— — — — 不忘初心，方得始終 — — — —
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紐曼《 Canto XV from 18 Cantos 》，1964年
看見紐曼的作品，許多人都無法理解，甚至詆毀的評價認為這樣的畫作自己也可以完成，這樣的作品竟然可以參展，甚至標出天價的出售價格……
二戰，戰火紛飛
越是戰爭年代
人們的心理壓力越大
越來越多的藝術家對藝術的表現形式
就與和平年代相差甚遠
藝術家保羅·克利就曾經說過
世界變得越可怕，藝術就變得越抽象
大家都看過畢加索的作品
在戰爭年代生活的畢加索的藝術作品
越來越抽象化
除了反叛、無邏輯
更多的是昏暗、無助與憤怒
反觀紐曼
他也是抽象主義藝術家
中的其中一位
羅斯科《Untitled》，1968年
在抽象表現主義畫派中
還有很多細小的分支
與以波洛克、德·庫寧等人
為代表的行動畫派不同
紐曼、羅斯科、斯蒂爾等人的風格
則被稱為色域繪畫
紐曼《galaxy》，1949年
紐曼是這一領域中
最早的實踐者
紐曼來自于一個猶太人家庭
從小
他便對藝術有著濃厚的興趣
他常常逃課去看各類美術展覽
并加入了“藝術學生聯盟”
進行繪畫的研究和學習
紐曼在大學攻讀哲學專業
的同時輔修了繪畫課程
然而紐曼在大學畢業以后
卻到了父親的服裝廠上班
在這段之間內
他并未真正的接觸有關
藝術方面的工作
紐曼在1956年參加了
三次藝術教師資格證開始
其中一次開始的水彩
只得到了33分
紐曼想成為藝術教師的愿望
慘敗告終
紐曼《The Blessing》，1944年
上世紀30年代初
紐曼正式開始創作
最初，他的作品并沒有自己的風格
也十分沒有特色，這讓他十分痛苦
所以紐曼將自己早期的作品幾乎都銷毀了
紐曼《Untitled》，1945年
由于初期創作上的失敗
讓紐曼一度放棄了繪畫
轉而成為了抽象主義的
藝術評論撰寫員、展覽組織人員
在這期間
他結識了波洛克、羅斯科等人
并與他們成為了摯友
紐曼《Moment》， 1946年
從1948年開始
紐曼終于找到了自己的繪畫風格
當時他創作了一幅名為《Onement I》的作品
統一的暗鎘紅背景下，一條細細的亮鎘紅色帶
垂直地深入到了畫面的中心
紐曼《Onement I》，1948年
對于這幅作品紐曼曾說
我意識到這里有些名堂
可以有一個新的開始
在這之后
紐曼變開始了這種繪畫的方式
并將這些線條稱之為
“ZIP”（拉鏈）
紐曼《Onement III》，1949年
看似“隨手一畫”的線條
紐曼有時會花費長達幾個星期的時間
去推敲、琢磨
紐曼曾在許多文章中寫道
（藝術家）以他的欲望、他的意志來
建立有序的真理
那便是他對生命與死亡
的神秘性態度的表達
可以說，藝術家像一個真正的創造者
那樣探究宇宙。也恰恰是這一點
使得他成為一個藝術家
紐曼《亞當》
紐曼《Two Edges》，1948年
1950年，紐曼在被譽為
抽象表現主義畫家大本營
的貝蒂·帕森斯畫廊，舉行了首次個展
在展覽上
紐曼說：“從一定程度上
我們正處在以我們自己的
圖像改造世界的過程中
部分抽象表現主義藝術家合影
在《新美學前言》中
紐曼就曾這樣寫道
除空間以外，最喧嚷的是什么
我的繪畫既不關心空間的擺布
也不關心形象，而是關心時代的感覺
到了后期，紐曼一改以前
色塊斑駁的風格
將色塊逐漸變為平整的純色線條
在后來就開始越來越細
也越來越垂直
紐曼《是誰在害怕紅黃藍III》
《是誰在害怕紅黃藍III》
由最基本的三原色構成
給人一種強烈的視覺沖擊
邊緣的黃色給人一種向外輻射的趨勢感
藍色則有一種內向的聚合性
紐曼《安娜之光》，1968年
紐曼曾明確地強調過
觀眾必須要在一個很近的距離觀察他的作品
他希望自己的作品
讓觀眾產生一種幾乎被
整個畫面吞噬的恐懼和驚愕感
紐曼《Canto XV from 18 Cantos》，1964年
紐曼《The Wild》，243×4.1cm，1950年
紐曼作品與空間概念
對很多雕塑家都有著深遠影響
藝術家James Turrel作品
藝術家Anish Kapoor作品
紐曼自己也創作過一些雕塑作品
這些作品為認為是三維的“拉鏈”
這是創作于1963年的《殘破的方尖碑》
一塊倒置的方尖碑其頂端
與一座金字塔型椎體的頂端平衡相對
紐曼硬朗又邊際分明的大面積色塊
被公認為對“后繪畫抽象主義”
“極簡主義”等現代派畫家產生了重大影響
伊夫·克萊因作品
弗蘭克·斯特拉作品
其實在當時相比較紐曼
人們更看好波洛克的作品
紐曼的作品不僅賣不出去
還多次被拒絕參展
作品甚至被遭到惡意的破壞
紐曼《Be I》，283.2×213.4cm，1970年
幸而，紐曼的妻子一直堅定的支持著
自己的丈夫，并省吃儉用建立了紐曼基金
她深信，總有一天人們會讀懂紐曼
紐曼妻子的決心終于得到了回應
一位美國收藏家在拍賣行買走了
紐曼的《尤利西斯》
由這里開始
紐曼的繪畫開始逐漸受到
世人的關注與重視
紐曼《Onement VI》，304.8×259.1cm，1953年
2013年，紐曼的最大尺幅作品《安娜之光》
以1.057億美元的高價賣出
同年，《Onement VI》在紐約蘇富比
拍賣行以0.438億美元的價格成交。
2014年，紐曼的另一幅作品《黑火I號》
又被一名神秘買家以0.842億美元的價格拍得
紐曼的作品最終還是得到了
人們的認可與肯定
像紐曼這樣的藝術作品
與其只是了解其表面的含義
不如去思考背后的含義
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