本素材摘錄自《梅花畫法》，盧輔圣主編；應鶴光，張淵，徐子鶴技法演示，上海書畫出版社2005年出版，節選網絡共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書！
造型
點梅法
梅花的花朵雖小卻形態各異，畫時不能千篇一律，須表現出正、側、俯、背、全開、半開、含苞等種種不同的形態。
畫梅花時，可以先蘸朱磦或朱砂再蘸曙紅，也可以先蘸曙紅再蘸曙紅或以含白粉的筆蘸曙紅。一朵梅花由五個花瓣組成，畫花瓣時，落筆后要轉鋒，將花瓣畫成圓形，用此方法畫出五個花瓣合成一朵花。
在花朵的中心部位點上淡汁綠后再用深紅色（曙紅加墨）或純深墨勾須點蕊，并畫出花蒂。
半放花朵舉例。
正面全放花朵舉例。
側面花朵舉例。
背面花朵舉例。
花須從花朵的中心處向外呈放射形生發，畫時可先作一小圈，然后從中心處往外畫，完畢后用濃墨在整組花須的外沿處點上花蕊。
花蒂以四至五筆畫成，畫時要注意貫氣，每一筆之間都要有連貫性。
出枝布花法
出枝布花可以二三朵，也可以四五朵，只要疏密得當，松緊相宜即可。一般花著枝，蕾在梢，不要顛倒。
出枝布花舉例。
梅干的畫法
出枝布花時應先畫干再出枝。畫粗干時可正側鋒并用，也可適當勾線、點苔，用筆須遒勁有力，注意頓挫，宜曲不宜直，宜蒼不宜潤。畫出枝時應以中鋒為主，枝枝相隨，行筆不要停頓，做到一氣呵成。出枝的過程中，要注意粗細、長短、縱橫、曲直、穿插、相交相搭、近繁遠簡、整體組合之間的相互關系，切忌雜亂、平行、并頭等毛病。完成出枝后，可在枝干處適當點苔，以體現梅干之蒼勁渾厚的質感。
此幅花干以連勾帶皴法畫出，表現了古梅雪壓霜欺，久歷歲寒的虬干柯枝之鐵骨蒼莽之精神。畫時，先用中鋒勾出梅干的凹凸轉折，然后在陰暗部略加皴擦點染，并注意留出節痛快以示蒼老。
以雙勾畫梅樁，古有陳洪綬，含有陸儼少。畫時須用中鋒運筆，以多變的線條勾出梅干的形態結構，頓挫轉折、輕重快慢是至關重要的。此法看似簡單，實際是頗有難度的，必須十分熟悉梅干的結構與姿態，并諳熟筆墨技巧方能為之。
作品示范
圈梅法
梅花有單瓣和重瓣，寫意畫一般以單瓣入畫。花瓣均為圓形，勾線時可一筆圈成，也可兩筆相抱為之。
可用稍淡的中墨勾花瓣，以中鋒運筆畫正面的梅花時，從最前的一個花瓣畫起，然后自左往右逐瓣圈勾，五個花瓣為一朵，成形后，在花朵的中心部位用深墨勾花絲、點花蕊。
半側面及全側面花朵舉例。
背面的花朵不見花蕊只見花托，梅花的花托與花朵一樣，也是五個小瓣，中間為子房。全背面時可將花托全部畫出，側背時只畫兩到三瓣即可。
半開花朵舉例。
未開花朵舉例。
梅花的各種形態
梅的出枝忌尖，行筆如寫篆文，忌露角。枝要有偃仰、有復枝、叢枝，要有縱橫參差，有疏有密，須遠近、上下相間。梅花枝干好似“女”字、“戈”字、“了”字、“叢”字形。有的枝要中間斷開留白，以便填入正面花朵，使有前后關系。
出枝梅花，要有疏密、濃淡、花分前后、左右，出枝用焦墨飛白，后枝漸淡，這樣才能使畫面層次豐富。
未開梅花畫法
絕大多數是蓓蕾。
欲開梅花畫法
部分花開，部分花正含苞欲放。
盛開梅花畫法
絕大部分花開放。
將殘梅花畫法
花朵正逐漸謝落，很多花已不成五瓣，甚至只剩花托、花須。
梅干的各種形態
畫雪梅不一定要滿紙烘染墨來表現雪。此幅畫大干用飛白，下實上虛，略加斷續細線即可。
畫老梅干先勾輪廓線，然后用硬毫筆（舊狼毫筆或石獾筆）皴擦。皴是指畫出物體的紋理和陰陽向背的方法。皴的方法較多，難度亦較高，畫時要靈活多變。皴能起到蒼勁、渾厚的效果，一般說并筆是陰面，見筆是陽面，節疤留白，使其突出。擦是用干筆橫撇，以填補光滑與不足。
用奔放的筆法寫梅干，要前濃后淡，層次分明，畫時如不聚精會神，便不能畫出這樣的效果。
此圖用墨線勾勒出老干的形態。用線要曲、直、長、短、弧并用，墨色要有濃淡，使之豐富多變。
畫老梅樹，先用墨線勾輪廓，然后用潑墨圓筆皴出樹干的陰陽面。
畫空心老梅樁，用筆要流暢，線條要有粗、細、長、短，有濃有淡。此法宜畫盆栽老梅樁。
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