由于物體結(jié)構(gòu)的各種起伏變化
明暗層次的變化便錯(cuò)綜復(fù)雜
但這種變化具有一定的規(guī)律性
將其歸納
可稱之為“五大明暗層次”
這是物體受光之后
在每一個(gè)明顯的起伏上
所產(chǎn)生的最基本明暗層次
而任何明顯的起伏在受光后
所產(chǎn)生的明暗變化不能少于五個(gè)基本層次
其中有兩個(gè)最微妙的灰色
一個(gè)在受光部
一個(gè)在背光部
這兩個(gè)灰色的層次很接近
特別是反光強(qiáng)的時(shí)候最接近
這些面是經(jīng)常出現(xiàn)在明暗交接線附近的
灰色的變化很不易捉摸
但如果從五個(gè)基本明暗層次去分析它們
特別是掌握住明暗交接線
區(qū)別受光部和被光部
就很容易分清這兩個(gè)灰色
一般來(lái)說(shuō)
明暗交接線不受光源的照射
又受不到反射光的影響
所以這部分受光最少
比較起來(lái)在五大明暗層次中是最暗的
明暗交界線不是一條線
而是向兩側(cè)漸變的色塊
它的上下兩部份一般是
上實(shí)下虛上重下輕
應(yīng)在打輪廓時(shí)就開始抓緊它
先要狠狠抓住明暗交接線的位置和形狀
它的形狀與物體的形狀有關(guān)
物體圓明暗交界線也是曲線
物體外邊直
明暗交界線也是直的
位置在靠近邊沿處
再值得一提的就是物體邊線
這實(shí)際上是物體轉(zhuǎn)折的透視面
處理好物體邊線與背景的關(guān)系很重要
其好壞直接影響到畫面的空間深度
邊線的轉(zhuǎn)折要畫得豐富
要交待形體的透視轉(zhuǎn)折關(guān)系
這個(gè)轉(zhuǎn)折的透視面
在素描中是明暗的虛實(shí)變化
畫完后所有物體的邊沿線
都應(yīng)結(jié)合到各自所在的面里去
素描中基礎(chǔ)的灰色層次應(yīng)該如何去找？
怎樣表現(xiàn)出來(lái)？
關(guān)于這個(gè)問(wèn)題
想必大家到這里已經(jīng)基本了解了
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