前兩期，我們了解了詩鐘嵌字體中正格與別格的主要鐘格。這一期，我們將繼續介紹詩鐘籠紗體及分詠體、合詠體中的各鐘格。
籠紗體是詩鐘體式中較為特殊又難于掌握的一種，有嵌字與不嵌字之別，分為暗嵌式與明暗合嵌式，前者名“籠紗格”，后者名“晦明格”。其創作須出自典故、成語或古詩句，即上下比均有出處。
古人在壁上題詩，用碧紗籠罩，以免塵污，是為借典引為格名，取其隱約影射之意。取兩字，上下比分別詠之，不得犯題字。
《春·手》籠紗格：
急潮帶雨無人渡；
流水聽松為我揮。
（林有賡 見《裴亭詩賦》）
上比引用了韋應物《滁州西澗》。
獨憐幽草澗邊生，
上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，
野渡無人舟自橫。
隱去了“春”字。下比引用了李白《聽蜀僧濬彈琴》。
蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。
為我一揮手，如聽萬壑松。
客心洗流水，馀響入霜鐘。
不覺碧山暮，秋云暗幾重。
隱去了“手”字。
亦稱“柳暗花明格”。要求一字隱晦題意，余字標明主題，明嵌暗表，相映成趣。取兩字，一字以籠紗形式作上比或下比，余字明嵌于另一句中，位置不拘。
《銀·甲》晦明格：
金銀雙闕仙人府；
桃李三朝貢士科。
（蘇鏡潭 見《東海詩鐘》）
凡天文地理、自然景象、歷史故事、名人或現代生活，在詩鐘中，均可作為吟詠的對象。根據其吟詠體式的不同，大致可分為分詠體、合詠體，每體有數個鐘格。
按題目規定，在上下比中分別詠兩件毫不相干的事物，吟成一副對仗工整、合乎韻律的聯句，既要符合所詠事物的特點，又要避開題面所見之字，即不得犯題字。
《涼棚·申報》分詠格：
陰陽舒卷長繩里；
歐亞縱橫亂紙中。
（張之洞 見《燕山鐘韻》）
該格即分詠帶嵌字，成為格中套格，所嵌一般為兩字，亦有嵌多字者。除所嵌字外，不得犯吟詠事物的題字。
《朱淑真·梅花》招·怨六唱/連環格：
詞疑六一同招謗；
身屬逋仙不怨孤。(張伯駒)
該格亦是分詠帶嵌字，為格中套格，是為把詩鐘與燈謎合而為一的格目。其特點是將分詠的兩個題目轉化為兩個能表達題意的實字，再嵌于上下比第三字位。在七言句中，第三字位類似人體胸部，循題意而轉譯有“白解”的意思，故名“玉乳”。
《上元·蝦須》玉乳格：
坐倚燈前人似玉；
笑窺簾處月無痕。(翁偶虹)
該體上下比專詠一事或一物，兩句相承接，不得犯題字。可分為合詠、嵌詠、單詠三格。
該格上下比合詠同一事物，僅詠不嵌字。亦有在題字后加以說明禁用的字。
《硯》合詠格（禁用“紙筆墨池石水花磨端歙”十字）：
一夜案頭梅欲入；
十年窗下鐵為穿。
（鄭冰心 見《詩鐘全貌》）
該格上下比同詠一事物，須拈一絕不相干之字，嵌于其中，其加嵌目的，是為杜絕宿構。
《榴》嵌“酒”字嵌詠格：
花開火色紅裙妒；
節屈天中綠酒斟。
（見《吉光集》）
該格共詠一題，同時嵌字，嵌字數在二字以上，嵌字位置在題字后標明。
《思婦》單詠（嵌“斜·鎖”于二唱）：
橫斜釵影松云鬢；
牢鎖春心緊指環。
（見《雪鴻初集》）
《輞川懷古》單詠（嵌“黃·白”一唱及“水·木”三唱）：
黃葉木梢傳畫訣；
白云水際冷詩魂。
（見《屏麓草堂詩話》）
除往期我們所介紹詩鐘的嵌字體及本期所介紹的籠紗體、分詠體、合詠體外，詩鐘在發軔初期亦有帶駢文特征的詩鐘。其創作上多見于寫分詠之題目，稱駢體分詠格，為體格合一形式。該格借用駢文長短不齊而又字字相對的句式來吟詠事物。特點類似對聯，在節奏上別有風格。但隨著詩鐘的發展，該鐘格逐漸被淘汰。今發于此，以飧各位鐘友，更便于鐘友了解詩鐘的發展。
該格上下比各詠一種事物，每句限19字以內，上下比允許用二、三個分句。要求對仗工整，用詞典致，提倡用典。
《水仙花·?！否夡w分詠格：
金盞銀臺，恰配寒泉薦菊；
赭鞭彩仗，儼同入廟為牲。
（見《詩鐘別錄》）
詩鐘的鐘格大致如此，若有遺珠不妥之處，懇請各位方家，不吝賜教。
