最近，我們的論藏瓷器學(xué)習(xí)會員群得到了廣大藏友持續(xù)的關(guān)注。會員群學(xué)習(xí)的形式，在收藏圈子內(nèi)并不新鮮，但是鮮有像我們的會員群這樣，專家本人長期在線指導(dǎo)，大量提問以及圖片，老師都會盡量耐心的回復(fù)，并且每天都有大量新鮮細(xì)節(jié)知識點(diǎn)，供大家學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)最怕的就是積累，天長日久，這種循序漸進(jìn)的學(xué)習(xí)方式就顯示出了威力。今天，小編就繼續(xù)給大家分享老師在群內(nèi)點(diǎn)評的三件瓷器。
這件青花淺腹盤，我們需要從以下幾個方面去了解。這件東西初看有康熙的風(fēng)格，遠(yuǎn)山近水、包括那種直線條形的水波紋，都是康熙時代的風(fēng)格。特別是山水邊上兩個人物的畫法，在康熙山水人物的瓷器上比較常見，但是山水的畫法和皴法跟康熙又有不同的地方。
比如說遠(yuǎn)山的渲染，山頂顏色非常的濃，到了下面就非常的淡了。康熙時代一般來說，這種渲染不是很多，偶然也有。而且一般遠(yuǎn)山，如果渲染顏色深的話全都是一色深。渲染顏色要淡就是一色淡，表明山在遠(yuǎn)處，看上去比較淡雅。上面兩圖中山石的皴法，跟康熙的斧劈皴或是完全不一樣的。在山上面的皴法有一點(diǎn)像丁頭皴的感覺，這可以說明，時代慢慢的往雍乾后面走了。
另外一個值得大家注意的是水波紋。康熙的水波紋線條硬朗，在繪畫水波紋時線條每一條粗細(xì)、間距基本一致。不會像現(xiàn)在所看到這個盤上面的水波紋線條長短不一、間距不一，甚至有的地方兩根線條都疊在一起了。而且兩個人物下面那種山石的畫法沒有立體感。雖然有斧劈皴的影子，但卻沒有濃淡深淺的層次變化。
盤中主題紋飾周圍一圈，用的如意紋，這種如意紋明顯帶有雍正乾隆的風(fēng)格。一般來說，康熙時的如意元寶比較飽滿，不會這樣扁扁的。另外一個胎非常的瓷實(shí)，可以看出底應(yīng)該非常厚實(shí)，這種盤子是平底沒有圈足。這種平底的盤子一般來說，在康熙晚期、雍正早期以及乾隆、道光、光緒都有，不過是瓷胎不同而已。康熙、雍正的瓷胎手感瓷實(shí)會重一點(diǎn)。這種淺腹盤無論是青花還是彩瓷，手感一定是比較重的，因?yàn)檫@種平底特別厚。
盤子的胎釉交接處，刮削的痕跡很自然。現(xiàn)在新仿的盤子也是這種自然刮削，但是胎會顯得非常的生硬，沒有象這種自然的、參差不齊的修坯痕。盤底雖然看著臟兮兮的，但是可以清楚看到里面的旋坯痕，大小不均勻。釉質(zhì)特別白，這種應(yīng)該是康熙時代比較流行的高白釉。所以青花發(fā)色顯得非常的藍(lán)艷深沉，和高白釉形成了強(qiáng)烈的對比，藍(lán)白分明。除了官窯做工精細(xì)以外，這種定燒的在當(dāng)時也是比較精致的。
綜上，這件盤子是一件雍正青花山水人物真品
這種瓶子的造型稱為盤口瓶或者盤口尊。這種盤口瓶，從雍正時代開始，一直流行到民國。也就是說整個清代從乾隆開始盤口瓶都比較流行，特別是民窯。盤口瓶在不同的時代，盤口的直徑略有不同。比如說雍正時期，一般盤口的直徑大于或等于這個瓶底足的足徑。到了乾隆，一般來說盤口直徑跟底足的足徑基本上相等。嘉慶以后，盤口直徑就小于底足的足徑了。從造型上看，這件盤口瓶盤口與底足直徑基本上是相仿，所以這件豆青釉的東西應(yīng)該比較符合乾隆時期的造型風(fēng)格。豆青釉顏色淡雅，也符合清代中期時的特點(diǎn)。瓶子的頸部有兩個摩羯耳，當(dāng)時除了摩羯耳還比較流行螭龍耳。
瓶身用刻花裝飾夔龍紋，這種夔龍紋在青花的紋飾里畫法也是一樣的。不管是刻也好，剔也好，畫也好，一個時代肯定有一個時代的共性。比如說像這個是刻花夔龍紋，淺淺的的把地去掉以后形成一種浮雕，有一種立體感，是仿照青銅器上面的盤曲起來的夔龍紋是相似的，這在清代中期乃至清代晚期，都比較流行的。特別是我們在青花的紋飾上面經(jīng)常能看到，官窯、民窯上面都能看到。
另外這件瓶子豆青釉的釉質(zhì)非常滋潤，刻工流暢自然，給人感覺非常舒服。但大家要注意，雍正乾隆豆青刻花真品的東西，不管是夔龍還是其他的紋飾，龍紋、花卉或者是鳥紋等等，在刻的紋飾邊緣，會有參差不齊的掛不住釉露出的留白：參差不齊。我們可以去上博或者首博里面看看，豆青刻花的東西，都有這個特點(diǎn)。而這件器物上的刻花紋飾上釉面非常均勻，一點(diǎn)沒有在棱角處有露白（掛不住釉）的特點(diǎn)。圖片上紅線圈出來的地方，就是刻畫以后形成的立體浮雕的那種夔龍。除了夔龍頭、邊上稍微有一點(diǎn)點(diǎn)露白，其他的地方掛釉都很均勻。
因?yàn)檫@個盤口瓶的形制包括釉質(zhì)，以及刻的蕉葉紋、蓮瓣紋乃至下面腹部的那種主題紋飾的夔龍，都是按照官窯的制式來做的。民窯哪怕是定燒的東西，也不會有這么精細(xì)的。
可是底足卻沒有寫官款，另外，還有一個現(xiàn)象，就是底足胎和白釉看著很開門，自然的旋削很，白釉也很滋潤，可是在胎釉交接之處（大家可以看到紅色圈起來的地方）青釉特別厚，而且好像釉往圈足美收縮一般，這種現(xiàn)象很怪的，因?yàn)槎骨嘤栽谇宕芷毡槭褂茫驗(yàn)闊鞎r呈色穩(wěn)定，不會象這種瓶到足底處“積釉”，底足很開門，但是這種底足整個瓶身的釉質(zhì)以及刻花紋飾卻不相符，而且近足處還積釉。所以，這件東西應(yīng)該是一件接底器。
綜上，這件應(yīng)該是現(xiàn)代新仿乾隆豆青刻夔龍紋盤口尊（接底）
這件青花松竹梅紋盤是大家都比較熟悉的傳統(tǒng)官窯樣式，清代乾隆、嘉慶、道光、光緒等都比較流行。但是盤子上的青花顯得非常的渾濁，沒有清澈深沉的感覺，釉質(zhì)蒼白無力。乾隆是清朝的鼎盛時代，這種傳統(tǒng)紋樣的官窯盤，釉質(zhì)應(yīng)當(dāng)非常的肥厚，釉面不可能如此蒼白單薄，青花渾濁，顏色深但都浮在釉面上。釉質(zhì)一點(diǎn)不潤。另外胎顯得非常的生硬，一點(diǎn)沒有那種熟的質(zhì)感。所以這件盤子從青料、釉質(zhì)，包括胎質(zhì)來看，都沒有老的東西那種古樸稚拙的感覺。
現(xiàn)在發(fā)的這件盤子與上面的盤子是同樣的品種，但是有著明顯的區(qū)別。可以看到，青花非常的深沉，濃淡深淺，錯落有致。而且可以看到盤的釉質(zhì)如玉般滋潤。
兩張圖放在一起，可以明顯地感覺到。右邊盤子青料渾濁不清，圖案繪畫呆板，尤其是葉子，畫的毫無靈動性。左邊盤子青料濃淡深淺、錯落有致，繪畫中的每一個細(xì)節(jié)都交代的非常清晰，特別是梅花和山石的皴法，一點(diǎn)一滴畫得非常詳細(xì)，葉子繪畫生動，感覺好像在飄動一樣。
從底釉的對比圖中可以看到，款式的力度有時候不一定區(qū)別那么明顯，技術(shù)高超的工匠可以模仿的非常到位。但是注意圈足，真品的圈足與仿品有明顯區(qū)別。真品的胎質(zhì)瓷實(shí)細(xì)膩，而另一個明顯的就非常生硬。
最后再看釉的質(zhì)感，真品盤子的釉質(zhì)如玉，質(zhì)感非常強(qiáng)，在光點(diǎn)下可以看到厚厚的一層滋潤的光澤，而仿品的釉質(zhì)顯得非常單薄，很蒼白，一點(diǎn)沒有滋潤感。所以，真品跟仿品放在一起比較的時候，馬上能夠一目了然。
綜上，這是一件現(xiàn)代新仿乾隆青花松竹梅紋盤
論藏瓷器學(xué)習(xí)會員群，是我們論藏整個培訓(xùn)體系中重要的一環(huán)，充分滿足了大家不同的學(xué)習(xí)需求。實(shí)體課、微課、拍場實(shí)習(xí)、景德鎮(zhèn)實(shí)習(xí)、再加上會員群，多重課程體驗(yàn)，全方位立體的解決學(xué)習(xí)中遇到的各種問題，打造我們的專業(yè)收藏鑒定培訓(xùn)品牌。線下實(shí)體課優(yōu)勢在于能在現(xiàn)場傾聽老師講課，并能接觸到大量的標(biāo)本實(shí)物，能夠理論與實(shí)踐相結(jié)合。
而我們的會員群，就在于方便、快捷、實(shí)用，徐鴻老師本人每天在群內(nèi)，隨時指導(dǎo)大家的學(xué)習(xí)，遇到問題、解決問題，只要有任何疑問，或者遇到不解的東西，都可以隨時發(fā)問、發(fā)圖，老師會盡可能及時的解決大家的問題。
除了每月固定的大課，日常瑣碎的知識點(diǎn)以及圖片點(diǎn)評。還經(jīng)常例舉一些典型的瓷器，進(jìn)行詳盡的點(diǎn)評，就像我們上面的兩件瓷器一樣。這種方式不僅得到了各種原因不能來參加我們實(shí)體課的學(xué)員的喜歡，我們的一些老學(xué)員也都紛紛加入。因?yàn)榇善麒b定的學(xué)習(xí)，是一件長期的功課，而在群內(nèi)，良好的學(xué)習(xí)氛圍，互相探討、彼此分享，讓大家進(jìn)步非常快。
