1934年，德國著名女導(dǎo)演萊尼?里芬斯塔爾（Leni Riefenstahl）受邀拍攝了《意志的勝利》。影片由納粹構(gòu)思，第三帝國出資贊助，記錄了納粹巔峰時期的會議、集會和游行盛況。為配合拍攝，帝國提供無限制的經(jīng)費，一百多人的攝制組，無數(shù)的聚光燈，十六名一流攝影師、三十臺攝影機、二十二輛配備司機的汽車和身著制服的機動警官，這龐大且豪華的攝制隊伍加上里芬斯塔爾天才的創(chuàng)造力和美學理念，為影史奉上了一部最為完美也最受爭議的杰作。
《意志的勝利》被稱為“最具權(quán)威性的宣傳電影”，它榮獲獲1935年威尼斯電影節(jié)和巴黎電影節(jié)最佳紀錄片獎。
這可能是有史以來形式與內(nèi)容反差最大的作品——極其出色的藝術(shù)表現(xiàn)力和最反動的表現(xiàn)內(nèi)容。但這部具有傳奇色彩的紀錄片最有價值的地方是它的驚人藝術(shù)性處，把游行、集會、吶喊、舉手等處理成恢宏的史詩，仿佛希特勒成了摩西，深邃的宗教意味和高超的宣傳效果相得益彰。據(jù)說中國電影學院作為反面教材都不敢完全放映，唯恐學生中毒成為納粹的信徒。[1]
萊尼。里芬施塔爾是德國電影界一位著名的元老級人物，她之所以聞名世界，不僅由于她在電影藝術(shù)領(lǐng)域取得的成就，更因為她是一位爭議頗多、毀譽參半的人物，因為她和德國納粹合作的經(jīng)歷及其兩部著名的影片《意志的勝利》（1934）和《奧林匹亞》（1938）。 萊尼·里芬斯塔爾1902年8月22日出生在柏林一個富裕的小資產(chǎn)階級家庭里。從影之前，萊尼在柏林學習繪畫，之后又接受芭蕾舞訓練。在一次受傷后，她決定改行當演員，投到電影導(dǎo)演阿諾德·范克的門下。阿諾德·范克曾是一位滑雪教練，以拍攝登山片而著稱。萊尼·里芬施塔爾先后主演了幾部范克的登山片，如《圣山》（1926）、《大飛越》（1927）、《帕呂峰的白色地獄》（1929）、《冰山緊急求救》（1932）等。萊尼從范克那里初步學到了電影這門藝術(shù)。1932年，萊尼和匈牙利著名電影理論家貝拉·巴拉茲合作，共同編劇、導(dǎo)演了她的第一部故事片《藍光》。這部影片使她在德國影壇聲譽雀起。
真正改變?nèi)R尼。里芬斯塔爾命運的是在1933年。如果不是這一年她被帝國宣傳部授予了拍攝紀錄片的任務(wù)，那么不管她從事舞蹈，還是表演，或者導(dǎo)演登山片，她的身份還是一位純粹的藝術(shù)家，可一旦她接受了這個任務(wù)，她的影片就免不了被淪為納粹的政治宣傳品，她的創(chuàng)作就自覺不自覺地偏離藝術(shù)的方向?！兑庵镜膭倮酚?935年首映。影片完全符合當局的意圖，藝術(shù)精湛，很有美學追求，被納粹頭目們稱贊為“杰作”。這部影片的成功，使里芬施塔爾成為“國家社會主義自我標榜最有想象力的宣傳員”。
這是一部充滿無限魔力的影片，至今在德國依然身處冷宮。著名導(dǎo)演布努艾爾，二戰(zhàn)時為美國政府工作，受命把該片剪成1小時長的影片給美國官員看，讓他們了解宣傳對戰(zhàn)爭和士氣所起的巨大作用。他回憶說，法國導(dǎo)演雷內(nèi)·克萊爾看了本片，不禁大驚失色：“這是干什么？我們還沒有失敗！”直到60年代，法國電影史家薩杜爾寫他著名的《世界電影史》，還要以曾遭慘敗的國民特有的恐懼心理，對這部影片大張撻伐。這是一部“浮夸的、狂妄地把希特勒奉為神明的影片”，他說?！啊兑庵镜膭倮肥且徊看植诙浅？鋸埖挠捌?/p>
事實當然不是這樣。公正地看待這部影片，不妨說它是一個矛盾的結(jié)合體：片中充滿了夸張而令人生厭的意識形態(tài)宣傳，不惜運用一切電影手段把希特勒塑造成拯救德意志民族的救世主；另一方面，這種意識形態(tài)宣傳又是用極其精彩的方式表現(xiàn)出來，讓觀眾情不自禁地一反自己固有的政治理念，對希特勒及其第三帝國心馳神往。意志在銀幕上獲得了短暫的勝利。
從這一方面講，本片倒是證明了一點，便是任何毒藥，經(jīng)過巧妙包裝，都能變成可口的糖果。平心而論，時年三十有二的天才女導(dǎo)演，竟然能夠拍攝出這樣的杰作，真正是一個奇跡。影片既不乏女性敏感的視角，又充滿德國作品常見的大氣恢弘；通過巧妙的鏡頭視角和調(diào)度，把一個瘋狂的政治狂人塑造成全民的救星，把一支殺機四伏的野蠻軍隊塑造成國家的衛(wèi)士。由此觀之，《意志的勝利》所取得的驚人成就，真值得一切企圖美化獨裁者的臣民悉心效法。
對于美國的電影史學家來說，《意志的勝利》是一部“最具權(quán)威性的宣傳電影”。影片《意志的勝利》沒有解說詞，里芬斯塔爾把任何文字都視為影片的敵人。在需要靠語言表達時，就使用希特勒或其他納粹領(lǐng)導(dǎo)人的演說同期聲錄音。影片的魅力來自導(dǎo)演對畫面和音響的處理：行進著的人們、歡呼著的人們、旗子和納粹黨徽、鷹徽、古老的德國街道和塔、民間歌舞、云彩、演講、軍服，以及頻繁出現(xiàn)的“元首”希特勒。在《意志的勝利》的拍攝中，個性強悍的里芬斯塔爾充分展示了自己的電影制作作風，凡是與她的美學要求有所沖突的事物，不管作為影片的內(nèi)容來說有多重要，都會被她毫不留情地排除。
電影中的所有畫面都要確保在最美的光線下、最美的角度下，以正確的曝光與拍攝角度來拍攝。而為了獲得這種畫面，她不惜動用幾十臺攝影機從各種角度一起拍攝，然后從以這種方式拍攝到的大量膠片中選擇她所需要的畫面，然后從17萬英尺的膠片中剪輯出這部電影。作為一位才能非凡、加之訓練有素的舞蹈演員，她對電影節(jié)奏與動感表現(xiàn)恰到好處的把握，使得這部電影成為一部在視覺表現(xiàn)上酣暢淋漓的作品。旋律、節(jié)奏、動感之間的銜接、轉(zhuǎn)化可謂達到天衣無縫的地步，而由不斷變化的畫面所生成的節(jié)奏感、高翔與陶醉的感覺成了她的電影的基調(diào)。里芬斯塔爾也擅長運用靜止的畫面，使其作為停頓休止符收到一種戛然而止的效果。納粹主義思想在她的壯觀畫面的演繹下，變成了一種令人陶醉的視覺幻想曲。這部電影與其說是她受了納粹思想的影響的產(chǎn)物，倒不如說是受大會現(xiàn)場的那種納粹狂熱與陶醉的影響的產(chǎn)物。她用攝影機這個工具，在大會現(xiàn)場體會納粹主義的狂喜并將其升華為一種納粹主義的視覺美學。萊尼·里芬施塔爾通過富于節(jié)奏感的剪輯，使這部極具蒙太奇效果的反映納粹黨的紀錄片產(chǎn)生了強烈的視覺沖擊力，她把純粹的政治宣傳品提高到了罕見的藝術(shù)高度。由于里芬斯塔爾作品的技術(shù)上及美學上杰出的成就，使她成為“納粹自我表現(xiàn)的最富想象力的宣傳者”。
