戰。注 : 文中所用資料 , 多見于艾克恩編纂的《延安文藝運動紀盛) 一書 , 轉載略有刪減，特此說明。】

張云溪《三打祝家莊》選段

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