第一章 概 述
中國(guó)畫(huà)原稱(chēng)水墨畫(huà)，始于唐，成于宋，盛于元，歷史悠久，它是我國(guó)獨(dú)特的繪畫(huà)藝術(shù)形式，繪畫(huà)技法非常豐富。從表現(xiàn)內(nèi)容上可以分為工筆畫(huà)，小寫(xiě)意和大寫(xiě)意三種。工筆畫(huà)工細(xì)秀麗，造型嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，大寫(xiě)意筆墨簡(jiǎn)練，造型概括傳神，小寫(xiě)意筆墨技法介于兩者之間，深受人們青睞，比較適合中老年人鑒賞和學(xué)習(xí)。
梅蘭竹菊稱(chēng)四君子，是傳統(tǒng)學(xué)習(xí)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的入門(mén)繪畫(huà)題材，是基礎(chǔ)課，所以將其納入本書(shū)的編繪內(nèi)容。梅蘭竹菊練好后，掌握了運(yùn)筆用墨的基本繪畫(huà)技法，在此基礎(chǔ)上，可舉一反三再拓學(xué)其他繪畫(huà)題材就容易多啦。
二、初學(xué)者應(yīng)具備的工具
學(xué)國(guó)畫(huà)要準(zhǔn)備一些基本的繪畫(huà)工具，簡(jiǎn)稱(chēng)文房四寶，具體是：
1. 毛筆 毛筆種類(lèi)名稱(chēng)繁多，形有大中小之分，質(zhì)有軟硬兼之別。初學(xué)時(shí)，大中小筆都應(yīng)有，先備大小提斗筆各一支，大筆最好買(mǎi)兼毫的；中型筆買(mǎi)一支大蘭竹、一支大白云；小型筆，買(mǎi)一支葉筋或衣紋筆，以后可根據(jù)需要逐步添置。
２．墨 過(guò)去作畫(huà)先用墨錠硯墨，墨有油煙墨和松煙墨之分，現(xiàn)在多用墨汁，市場(chǎng)上有一得閣、曹素功和中華牌等，宜書(shū)宜畫(huà)，使用方便。
３．紙 國(guó)畫(huà)紙，有生宣和熟宣之分，生宣吸水性強(qiáng)，熟宣添加明礬制作不吸水。寫(xiě)意畫(huà)要用吸水性較強(qiáng)的生宣紙。安徽產(chǎn)的“特凈皮”、“凈皮”最好，但價(jià)格高。初學(xué)者可用云南宣、浙江宣或四川夾江宣，價(jià)格適中。規(guī)格不要太大，一尺宣方便，可以直接做畫(huà)。買(mǎi)三尺宣和四尺宣也可以，用時(shí)可以根據(jù)作畫(huà)需要自裁，如四尺對(duì)裁，或四尺裁三，四尺裁四等。
４．畫(huà)氈 亦稱(chēng)毛氈，墊在畫(huà)紙下面，作畫(huà)時(shí)吸收滲透的水墨初學(xué)者可以用舊毛毯、舊呢子代替，以平而有絨為好。臨時(shí)作畫(huà)沒(méi)有條件，也可以把報(bào)紙墊在畫(huà)紙下面作畫(huà)。
５．筆洗 內(nèi)盛清水是洗毛筆用的，市場(chǎng)有售。初學(xué)者可以暫時(shí)不買(mǎi)，選擇闊口而光滑的陶瓷大碗或杯瓶代替。
６．調(diào)色盤(pán) 調(diào)墨配色用，市場(chǎng)售有七池型和重疊型的，初學(xué)者也可不買(mǎi)，可以選擇中小型白色盤(pán)子代用，多少自便，一般有三、五個(gè)就可以啦。
７． 顏色 可買(mǎi)一盒１２色的中國(guó)畫(huà)顏色，也可選購(gòu)常用的鉛管顏色，如鋅白、曙紅、胭脂、藤黃、朱砂、赭石、石青、石綠等，用量多的可以隨時(shí)單買(mǎi)補(bǔ)充。
筆筒、書(shū)架、鎮(zhèn)紙等其他備品，可根據(jù)個(gè)人條件和學(xué)習(xí)進(jìn)程的需要逐步添置完善。
三、用墨法
人曰“墨分五色”，稱(chēng)濃淡干焦?jié)瘢喾Q(chēng)焦?jié)庵氐濉Ｆ鋵?shí)不然，墨的變化和水分多少有著直接關(guān)系，隨著水分的遞增墨色層次發(fā)生演變，顯現(xiàn)出豐富多彩的奇妙變化。用顏色作畫(huà)亦有同理，需要學(xué)畫(huà)者慢慢摸索，虔心體驗(yàn)。
焦墨 把墨汁硯的很濃,畫(huà)在紙面上墨澀而有光。
濃墨 墨黑程度僅次于焦墨，原因是加入了少許的水分所致。
重墨 是對(duì)淡墨而言的，它比濃墨淡一些，比淡墨又黑一些。
淡墨 墨色呈灰色叫淡墨，是加了較多水分的緣故。
清墨 是清水筆中加了一點(diǎn)點(diǎn)墨，畫(huà)在紙上僅僅有一些淡灰色的影子而已。
上述是墨加水后出現(xiàn)的變化稱(chēng)單色，但是在畫(huà)花葉和皴擦樹(shù)皮、石頭時(shí)，常常會(huì)濃淡墨色接踵相遇，就產(chǎn)生一種滲洇現(xiàn)象，在國(guó)畫(huà)技法中稱(chēng)作破。比如說(shuō)，濃色葉用淡色勾葉脈稱(chēng)淡破濃，若淡色葉用濃色勾葉脈稱(chēng)濃破淡等等（見(jiàn)圖示）。但必須指出的是：無(wú)論是濃破淡還是淡破濃，都應(yīng)該在前色七分干時(shí)去破，過(guò)早或過(guò)晚都破不出好的效果。
四、用筆法
運(yùn)筆方法很多，技法表現(xiàn)豐富，初學(xué)者首先要了解幾種常用的基本筆法，隨著學(xué)習(xí)實(shí)踐的進(jìn)程，再逐步深入學(xué)習(xí)。
１．中鋒 亦稱(chēng)正鋒，筆鋒垂直于紙面，運(yùn)筆時(shí)筆尖保持在線條中間，這樣畫(huà)出的線條感覺(jué)厚重圓潤(rùn)，是提款和作畫(huà)勾線的主要筆法。
２．側(cè)鋒 亦稱(chēng)偏鋒，運(yùn)筆時(shí)筆鋒側(cè)向一邊，畫(huà)出的線條較寬，這樣的線條墨色比較豐富，是畫(huà)樹(shù)葉和塊面的常用筆法。
３． 逆鋒 筆鋒在前，筆桿在后逆行運(yùn)筆稱(chēng)逆鋒。此法運(yùn)筆會(huì)使筆鋒散開(kāi)，畫(huà)出的線條粗糙，畫(huà)老樹(shù)干、石頭輪廓常用之。
４． 拖筆 與逆筆相反，筆桿在前，筆鋒在后拖著筆走稱(chēng)之拖筆，拖筆在作畫(huà)中常伴有捻轉(zhuǎn)筆桿的動(dòng)作，線條圓轉(zhuǎn)靈活，畫(huà)紫藤、葡萄和凌霄花等藤本植物，多用此法。
5． 順筆、逆筆 順逆筆顧名思義、是以運(yùn)筆方向順逆而得名。順筆是指筆鋒從左向右、從左下向右上、從左上向右下運(yùn)筆稱(chēng)之順筆；筆鋒從右向左、從右下向左上、從右上向左下運(yùn)筆都稱(chēng)之逆筆。畫(huà)樹(shù)枝、竹枝、蘭葉、蘆葦和草等都用順逆筆。
6． 皴擦 石頭和樹(shù)干中間的皺紋需要用皴擦的方法描繪出物象內(nèi)部的皺紋及明暗。山水畫(huà)中皴的方法很多，在花鳥(niǎo)畫(huà)中不詳述。皴擦方法，是用干筆側(cè)鋒橫臥紙上輕擦，顯示出樹(shù)皮、石塊的紋理凹凸和陰陽(yáng)明暗為好。
在花鳥(niǎo)畫(huà)中長(zhǎng)用的皴不同于山水畫(huà)，除石塊用斧劈皴外，樹(shù)干皴法要根據(jù)樹(shù)種不同而變化，如桃樹(shù)和梧桐樹(shù)用橫皴，松樹(shù)用麟皴，柏樹(shù)則用線條紐皴等。
7． 點(diǎn) 也叫“點(diǎn)簇”，在花鳥(niǎo)畫(huà)中經(jīng)常應(yīng)用。點(diǎn)可分橫點(diǎn)、豎點(diǎn)和園點(diǎn)，還可以用戰(zhàn)筆積點(diǎn)的手法，把點(diǎn)變成線或面，用處很廣。
8． 提按頓挫 顧名而行筆，提是將筆輕輕提起，按即將筆鋒按下，頓則停頓也，挫是將筆鋒臥倒在紙上揉挫。這些動(dòng)作是在運(yùn)筆的過(guò)程中使線條產(chǎn)生豐富的變化，畫(huà)石塊和樹(shù)干常常用到
運(yùn)筆用墨都是花鳥(niǎo)畫(huà)的基礎(chǔ)的基礎(chǔ)，要多練習(xí)，切莫求快，前師主張“初學(xué)用筆，規(guī)矩為先，不妨緩慢，萬(wàn)勿輕燥。”在練習(xí)中去尋找感覺(jué)和體驗(yàn)筆墨的奧妙，“世上無(wú)難事，只要肯登攀”，凡是有恒者事能如愿。
第二章 梅的畫(huà)法
梅花是我國(guó)的名花，落葉喬木。其特點(diǎn)是“已是懸崖百丈冰，尤有花枝俏”展示出“隆冬到來(lái)時(shí)，百花跡已絕”。梅花不畏嚴(yán)寒，傲霜而開(kāi)，古往今來(lái)被視為高風(fēng)亮節(jié)的楷模，世代文人墨客為之吟詩(shī)、寫(xiě)畫(huà)立志，借書(shū)畫(huà)言其志，寄筆墨抒其情，抒發(fā)自己的抱負(fù)，歷來(lái)是畫(huà)家喜于表現(xiàn)的題材，實(shí)為中華民族的象征。
梅花原產(chǎn)我國(guó)，全國(guó)有兩百多種。花瓣呈圓形，有單瓣復(fù)瓣兩種，單瓣五出，亦有四出和六出的。國(guó)畫(huà)在寫(xiě)意畫(huà)中多畫(huà)單瓣五出形。花的顏色有深紅、淺紅，白、綠、黃等等。畫(huà)梅花表現(xiàn)的手法極為豐富，基本畫(huà)法為勾勒法和沒(méi)骨法兩種。
剖析梅花它是由老干、枝梗、花朵、花蕊和花萼組成的，為了便于學(xué)習(xí)和掌握它的細(xì)部結(jié)構(gòu)，現(xiàn)分解講授：
１．老干的畫(huà)法 梅樹(shù)老干蒼老蟠曲是梅樹(shù)的主體，是表現(xiàn)梅樹(shù)性格特征的主要部分。應(yīng)著意畫(huà)出它“曲似龍，堅(jiān)如鐵”的堅(jiān)強(qiáng)剛健氣質(zhì)。用勾勒法表現(xiàn)最生動(dòng)。
● 勾勒法，
（１）中號(hào)兼毫毛筆蘸較深墨，筆尖向外，側(cè)鋒用筆、勾出老干暗面的一條輪廓線。要依老干樹(shù)的生長(zhǎng)規(guī)律行筆，運(yùn)筆時(shí)要頓挫有力，中鋒側(cè)鋒轉(zhuǎn)折交替使用，要有變化。
（２）筆尖蘸少許水，調(diào)成淡墨，對(duì)應(yīng)第一筆走向勾出亮部的輪廓線，虛實(shí)相間，不可太實(shí)。
（3） 筆尖蘸少許濃墨，調(diào)成近乎兩線之間的墨色，筆尖再調(diào)少量深墨，以散筆側(cè)鋒皴擦，皴擦?xí)r筆墨要表現(xiàn)出樹(shù)皮多紋蒼老的質(zhì)感。
(4) 筆蘸濃墨在老干兩側(cè)點(diǎn)苔，點(diǎn)苔要有大小疏密變化，切記雷同。
老干畫(huà)法的步驟
(1) 先畫(huà)老干暗面的線條
(2)淡墨畫(huà)明面的線條
(3) 皴擦老干皮紋
（4）濃墨在老干兩側(cè)點(diǎn)苔
● 沒(méi)骨法
（１） 老干沒(méi)骨法畫(huà)法，實(shí)際上是揮寫(xiě)出來(lái)的。用較大的毛筆，先調(diào)淡墨至筆根，再調(diào)中墨至筆肚，最后再在筆尖上蘸濃墨在盤(pán)中稍調(diào)幾下，使筆中濃淡墨渾然結(jié)合成三種黑色。入紙要側(cè)鋒臥筆，由上而下或由下而上運(yùn)筆，大膽果斷，有快有慢，有頓有挫，一氣呵成畫(huà)出老干濃淡雄健之氣。
（２） 在第一筆畫(huà)完老干后,用濃墨在樹(shù)干兩側(cè)點(diǎn)苔破之,以增強(qiáng)老干的質(zhì)感和層次。此法在寫(xiě)意畫(huà)中或遠(yuǎn)景樹(shù)干時(shí)常用，希望大家多多練習(xí)，掌握畫(huà)老樹(shù)干的這一表現(xiàn)技法。
２．枝梗畫(huà)法 枝與梗在繪畫(huà)表現(xiàn)上沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別，只有粗細(xì)長(zhǎng)短和濃談的不同，最難掌握的是枝梗的穿插交搭。枝梗畫(huà)的好壞是決定一幅畫(huà)的整體趨勢(shì)，是畫(huà)面布局好壞的關(guān)鍵，所以要反復(fù)練習(xí)，熟悉枝梗生長(zhǎng)規(guī)律，畫(huà)出枝梗的堅(jiān)硬挺拔的特點(diǎn)。
（１） 畫(huà)枝筆蘸濃墨，墨色要比梗和老干深。起筆應(yīng)藏鋒，行筆要穩(wěn)健，收筆有回鋒。行筆在穩(wěn)健流暢之中應(yīng)有頓挫和轉(zhuǎn)鋒動(dòng)作，使枝梗表現(xiàn)出木質(zhì)節(jié)痕。細(xì)枝要柔中帶剛，垂如釣竿，仰若盤(pán)弓。
（２） 梗出于老干，強(qiáng)硬剛直，氣勢(shì)矯健，所以做畫(huà)時(shí)墨色要深，中鋒運(yùn)筆兼使側(cè)鋒，像畫(huà)細(xì)一點(diǎn)的沒(méi)骨法老干一樣，運(yùn)筆自如流暢，頓挫有力。
枝梗穿插要有前后俯仰、疏密濃淡變化，要留出畫(huà)花的空白，虛實(shí)相間變化統(tǒng)一，不可平均刻板，雜亂無(wú)章。
畫(huà)枝梗要寧簡(jiǎn)勿繁，寧粗勿細(xì)，寧硬勿軟，寧老勿嫩，寧剛勿柔，這樣才能體現(xiàn)出梅花“冰枝不怕雪霜欺”的精神氣質(zhì)。
枝梗畫(huà)法的步驟
（1）由左下向右上順筆畫(huà)枝
（2）由右上向左下逆筆畫(huà)枝
畫(huà)枝梗忌病提示：
初學(xué)者在畫(huà)梅樹(shù)枝梗時(shí)，會(huì)畫(huà)出各種違背樹(shù)枝生長(zhǎng)規(guī)律的忌病來(lái)，最多見(jiàn)的有三叉平頭、鼓架形、三角形、井字形以及菱形、９０度等幾何圖形。
３．梅花的畫(huà)法
梅花是梅樹(shù)最有生機(jī)最美麗的部分，凌冬映雪，萬(wàn)點(diǎn)飄香，一簇報(bào)春萬(wàn)物俱興。花由于開(kāi)放時(shí)間的不同，故一枝一株之中，有盛開(kāi)的，半開(kāi)的和含苞待放的，花還要有陰陽(yáng)向背和疏密聚散變化。才能表現(xiàn)出梅花生機(jī)勃勃的繁花景象。花的畫(huà)法有二：
（１勾勒法 畫(huà)白梅時(shí)用勾勒法，分單勾和雙勾畫(huà)圈，故又稱(chēng)“圈花法”。
圈花用小蘭竹或中白云筆蘸淡墨圈出花瓣，不論單圈還是雙圈，用中鋒運(yùn)筆，落筆藏鋒收筆回鋒。梅花正面看呈圓形，由于透視原因，花瓣有變化，不可圈的太圓，亦不可太尖，基本形以園中見(jiàn)方為好。
（２沒(méi)骨法即點(diǎn)厾法
多用于點(diǎn)厾有顏色的花朵，以紅梅為例，朱砂加曙紅，大紅加曙紅或曙紅加胭脂都可以。具體方法，用大白云筆蘸朱砂色，筆尖含色濃，筆根含色淡，再在筆尖上蘸少許曙紅或胭脂，稍加調(diào)和即可點(diǎn)厾，花瓣或花蕾雖是圓點(diǎn)，也要兩筆旋轉(zhuǎn)成形。花形變化如同勾勒法，要分正面花、正側(cè)面花、背面花、上仰花、半開(kāi)花和花蕾等。
（3） 花蒂、花蕊畫(huà)法 均可蘸濃墨，或墨紫色。畫(huà)紅梅、臘梅和綠梅，可用胭脂或墨綠色點(diǎn)花蕊和花萼。背面花萼以鼠爪點(diǎn)寫(xiě)，上仰花以“丁”字寫(xiě)，花蕾向下以“小”字寫(xiě)。花須寧粗勿細(xì)，寧少勿多，一般畫(huà)七至九筆即可，點(diǎn)花蕊不要機(jī)械呆板。無(wú)論是寫(xiě)花蒂和花須或點(diǎn)花蕊都要用筆隨意，挺健有力。
畫(huà)花頭、花蕊、花萼忌病提示：
畫(huà)梅花花瓣常見(jiàn)的毛病，一是花瓣太尖，尖花瓣就成了桃花杏花啦，二是花瓣太實(shí)，中央沒(méi)有留空白。三是調(diào)色水分過(guò)多或過(guò)少，多則洇，少則枯。還有花無(wú)中心等。
花蕊絲，有的纖細(xì)散亂，有的死而粗滯。
畫(huà)花頭和花蕊忌病
4. 梅花畫(huà)法及步驟：
第一步 立骨定位，用大筆調(diào)墨寫(xiě)出老干，明確這副畫(huà)的總趨勢(shì)。
第二步 用較濃墨點(diǎn)破老干上苔，寫(xiě)出枝桿， 的前后左右穿插交搭。
第三步 筆調(diào)朱砂加曙紅點(diǎn)梅花和花蕾，要有疏密和偃仰變化。
第四步 用濃墨畫(huà)花蕊花萼，細(xì)心收拾。 主體應(yīng)加強(qiáng)，賓體要虛。
第五步 根據(jù)畫(huà)面需要天之補(bǔ)花
第六步 增加配景，落款、蓋章
第三章 蘭的畫(huà)法
蘭花是蘭科蘭屬的多年生常綠草木植物,素有“國(guó)香”、“王者香”、“天下第一香”的美名，是我國(guó)古老的名花之一。蘭花窈窕多姿，葉態(tài)幽雅，花素不艷，香幽氣清，深受畫(huà)家鐘愛(ài)。因?yàn)樘m花生長(zhǎng)在深山幽谷之中，質(zhì)樸純真，高潔素雅，清秀含姣，婀娜多姿，不與眾卉爭(zhēng)妍，不與桃李爭(zhēng)春。這種品格被歷代文人所贊譽(yù)。蘭花一年四季都有，按季有春蘭、夏蘭、秋蘭、冬蘭之稱(chēng)，亦有按產(chǎn)地品種而得名，如閩蘭、蕙蘭、草蘭也叫春蘭等。近代科學(xué)培育出像蝴蝶蘭、大花卉蘭等眾多優(yōu)質(zhì)品種的蘭花供人們觀賞。一莖一花稱(chēng)蘭，一莖多花為蕙，入畫(huà)者多是后者。
畫(huà)蘭花在技法表現(xiàn)上，有雙勾法和沒(méi)骨法兩種畫(huà)法，雙勾法比較少用，多以沒(méi)骨法寫(xiě)意。
剖析蘭花：蘭花結(jié)構(gòu)沒(méi)有梅花那么復(fù)雜，只有蘭葉、蘭花和花蕊三部分，難在撇葉組合。
１．蘭葉畫(huà)法 畫(huà)蘭花葉用硬毫筆較易控制，筆調(diào)重墨或綠色一筆一葉去撇，撇葉時(shí)要以中鋒稍轉(zhuǎn)動(dòng)并帶拖筆。從葉根起筆，到葉尖收筆，葉根起筆要實(shí)，葉尖收筆要輕，行筆要迅速果斷，要有提按動(dòng)作，寫(xiě)出的蘭葉流暢婉轉(zhuǎn)，柔中寓剛，有波有折，故畫(huà)蘭葉有一波三折之說(shuō)，瀟灑飄逸，有詩(shī)贊美蘭葉說(shuō)“俗人那解此，看葉勝看花”。可見(jiàn)練撇葉的重要啦。傳統(tǒng)撇葉三筆一組，第一筆稱(chēng)起首筆，第二筆與第一筆交搭稱(chēng)交鳳眼，第三筆破掉交叉，故為破鳳眼。每簇葉一般有六筆到九筆組成，根據(jù)構(gòu)圖需要，可以成倍數(shù)增加。撇葉時(shí)要注意疏密濃淡的變化和長(zhǎng)短粗細(xì)的搭配。
蘭葉搭配圖示：蘭葉分簇生長(zhǎng)，成束集中于根部，所以根部不要松散。葉的搭配組合是：長(zhǎng)長(zhǎng)短短，疏疏密密，亂而不亂，齊而不齊，穿插得當(dāng)，濃淡相宜。
畫(huà)蘭葉忌病提示：①長(zhǎng)短相近，缺少主筆。②沒(méi)有方向，凌亂散漫。③未成簇生，如同雜草。④過(guò)于生硬，如同樹(shù)枝。⑤變化過(guò)多，如同水藻。⑥交搭不當(dāng)，造型不美。
２．蘭花畫(huà)法 蘭花花頭五瓣，分內(nèi)二外三兩層排列，內(nèi)瓣寬闊而扁似唇稱(chēng)唇瓣，外層三瓣，窄而長(zhǎng)，左右兩瓣似鳥(niǎo)翼所以稱(chēng)翼瓣。畫(huà)花頭和花莖時(shí)，用淡墨或嫩綠色，筆尖調(diào)少許赭石色畫(huà)，先畫(huà)內(nèi)瓣兩筆，再畫(huà)第三筆破之，然后由外向內(nèi)用藏鋒畫(huà)開(kāi)出的兩片瓣花。用筆在按下后順勢(shì)提起，接著與花蒂、花莖相連。花頭要有鮮嫩感，要注意聚散和向背的變化。
3. 花蕊畫(huà)法 點(diǎn)畫(huà)蘭花花蕊是根據(jù)花開(kāi)的不同方向和透視關(guān)系來(lái)決定的,可以畫(huà)一點(diǎn)兩點(diǎn),也可以畫(huà)三點(diǎn)四點(diǎn)。應(yīng)強(qiáng)調(diào)的是，一要用筆隨意自如，二是墨色要重。
畫(huà)蘭花忌病提示：
蘭花頭常見(jiàn)的毛病多在造型上，比如墨色太枯，花瓣太亂，交搭不妥，筆觸雷同等等。
4．蘭花畫(huà)法及其步驟：
第一步 立骨定位，先畫(huà)出主體得一組蘭葉，墨濃葉大。再畫(huà)出賓體得第二三組蘭葉。
第二步 審視構(gòu)圖，上下可以補(bǔ)筆，墨色要淡，葉形要短，少變化。
第三步 在蘭葉根部出莖，畫(huà)蘭花、點(diǎn)花蕊，最后在根部厾泥。
第四章 竹的畫(huà)法
竹屬禾本科，是多年生，常綠草本植物。莖木質(zhì)，中空有節(jié)，葉似劍鞘，平行脈。竹有兩百五十多種，常見(jiàn)有毛竹、慈竹、斑竹、剛竹、淡竹、桃竹、水竹、紫竹等等。竹性堅(jiān)貞，剛烈不屈，虛心直節(jié)，不畏嚴(yán)寒。竹在中國(guó)畫(huà)中是比較重要的一個(gè)繪畫(huà)題材，與梅蘭菊并稱(chēng)“四君子”。它可以獨(dú)立勾寫(xiě)成畫(huà)，又可以與其他花卉合并成畫(huà)，不受時(shí)間和空間限制。文人書(shū)者常寫(xiě)墨竹寓意高風(fēng)亮節(jié)，它是崇高品質(zhì)的象征。
古人有畫(huà)竹四法之說(shuō)，竿如篆，節(jié)如隸，枝如草，葉如楷，故畫(huà)竹曰寫(xiě)竹也。鄭板橋也有詩(shī)云：“要知畫(huà)法通書(shū)法，蘭竹如同草隸然”，所以要求畫(huà)中國(guó)畫(huà)者利用時(shí)間練習(xí)書(shū)法，“書(shū)畫(huà)相通”。要知道“畫(huà)筆能從書(shū)筆來(lái)”的道理。
竹，畫(huà)家多以墨色寫(xiě)竹，根據(jù)創(chuàng)意和構(gòu)圖的需要，也可以用墨綠色和朱砂色寫(xiě)竹。
剖析竹子：竹的結(jié)構(gòu)也不復(fù)雜， 分竹竿、竹枝、竹葉和竹節(jié)，竹 葉交搭重疊比較難，現(xiàn)分解講授：
1. 竹竿畫(huà)法：
畫(huà)竹竿用硬毫或兼毫筆容易掌握。一般筆調(diào)中墨或淡墨，筆尖加點(diǎn)濃墨，用中鋒運(yùn)筆才顯現(xiàn)出圓潤(rùn)有力。有從上而下畫(huà)，也
有從下而上畫(huà)，不管怎么畫(huà)，落筆要頓，稍提向前行筆，收筆時(shí)要向上輕挑才有竹節(jié)的表現(xiàn)。從下向上畫(huà)要一節(jié)比一節(jié)漸長(zhǎng)漸細(xì)。
畫(huà)竹竿忌病提示：
畫(huà)竹常見(jiàn)毛病，一竿竹粗細(xì)懸殊或下粗上細(xì)或下細(xì)上粗；一竿竹
下節(jié)長(zhǎng)下節(jié)短；兩竹平行或兩竿竹節(jié)相對(duì)等都應(yīng)避免。
2. 竹枝畫(huà)法竹枝畫(huà)法有從上而下和從下而上起筆的兩種畫(huà)法，與畫(huà)竹竿的方法基本相同。用長(zhǎng)鋒線筆，墨色要比畫(huà)竹竿濃，中鋒運(yùn)筆，亦應(yīng)有下頓上挑動(dòng)作。由上而下運(yùn)筆者收筆要輕。竹枝從竹節(jié)處生出，由內(nèi)向外分枝，一分為二、二分為四漸分漸多才合理，分枝要注意漸長(zhǎng)和交搭。
3. 竹葉畫(huà)法
畫(huà)竹葉用兼毫筆或大蘭竹筆，調(diào)中墨，筆肚含墨飽，落筆要實(shí)，收筆要輕提，運(yùn)筆自然瀟灑，一筆撇成一片葉近似一字,二筆、三筆、四筆撇葉近似人字、個(gè)字、介字、分字等，這是基本筆法。熟練后，可以隨意重疊組合，比如人字個(gè)字組成五筆葉，個(gè)字介字組成七筆葉等等。古今畫(huà)家大體上應(yīng)用四葉一組和五葉一組為基礎(chǔ)單位組合.組合竹葉要有疏密濃淡，要有長(zhǎng)短大小，要有偃仰方向的變化。畫(huà)家艾慶蕓創(chuàng)作畫(huà)
竹，以五指法組合有其個(gè)性，在此不予敘述。
竹葉組合法
4. 竹節(jié)畫(huà)法
竹節(jié)畫(huà)法也有多種，從外形看有點(diǎn)像八字型和S型，墨色要重，
用筆自然流暢，才能寫(xiě)出竹節(jié)精神，頗有畫(huà)龍點(diǎn)晴的效果。
畫(huà)竹葉忌病提示：
《芥子園畫(huà)傳》在畫(huà)竹篇中說(shuō)：“一忌孤生，二忌并立，三忌如叉，四忌如井，五忌如手指。”說(shuō)得很真切，以示我們避免。
5. 竹筍畫(huà)法
竹筍畫(huà)法也分為勾勒法和沒(méi)骨法兩種。
1勾勒法： 筆調(diào)中墨，從上而下勾出第一個(gè)籜殼條紋，而后左右交替勾出第二、第三個(gè)籜殼，直到竹筍根部。筆調(diào)嫩色，筆尖稍加深綠或墨，從上而下一片一地染籜殼至根部。筆調(diào)深綠色，筆尖加墨勾畫(huà)筍尖。最后在籜上隨意點(diǎn)上幾點(diǎn)，增加畫(huà)面變化。
2沒(méi)骨法：筆調(diào)中墨或嫩綠色，筆尖加墨在盤(pán)中稍調(diào)幾下，中鋒運(yùn)筆，由上而下畫(huà)出第一筆，落筆實(shí)，行筆輕輕下按，起筆要上提。然后左右交替向下畫(huà)，直到所需的長(zhǎng)度。稍干后，用濃墨勾畫(huà)筍尖和籜尖。亦可在籜片上隨意點(diǎn)上幾點(diǎn)，要有大小疏密變化。上述是寫(xiě)竹的基本方法和繪畫(huà)程序。在基本掌握了竹的畫(huà)法之后，再1練習(xí)風(fēng)竹、雨竹和雪竹的畫(huà)法。鄭板橋一生畫(huà)蘭竹，吟詩(shī)曰：“四十年來(lái)畫(huà)竹枝，日間揮寫(xiě)夜間思。冗繁削盡留清瘦，畫(huà)到生時(shí)是熟時(shí)。”看來(lái)畫(huà)好竹子并非易事，需要付出多少艱辛和磨難啊。
竹子畫(huà)法及步驟：
第一步 .畫(huà)竹竿三個(gè)，竹竿要有粗細(xì)深淡變化，區(qū)別前后關(guān)系。
第二步 .畫(huà)小竹枝，已定畫(huà)面 趨勢(shì)，再畫(huà)竹節(jié)。
第三步 .撇竹葉要有濃淡疏密、長(zhǎng)短肥瘦的變化。
第四步. 整體收拾，最后落款 蓋章。
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第五章 菊花的畫(huà)法
菊花是多年生草本植物。莖下部稍帶木質(zhì)，葉卵形互生，有缺刻及鋸出，秋末開(kāi)花，傲霜耐寒。陳毅贊菊：“秋菊能傲霜，風(fēng)霜重重惡。本性能耐寒，風(fēng)霜其奈何？”。
菊花種類(lèi)很多，有好幾百種，花名難以記述，僅從花頭形狀可分蓮座型、荷花型、卷散型、寬瓣型、長(zhǎng)瓣型、托桂型和小花型等等。畫(huà)家常以托桂型、蓮座型、芍藥型菊花作畫(huà)為多。技法表現(xiàn)有勾勒法和沒(méi)骨法兩種，勾勒法在作畫(huà)時(shí)，可以先勾后染，也可以先寫(xiě)后勾，表現(xiàn)技法比較豐富，它是花鳥(niǎo)畫(huà)的重要繪畫(huà)題材之一。
剖析菊花：菊花結(jié)構(gòu)由花、葉、枝組成，看似簡(jiǎn)單，其細(xì)部結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，特別是花頭和菊葉難以掌握。
1. 菊花畫(huà)法
（1）雙勾法（勾勒法），即兩筆勾一個(gè)花瓣。勾勒花頭，筆調(diào)中墨淡墨均可，也可以調(diào)藤黃加少許赭石或曙紅加少許胭脂，中鋒運(yùn)筆，兩筆勾出一個(gè)花瓣，多個(gè)花瓣組成一朵花，畫(huà)時(shí)要從花的中心點(diǎn)向外展開(kāi)，注意透視關(guān)系。
重瓣花頭要注意透視
所產(chǎn)生的花瓣長(zhǎng)短大小的
變化。單瓣花頭呈放射狀，
在花瓣外側(cè)補(bǔ)填花瓣即可成雙層，或多層花頭。
（2） 沒(méi)骨法一般適合畫(huà)小形野菊花，多層次大形菊花較難掌握，用毛筆直接寫(xiě)出菊花瓣和花頭。畫(huà)花頭用筆調(diào)墨調(diào)色方法同雙勾法，不同的是一筆畫(huà)出一個(gè)花瓣，由外向花心方向畫(huà)，花瓣的寬窄巨細(xì)，全在用筆時(shí)按下提起的過(guò)程中完成。
畫(huà)菊花忌病提示
左 畫(huà)菊花出現(xiàn)的四種毛病，其實(shí)不止是這些，比如勾花瓣兩筆平行無(wú)弧形不封口；花無(wú)中心太散亂；筆線太纖細(xì)以及花瓣平行排列的等等。
2. 菊葉畫(huà)法
畫(huà)菊花葉，無(wú)論是什么畫(huà)法，勾勒法還是沒(méi)骨法，都要畫(huà)出長(zhǎng)、短、闊、窄以及向上、下垂、折葉等形態(tài)變化。正葉濃，反葉淡，近者實(shí)，遠(yuǎn)者虛，前葉深，后葉淺，使之濃濃淡淡，疏疏密密變化多姿。
（1） 勾勒法，勾畫(huà)菊葉相似白描法，用小白云筆，調(diào)濃墨，中鋒運(yùn)筆兼用側(cè)鋒，勾勒出菊葉的外輪廓和葉脈。葉有正側(cè)偃仰變化，有鋸齒和缺刻特點(diǎn)，表現(xiàn)難度較大，要下決心苦練方能收效。白描法是工筆畫(huà)的基礎(chǔ)，寫(xiě)意畫(huà)并不多用，但應(yīng)該了解這種繪畫(huà)技法。
（2） 沒(méi)骨法也稱(chēng)點(diǎn)葉法，用中形兼毫筆調(diào)墨或調(diào)色，筆根淡，筆肚濃，筆尖再加濃墨稍調(diào)幾下，側(cè)鋒臥筆入紙，運(yùn)筆要有快慢節(jié)奏，一葉數(shù)岐，一岐一筆，每葉三五筆完成。一筆之中能見(jiàn)濃淡變化或有飛白出現(xiàn)均為佳筆。待葉墨（色）七分干時(shí)，用線筆勾筋（亦稱(chēng)葉脈）筆筆要有力度，如寫(xiě)行草，一氣寫(xiě)成。鉤筋非常重要，葉的正、反、卷、折的變化都在鉤筋中體現(xiàn)出來(lái)。
菊葉畫(huà)法
3. 菊枝畫(huà)法
菊是多年草本植物，但枝下部稍成木質(zhì)性，枝青嫩易折，所以畫(huà)枝水分要稍多些，才易表現(xiàn)枝嫩感覺(jué)。如果先畫(huà)枝后畫(huà)葉的話，穿枝應(yīng)留出畫(huà)葉畫(huà)花處，或者，在畫(huà)完葉以后再穿枝，但要注意葉出四面，有大有小虛實(shí)掩映，畫(huà)面才生動(dòng)好看。
畫(huà)菊葉比較難，難點(diǎn)主要是葉的形狀難以表現(xiàn)，其次就是墨的變化及葉脈的勾勒，還有花葉的安排都沒(méi)有固定的模式，要以需要而為之。
常見(jiàn)忌病有墨色無(wú)變化；葉形
畫(huà)菊葉忌病提示
葉無(wú)變化過(guò)于統(tǒng)一，色無(wú)濃淡沒(méi)有變化，葉態(tài)雷同單調(diào)呆板，變化太多雜亂無(wú)章。太死板無(wú)透視變化，以及排列如花布圖案，無(wú)疏密變化等。
4. 菊花畫(huà)法及步驟
第一步 先用墨或色畫(huà)花頭注意花頭主賓的位置。
第二步 用墨綠色點(diǎn) 花葉注意濃淡聚散。藤黃染花頭。
第三步 穿插菊枝，濃墨勾菊葉葉脈。注意偃仰變化。
第四步 細(xì)心收拾補(bǔ)景，如增畫(huà)竹籬、苔草等。
第五步 收拾，增加點(diǎn)綴物，落款蓋章
其實(shí)，所講梅蘭竹菊的繪畫(huà)程序還可以細(xì)化，它決不是唯一的繪畫(huà)程序，只是為初學(xué)者提供一個(gè)清晰地繪畫(huà)過(guò)程，當(dāng)大家基本掌握了繪畫(huà)技能和構(gòu)圖技巧時(shí)，繪畫(huà)程序誰(shuí)先誰(shuí)后自然就會(huì)隨意發(fā)生變化，即由必然到自由過(guò)程的飛躍。這需要一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)間地刻苦修煉。
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