1.托物言志
在描摹事物以盡其妙的基礎上融入作者的感情，寄托作者的心志。是作者借助物的象征義來表達個人胸懷心志的一種藝術手法。
元·王冕
我家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。
不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。
此詩運用了托物言志的手法，抒發了作者要像梅花那樣的高潔、淡雅，不向世俗獻媚的堅貞、純潔的操守。
2.烘托
本是一種國畫技法，用水墨或色彩在物象的輪廓外面渲染襯托，使物象明顯突出。用于藝術創作，指從側面著意描寫，作為陪襯。
唐·李白
李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
三、四句形象鮮明地烘托出了汪倫對詩人的真摯純潔的深厚感情。
3.渲染
本是一種國畫技法，一般是在需要強調的地方濃墨重彩，使畫面形象的某一方面更為突出。用于藝術創作，就是從正面著意描寫。
約客
宋·趙師秀
黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。
有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。
此詩中以“家家雨”“處處蛙”渲染一種氣氛，襯托夜的深和夜的靜。
唐·韋應物
楚江微雨里，建業暮鐘時。
漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。
海門深不見，浦樹遠含滋。
相送情無限，沾襟比散絲。
這首詩中的“微雨”“暮鐘”“漠漠”“冥冥”“浦樹遠含滋”都是在渲染一種離別時傷感的氣氛。
4.反襯
為了使事物的特色突出，用另外一些相反或相對的事物放在一起
進行對照。常見的反襯有“以樂景寫哀情”“以動襯靜”“以靜襯動”等。
唐·白居易
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。
潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。
豈無山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。
今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。
《琵琶行》中“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾”，以樂景寫哀情。
唐·王維
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
王維的《鳥鳴澗》中以動襯靜，用“月出驚山鳥，時鳴春澗中”來襯托山中的寧靜。
宋·歐陽修
候館梅殘，溪橋柳細。
草薰風暖搖征轡。
離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。
樓高莫近危闌倚。
平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
歐陽修《踏莎行》：“草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮。”以散發芳香的青草與和暖的春風這種樂景反襯詞人無窮的離愁別緒。
5.抑揚
把要貶抑否定的方面和要肯定的方面同時說出來，只突出強調其中一個方面，以達到抑此揚彼或抑彼揚此的目的。有先揚后抑和先抑后揚之分。
閨怨
唐·王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
王昌齡《閨怨》這首詩采用先揚后抑的手法，先寫少婦“不知愁”，后面才說她“悔”，通過對少婦情緒微妙變化的刻畫，深刻表現了少婦因觸景而產生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題。
6.虛實結合
虛與實是相對的，有者為實，無者為虛；客觀為實，主觀為虛；已知為實，未知為虛等等。
乙卯正月二十日夜記夢
宋·蘇 軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。
相顧無言，唯有淚千行，
料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。
注：這首詩是蘇軾悼念亡妻王弗之作。
蘇軾這闕詞分上下兩片，各分兩層。上片先寫入夢前的思念，屬于實寫，接著寫設想相逢的情景，屬虛寫。下片先寫夢中相見的悲喜，屬虛寫，后寫，夢醒后的感慨，屬實寫。這樣由實而虛，由虛而實，充分表達了詞人對亡妻的思念之深之苦。最后三句從字面來看是寫亡妻；“年年斷腸”，實際上是詞人自己念念不忘亡妻。
7.以小見大
以局部見全體、以有限見無限，通過典型和象征，借助于人們的生活體驗，達到以小見大。
唐·杜牧
折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。
東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
杜牧《赤壁》)此詩運用了以小見大的表現手法。句子里“二喬命運”——小事，小事與東吳霸業有關，以二喬立意，從而反映三國之爭，此乃大事。
8.借古諷今
這在詠史、懷古詩中是最常見的，借對歷史上人、事的評價來諷喻時事，表達情感，向當權者提出忠告。
唐·杜牧
折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。
東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
面對赤壁之戰懷古，實則預感到唐朝將亡，發出慨嘆。詩中含一哲理：興盛與衰亡，有著歷史的必然，但是誰成誰敗，何時成何時敗，也有偶然性。
9.鋪墊
為主要人物的出場或主要事件的發生創造條件而著重描述渲染的
技法。鋪墊是重要情節的基石，能增加情節張力，制造懸念，使情節具有合理性。
唐·王建
中庭地白樹棲鴉，冷露無聲濕桂花。
今夜月明人盡望，不知秋思落誰家。
詩的開篇描繪出十五夜的明朗素潔的景象，為下文寫秋思作鋪墊。
10.伏筆照應
詩人在描寫、敘述過程中，對后面要表現的內容，在前面適當的
地方提示或暗示一下，而后面應與前面呼應。這種結構特點可以使作品結構嚴謹，脈絡分明。
宋·陸游
當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。
關河夢斷何處？塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。
此生誰料，心在天山，身老滄洲。
此詞共分兩闋，下闋照應上闋。“心在天山”與“當年”相應；“身老滄州”與“關河夢”相應，目的在于構成對照，抒發了詩人心酸遺恨的蒼涼心情。
11.卒章顯志
指詩人在詩歌的結尾表達自己的心志或情懷。
唐·李白
虎鼓瑟兮鸞回車，仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟。
惟覺時之枕席，失向來之煙霞。
世間行樂亦如此，古來萬事東流水。
別君去兮何時還？且放白鹿青崖間。
須行即騎訪名山。
安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏!
李白的《夢游天姥吟留別》的結尾“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏！”表白自己的心志，亮出全詩的主旨，唱出了和權貴抗爭的心聲。
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