預展時間：2015年12月10日-12日
拍賣時間：2015年12月13日-14日
預展地點：上海浦西洲際酒店一樓鉆石廳、二樓珊瑚廳、三樓宴會廳、琥珀廳
拍賣地點：上海浦西洲際酒店三樓宴會廳（上海市靜安區恒豐路500號）
上海嘉禾2015秋季暨五周年慶藝術品拍賣會《禾風》夜場第8025號拍品潘天壽《鷹石圖》，這是潘老晚年頂峰時期代表中的精品佳作，大約作於1961至1962年。潘先生丈二、丈六的作品多數為潘天壽紀念館、中國美術館、人民大會堂，釣魚臺國賓館、浙江博物館、黑龍江博物館等館收藏，私人藏家手中巨幀極少。這幅大畫在民間流傳，實屬罕見。
潘天壽先生擅長大寫意中國畫，以山水花鳥畫名世，位列20世紀借古開今的中國畫四大家，與吳昌碩、齊白石、黃賓虹齊名。他又是現代中國畫教學的奠基者。他主張中西繪畫要拉開距離，中國畫要以特長取勝。他自己的畫特別注重意境、格調等精神性品質。“藝術之高下，終在境界。境界層上，一步一重天，雖咫尺之隔，往往辛苦一世，未必夢見。”這是他的至理名言。對於畫材的選擇潘先生有自己嚴格的要求，決不隨波逐流。
8025
潘天壽(1897-1971） 鷹石圖
設色紙本 鏡片
題識：雷婆頭峰壽。
鈐印：潘天壽印、阿壽、一味霸悍
出版：《潘天壽全集》第二卷P298-299，浙江人民美術出版社。
110×300 cm?約30.0平尺
RMB: 62,000,000-80,000,000
★此件拍品需要專屬號牌（需繳納保證金RMB300萬元整方可競投）
2014年3月20日下午，潘公凱先生在中央美術學院見到此《鷹石圖》后，大加贊賞，并言：“民間存有父親晚年如此巨制，實屬罕見。”
潘公凱，國畫大師潘天壽先生之子。曾先后任中國美術學院院長、中央美術學院院長，現任中國美術家協會副主席。有專著《潘天壽評傳》、《潘天壽繪畫技法解析》；主編《潘天壽書畫集》（獲國家圖書獎）、編撰《中國繪畫史》。
魏輝先生和章津才先生在《鷹石圖》前合影于北京。章津才先生見到此作贊道：“動靜相兼，形神皆備”。
章津才，國家文物鑒定委員。從事書畫鑒定37年，長期參加國家主持的書畫鑒定評審及教學，對近現代名家鑒定極具權威，曾先后赴歐、亞等國家鑒定書畫及教學。
盧炘先生自述：雖然本人觀瞻前身體小恙，但見此《鷹石圖》巨制頃刻則精神為之一振。
再談潘天壽先生畫鷹
—讀巨幅《鷹石圖》有感
盧炘
有朋友持《潘天壽全集》二卷第298頁收錄的巨幅《鷹石圖》原作展示在我面前，丈二的橫卷氣勢恢宏，寒舍頓時蓬蓽生輝。據我所知此幅從未在展覽中露過面，雖然本人觀瞻前身體小恙，頃刻則精神為之一振。
早在二十幾歲安吉孝豐任教期間，潘老與青年書法家沈遂貞舉辦書畫聯展，他出展的作品就有山鷹、魚鷹之類；后來1929年的西湖博覽會他看到了比一般雄鷹更強悍的禿鷲，就開始畫禿鷲，表示出一種對空中霸主的力的贊美。1932年《白社畫集》上刊登的指畫《窮海禿鷲圖》為那時的代表作。以后雄鷹禿鷲之作不斷創作，諸如《靈鷲》《老鷲》《小憩》《雄視圖》等等，多數是指墨畫，遂成品牌。畫禿鷲的同時，魚鷹（鶿鳥）亦間有佳作問世。
此幅《鷹石圖》畫的就是魚鷹，觀其主要區別在於魚鷹腳掌帶蹼，相對於鷲鷹，這種魚鷹潘先生家鄉就常見，除了兇猛有別以外，展翅健翮同樣十分有力，形貌不是那么丑陋，也就親切了許多，或許更為一般觀眾所接受。現存北京畫院的巨幅《鷹石圖》（212×300cm）與眼前這幅《鷹石圖》（110×300cm）一樣畫了四只魚鷹，雖然沒有落款時間，從風格特點看都應該是1959年至1960年左右所作。值得注意的是此幅左數的第二只魚鷹，與潘先生存世魚鷹圖中的魚鷹都不一樣。該鷹背向觀眾，低著頭（可能正在清潔胸部羽毛）所以頭和頸部都被身體遮住看不到了，非常特別。過去畫馬畫象（《垂楊系馬圖》、《濟公與象》）都有背影之態，但多少露一點頭角。只有群鳥棲息中偶有類似情況，可那是小鳥。（贈叔亮的《欲雪圖》五只鳥中有一只背向看不到頭和頸。）
追蹤此畫來由，或云語焉不詳。我想起了1962年的“潘天壽畫展”。其時在北京、上海、杭州舉行時頗為轟動。共有91幅作品，在京展出時僅減少一幅。香港方面來邀請時，通過對外文委與浙江美協協商，讓潘老一定要有一些出售品，無奈之下選出三十馀件，分別標明甲乙丙，價格則讓香港方面去定，誰知展覽結束展品寄回，所選售品均告已售，有的被香港藏家購得，也有的被外貿公司截留。此幅丈二巨幀，竊以為當是其中之一，其時正當潘天壽創作旺期。圖中印章除了潘天壽名章外，還有“一味霸悍”及“阿壽”章。
2015年秋於杭州頤壽齋
葉尚青先生、鄭竹三先生等在《鷹石圖》前合影于西湖之濱
“一味霸悍”
——葉尚青
展讀此畫，毫無疑問，這是潘老的晚年之作，大約作於1961至1962年。右下方的閑章“一味霸悍”可以佐證（據查證余任天先生在1961年6月為潘先生刻“一味霸悍”一印）。這幅大畫在民間流傳，實屬罕見。畫的主題為魚鷹，這種鳥類為鶚的通稱，又稱鸕鶿，或稱“木老鴉”，棲水邊，善捕魚，體羽黑色，有金屬光澤。經漁民馴化成為潛水捉魚的好幫手。這里的幾只魚鷹在野外生活，佇立於石磯（或江渚、或小山坡）上，待魚狀、活生生，畫得出神入化。在這里要特別強調的是山坡中的山花野卉、雜草叢篁，都來自前潘先生家鄉和雁蕩山一帶生活素材，如野菊花、箬竹、蕨類植物、蘆葦（或茅草）雜草等，都是具有濃郁生活氣息的大自然景象。是“搜秒創真”師法造化的感受。構圖上以山坡的傾斜打破了畫面的平衡，姿態各異的鸕鶿顯得很醒目，突出了主題。山坡上不畫大塊墨色也不用皴法，以濃淡、疏密、參差等各種大小混點，表現了山石的凹凸起伏變化，如高山墜石、點簇有序，以點帶皴，別出心裁，并運用方筆側鋒的粗線描繪山石的嶙峋狀貌，設色簡潔整體，使山坡與主題有了明顯的對比，遠處畫有大塊的空白的水和淡赭遠景的江岸，作者苦心經營的構圖和畫境，表現得淋漓盡致，把一群栩栩如生的魚鷹布置在山坡上，使主題與景物互相呼應，主題與自然環境相輔相成，畫面空曠，意境壯闊，氣局恢宏，言簡意賅，給觀者回味無窮，心曠神怡之感。
《鷹石圖》是潘老先生晚年的典型的精品佳作，其藝術特點可歸納如下四方面：
第一，又新又美。
第二，筆墨雄強。
第三，畫風強烈。
第四，大氣磅礴。
總的來說，此作筆墨好，精絕老辣，筆墨隨時代；造意好，氣局開闊，意趣高華，動靜張力，畫外有畫；構圖好，置陳布勢雄健，有造險破險的意味。畫境高，開拓創新，外師造化，擺脫了舊文人畫的束縛。
(作者系潘天壽大師入室弟子，著名書畫家、美術教育家、詩人。現為中國美術家協會會員、西泠印社社員、中國美術學院教授、中國國學學會名譽會長。)
鄭竹三先生正在深切解讀潘畫之王《鷹石圖》
正大氣象《鷹石圖》
——鄭竹三
“藝術家的使命是在形式中注入生命”，宗白華在《美學散步》的這句名言，正是藝術大師潘天壽先生作的丈二《鷹石圖》的注釋之一。因為潘老的博大之畫是廿世紀中最注重構筑形式美的大師。這便是大平面中的立體構成。由是他進入了傳統的現代，注入了現代人審美的出新，構建出博大雄渾的現代氣象。有著開顏，有了創新，有著飛躍，才謂之有著生命。而這個藝術生命的新圖、新像，乃是新形勢的空前之誕生與獨曛，即——大平面、大對比、大虛實。這是潘天壽先生審視古今藝術之道、之變、之成的又一歷史文脈中的藝術覺醒與文化新坐標。
蘇東坡有云：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”何謂出新意，筆者認定乃是潘天壽先生以他的學識、敏銳地獨醒到必須要振興浙派！而浙派之源頭即為南宋藝術大師馬遠及馬遠的“馬一角”（以少勝多，以占空間為主導）美學。于是乎潘天壽運用馬遠的“馬一角”之構成原理及法度，予以花鳥畫中的藝術實驗，并以全新的大平面含以大立體之構成，獲得了全新的法度中的新意，以此完成了潘氏振興“浙派”的歷史使命。
我們品鑒這幅大氣磅礴的《鷹石圖》，正是南宋馬遠藝術美學的時代演繹及成就。
這幅具有大文脈、大氣象、大新穎的《鷹石圖》，第二個重要的美學特征乃是題款的藝術。筆者始終認為，題款作為繪畫的重要組成部分，大約只有二位大師完美之：一為八大，二為潘天壽。
我們再鑒以此正大氣象的《鷹石圖》之題款，是簡得不能再簡的“繪畫的重要組成部分“。題在左下方還有另一個美學之征，乃是破以大三角平面之構成。因為造險、破險之美學，是潘天壽先生在美術圖像中一以貫之的法則。
“天風浪浪，海山蒼蒼，真力彌滿，萬象在旁”。此圖者，亦如是也。潘天壽先生者，乃進入大平面、大時空、大構成之近代大師也。
2015.7.11
(作者系浙江美術報首席評論家、書畫家、作家。）
“一味霸悍”朱文印為余任天先生於辛丑（1961）年夏所制，由此可見此巨制創作于1961年夏日之后，“一味霸悍”為潘老晚年藝術創作巔峰時期用印，通常用于潘老得意之巨作。此巨制可謂潘老創作頂峰時期代表作之代表。
南京巡展現場，魏輝先生和張桂平先生在《鷹石圖》前合影留念
徐州巡展現場，公司領導和徐州藝術館領導在《鷹石圖》前合影留念
泉州巡展現場，藏友們在《鷹石圖》前合影于門里博物館
上海嘉禾2015秋季暨五周年慶藝術品拍賣會圖錄
