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本周，我們將陪大家精讀的是哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯的《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》。
這是馬爾克斯繼《百年孤獨(dú)》以來(lái)流傳最廣、影響最大的小說之一。這本書寫完的第二年，馬爾克斯就獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
在開始《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》的精讀之前，我們可以先思考以下幾個(gè)問題：
這些關(guān)于愛與人性的命題，在完成本周的精讀后，你或許會(huì)有新的解讀與認(rèn)識(shí)。
加西亞·馬爾克斯是哥倫比亞著名作家，史上“最無(wú)爭(zhēng)議”的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。
只因他的作品太受大眾喜愛了：《百年孤獨(dú)》《霍亂時(shí)期的愛情》《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》《沒人給他寫信的上校》等等，光看書名就很勾人。
說起馬爾克斯，大家一定會(huì)聯(lián)想到“魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)”。可到底什么是“魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)”呢？或許很多人都搞不明白。
這個(gè)詞最早是由德國(guó)藝術(shù)評(píng)論家法蘭克·羅提出來(lái)的，原本指的是20世紀(jì)的一種繪畫。
這種繪畫用現(xiàn)實(shí)主義的精確來(lái)描繪物體，卻用悖論表現(xiàn)出一種奇異的效果。
比方說，在烈日當(dāng)空的正午有一盞亮著的街燈，是不是感覺很奇怪、很違和呢？
后來(lái)，“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”這個(gè)詞兒被引用到了文學(xué)上，指一種用魔幻的內(nèi)容表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的寫作手法。
從本質(zhì)上說，“魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)”要表現(xiàn)的并不是魔幻，而是現(xiàn)實(shí)。“魔幻”只是手法，反映“現(xiàn)實(shí)”才是文字最終的目的。
而馬爾克斯，就是“魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)”流派的代表人物之一。
瑞典文學(xué)院在把諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給他的時(shí)候表示：“他的小說以豐富的想象編織了一個(gè)現(xiàn)實(shí)與幻想交相輝映的世界，反映了一個(gè)大陸的生命與矛盾。”
“魔幻性”“想象力”“現(xiàn)實(shí)意義”，這三個(gè)詞加起來(lái)，大概就是馬爾克斯文學(xué)的最主要特征了。
馬爾克斯一生的經(jīng)歷堪稱傳奇。小時(shí)候，他是跟著外祖父家長(zhǎng)大的。
外祖父是個(gè)退役軍官，曾經(jīng)當(dāng)過上校，思想激進(jìn)，但為人善良。這給馬爾克斯寫奧雷里亞諾上校這一角色提供了參考。
馬爾克斯的外祖母非常有文化，博古通今，有一肚子的神話傳說和鬼怪故事。據(jù)說，馬爾克斯小時(shí)候還親眼看到過外祖母和鬼魂說話。
受外祖母的影響，馬爾克斯7歲時(shí)，就開始讀《一千零一夜》了。
馬爾克斯出生的村莊，位于哥倫比亞 Aracataca
在馬爾克斯幼小的心靈里，他的故鄉(xiāng)是一個(gè)充滿了幽靈的奇異世界，這也使得他筆下的文字里幽靈、鬼怪頻頻出場(chǎng)。
在文學(xué)上，馬爾克斯屬于老天爺賞飯吃的那種天才，他似乎是生來(lái)就注定要講故事的。故事翻來(lái)覆去拐幾個(gè)彎，讀者看暈了，他卻樂在其中。
人們都說《百年孤獨(dú)》里重復(fù)又復(fù)雜的人名難記，可《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》比《百年孤獨(dú)》有過之而無(wú)不及。
不過對(duì)于書籍，馬爾克斯卻是十分珍視、十分嚴(yán)肅的。
20世紀(jì)90年代左右，馬爾克斯的盜版書籍在中國(guó)滿天飛。1990年，馬爾克斯來(lái)中國(guó)游玩，本來(lái)很開心，結(jié)果一看見那些盜版書，興致全無(wú)。
馬爾克斯當(dāng)時(shí)就氣呼呼地說：“以后絕對(duì)不給中文的書授權(quán)！”
不過最后馬爾克斯終于松了口，這才讓我們看到了一部部經(jīng)典杰作，大大豐富了我們的精神世界。
馬爾克斯因其文學(xué)才華，成了很多人的偶像，音樂詩(shī)人李健就是其中之一。
他這樣形容馬爾克斯：
“馬爾克斯是那種很活躍、很開朗，偶爾會(huì)爆幾句粗口的老頑童，即使是描述死亡和最陰冷的場(chǎng)面，都隱約能感受到后面的寬厚和溫度，馬爾克斯不會(huì)冷冰冰地板著臉，他經(jīng)常會(huì)講很多笑話，如果真去講相聲，估計(jì)不會(huì)比郭德綱差多少。”
這番點(diǎn)評(píng)，可以說很到位了。
真正熟悉馬爾克斯的人會(huì)了解，在他文字的外衣下，藏著一顆老頑童般年輕的心。
馬爾克斯的靈魂有趣，但他的文字卻有一個(gè)最大的特點(diǎn)，那就是無(wú)處不在的孤獨(dú)。
“孤獨(dú)”的思想貫穿了馬爾克斯整個(gè)創(chuàng)作生涯，與其說他是一位因孤獨(dú)而出名的作家，不如說他是因?yàn)樽l責(zé)孤獨(dú)而出名的。
這又跟他本人的性格有很大的關(guān)系。
馬爾克斯年輕的時(shí)候，曾經(jīng)到巴黎避過難，身無(wú)分文，又聽不懂法語(yǔ)，只好四處流浪，靠賣報(bào)紙過日子。
有一天，他來(lái)到了一家旅館，老板娘看他穿得破破爛爛的，又交不起房租，當(dāng)場(chǎng)就想攆他走，但老板卻不知道為什么，大發(fā)善心讓他住了下來(lái)，而且一住就住了很久。
直到馬爾克斯因?yàn)閷憽栋倌旯陋?dú)》這本書出了名，有了錢，回到旅館來(lái)還債，老板娘才告訴他，老板當(dāng)時(shí)留下他的原因。
他說，像馬爾克斯這樣沒飯吃、沒衣服穿的人，卻還在讀報(bào)紙，遲早會(huì)有大出息的！
很可惜當(dāng)時(shí)老板已經(jīng)去世了，但不得不說，他確實(shí)擁有一雙識(shí)人的慧眼。
但這件事也反映出了馬爾克斯孤獨(dú)的性格：默默地讀書、默默地寫書，他本人就是被孤獨(dú)環(huán)繞的最好例子。
有趣加孤獨(dú)，兩個(gè)看似截然相反的詞匯，拿來(lái)概括馬爾克斯性格，卻并不令人感到違和。
馬爾克斯曾說：“如果不是以親身經(jīng)歷的一些事情作基礎(chǔ)，我可能一個(gè)故事也寫不出來(lái)。”
的確，很多偉大的作品都是來(lái)源于生活，又高于生活的。馬爾克斯筆下的很多故事也不例外，雖帶著魔幻現(xiàn)實(shí)主義的色彩和荒誕的影子，但大多都是基于現(xiàn)實(shí)而寫的。
比如，我們本周要精讀的這本《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》。
1951年1月的某天，馬爾克斯的朋友被一對(duì)兄弟殺死了。
馬爾克斯聽說了這件事后，又震驚又疑惑，決定把它講出來(lái)。他走南訪北，四處調(diào)查，足足花了30年時(shí)間，才寫成了這本書。
當(dāng)時(shí)的馬爾克斯，正因?yàn)榭棺h智利軍政府的獨(dú)裁統(tǒng)治，罷工5年不寫文字。可這部《兇殺案》及其背后的悲劇，讓馬爾克斯破了例。
這一寫，就寫下了他繼《百年孤獨(dú)》之后，影響最大的小說之一，為馬爾克斯第二年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，立下了汗馬功勞。
那么這本書究竟寫了什么呢？
它看似在寫一樁再簡(jiǎn)單不過的兇殺案，其實(shí)背后的真相遠(yuǎn)沒有那么簡(jiǎn)單。
被刺殺的圣地亞哥·納薩爾，因不潔之身被退回娘家的新娘安赫拉·維卡里奧，婚禮過后銷聲匿跡的新郎巴亞爾多·圣羅曼，策劃了這起兇殺案的新娘的兩個(gè)哥哥，所有事先知道即將發(fā)生兇殺案的小鎮(zhèn)居民……
這些人要么做了局，要么身處局中，要么沉默、冷眼旁觀，要么無(wú)辜、阻攔不及。通過這些人的講述，馬爾克斯終于拼湊出了一個(gè)朦朦朧朧的真相。
盡管他們各有借口，但在這場(chǎng)兇殺案中，或許每個(gè)人都不似表面那般無(wú)辜。
那么，事情究竟是怎么發(fā)生的呢？接下來(lái)的精讀中，我們一起來(lái)揭曉答案。
領(lǐng)讀人：三尺晴。公眾號(hào)叁叁兩兩（ID：sansanliangliang66）。兩個(gè)愛書狂魔叁叁和兩兩，陪你聊100個(gè)奇女子。
主播：簡(jiǎn)寧。聲音控，電臺(tái)主播。世界如此喧囂，愿用聲音給你這一刻心靈的安寧。
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