紫禁城作為明清兩代皇室的生活起居場所，自然留存了數量巨大的官窯瓷器，其中尤以清代康熙、雍正、乾隆三朝燒造的景德鎮窯瓷器為大宗。
這件各種釉色大瓶就是集康雍乾三朝最高工藝技術于一身的代表之作，是我國陶瓷史上不可多得的珍寶。
器身自上而下裝飾的釉、彩達15層之多。
所使用的釉有仿哥釉、松石綠釉、窯變釉、粉青釉、霽藍釉、仿汝釉、仿官釉、醬釉等。
各種釉色大瓶幾乎包含了所有的釉彩品種：釉上之彩——金彩，用大蒜汁調金描繪，然后再入窯燒，永不復脫；琺瑯彩，清宮端凝殿里特藏的彩瓷新品種，器工藝銅移植自胎畫琺瑯技法；粉彩，渲染出的色流之明暗，賦予每一種顏色不同層次的變化，艷麗而清逸；釉下之彩——青花，白地藍花，鈷料帶來的脫俗、柔美,給人以明凈之感；斗彩，釉下青花與釉上彩相結合的彩瓷品種，可謂瓷中最美的繁花。
主題紋飾在瓶的腹部，為霽藍釉描金開光粉彩吉祥圖案。
所謂開光就是在瓷胎上用界框留出矩形或圓形的空白，留待畫師作畫的區域。
這件寶瓶共有12個開光，有的開光里的圖案都有一個吉祥的寓意，比如三頭山羊寓意“三陽開泰”、以一兒童執戟，戟上掛魚，另一手攜玉磬的花紋表示“吉慶有余”、一株盛開的牡丹和騰空的鳳凰意取“丹鳳朝陽”、以博古瓶和大象預示“太平有象”，還有比較寫實的“仙山瓊閣”、“博古九鼎”，其余6幅為錦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、靈芝、花卉，分別寓意“萬”、“福”、“如意”、“辟邪”、“長壽”、“富貴”。
瓶內及圈足內施松石綠釉，外底中心署青花篆書“大清乾隆年制”六字三行款。
▲大清乾隆年制
從燒造工藝上看，青花與仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窯變釉、粉青釉、霽藍釉等均屬高溫釉、彩，需先焙燒。而粉彩、琺瑯彩、金彩及松石綠釉等均屬低溫釉彩，需后焙燒。如此復雜的工藝只有在全面掌握各種釉、彩性能的情況下才能順利完成。
唐英以內務府員外郎職到景德鎮督辦官窯30年，至1756年去世，開創了中國陶瓷史上最輝煌的篇章。瓷母就是這一時期的作品，此瓶集高溫低溫色釉和釉下彩釉上彩于一體，其燒造工藝繁復至極，至今無法復制。
唐英13歲起在養心殿當雜役，他善畫能詩，還擅長編寫劇本。雍正六年，唐英因辦事干練受到賞識而被派駐景德鎮御窯廠監督窯務，當督陶官年希堯的助手。他用3年時間，謝絕一切社會活動，和工匠們同吃同睡，苦心鉆研。在雍正九年的時候，他已經從一個外行變成技藝精湛的陶瓷業專家。
▲唐英
在乾隆二年，唐英成為正式的督陶官。乾隆時期，陶瓷生產的管理更為嚴格，尤其是對督陶官的要求甚嚴，頗似今天的問責制。
那時候，即使像唐英這樣的人也會動輒受罰。乾隆十三年，年已66歲的唐英呈進瓷器都是舊時形制，沒有創新之處，乾隆一氣之下不準這批瓷器報銷。結果，這次燒造的467件瓷器，所有的費用全部由唐英自掏腰包。他督導陶務前后20多年，在這期間景德鎮所制的陶瓷被后人公認是瓷中珍品，無論在品種的仿古創新方面還是在器物的制作技藝方面，都達到了空前的水平，唐英因此成為歷史上最不同凡響的督陶官。
清代乾隆時期歷時60年，是封建社會發展的太平盛世。此時，由于乾隆皇帝嗜古成癖，對瓷器情有所鐘，再加之督陶官唐英對景德鎮御窯廠的苦心經營，一大批身懷絕技的名工巧匠匯集于景德鎮，致使御窯廠的瓷器生產無論在數量還是質量上都達到前所未有的境界。
特別是各種新奇的制品層出不窮，其工藝技術之高可謂鬼斧神工。這件各種釉彩大瓶，集各種高溫、低溫釉、彩于一身，素有“瓷母”之美稱，集中體現了當時高超的制瓷技藝，傳世僅此一件，彌足珍貴。
