法國巴黎盧浮宮博物館藏品豐富，是世界上最受歡迎的博物館之一。浮宮是世界上參觀人數(shù)最多的博物館，但是，你去過盧浮宮，你就真的了解盧浮宮嗎？我們來看看這些關(guān)于盧浮宮你或許不知道的事。
盧浮宮是宮殿嗎？雖然盧浮宮名字里有“宮”，但事實上，自12世紀盧浮宮存在以來，它并不總是一座宮殿。盧浮宮是一個防御堡壘，目的是為了抵御維京入侵者!
1190年，國王菲利浦·奧古斯特決定在巴黎周圍筑一道堅固的城墻來保護。雖然今天的盧浮宮位于巴黎市中心，但在12世紀時，它實際上是巴黎的邊緣。盧浮宮最初是一座防御塔，但在弗朗西斯一世統(tǒng)治期間最終變成了一座宮殿。
說到法國國王弗朗索瓦一世，據(jù)說這位法國國王非常喜歡列奧納多·達·芬奇的作品，以至于在他彌留之際，弗朗索瓦一直陪伴在他的床邊。據(jù)說就是在這個時候，弗朗索瓦得到了蒙娜麗莎的畫。
弗朗索瓦一世畫像
達芬奇去世后，蒙娜麗莎輾轉(zhuǎn)于凡爾賽宮、楓丹白露宮等眾多皇家宮殿之間，最終在盧浮宮找到了永久的歸宿。如今，她被防彈玻璃和特殊的氣候控制系統(tǒng)保護著。（那是為了保護她，還是為了保護你?閱讀下一點你就知道了…)
《蒙娜麗莎》前總是擠滿了游客，你自己去看這幅杰作，你就會發(fā)現(xiàn)，當你看著夢娜的眼睛時，她的目光會隨著你左右移動而移動。這真是太可怕了。達芬奇真是天才。
達芬奇畫像
事實上，這種效果要歸功于一種特殊的繪畫技巧——它利用了我們大腦固有的特性，就是大腦會自動去弄明白眼睛所見的事物。基本上，在二維畫布上使用陰影、光線和透視，讓我們大腦自動自覺地將二維畫作視為三維立體。但是為什么眼睛會跟著你呢?在現(xiàn)實生活中，如果你在某人面前從一邊走到另一邊，光、影和視角都會發(fā)生變化，因為這是三維現(xiàn)實。然而，一幅畫中的光、影和透視都是二維固定的——無論你從什么角度看它，它們看起來幾乎是一樣的。
原來，你畫一個人注視著你，他或她的目光就會繼續(xù)隨著你移動，從一邊移動到另一邊；而如果你畫一個看著別處的人，那你再怎么移動，他或她的目光都不會朝向你，即使你站在畫家畫他時的那個位置，也無能為力。這就是透視法，直到14世紀，人們才開始使用透視畫法，而達芬奇是最早真正掌握透視畫法的大師之一。然而，你會發(fā)現(xiàn)盧浮宮里有很多畫會像蒙娜麗莎一樣讓你神魂不定。
在法國國王弗朗索瓦一世統(tǒng)治時期，盧浮宮被鞏固為皇家宮殿。隨著路易十四把宮殿遷往凡爾賽宮，盧浮宮的地位就今非昔比了。法國大革命前夜，路易十六統(tǒng)治期間，一個王室收藏品博物館的創(chuàng)意漸露雛形。因此，人們通常也認為是法國大革命造就了盧浮宮博物館。
路易十六
法國大革命之后，皇家繪畫和雕塑學院——顯然對這些變化感到惱火——頒布法令，規(guī)定盧浮宮應(yīng)該被用作展示國家杰作的博物館。從1793年8月10日開始，公眾每周有3天可以免費參觀。第一次開展時，盧浮宮只有721件藝術(shù)品(537幅畫，184件物品)。如今盧浮宮展出了3.5萬多件藝術(shù)品，每張票價15歐元。
法國大革命
拿破侖畫像
拿破侖·波拿巴絕對不是以謙虛聞名的，他還用自己的名字重新命名盧浮宮。這有多自戀啊。
拿破侖于1799年掌權(quán)，開始對巴黎進行大刀闊斧改革。你見過旺多姆圓柱或瑪?shù)铝战烫脝幔縿P旋門呢？那些(還有更多)都歸功于拿破侖！
拿破侖畫像
在眾多的變化中，有一個雖小卻意義重大：盧浮宮的名字。如果回到1802年，你正在參觀可是拿破侖博物館。除此之外，信不信由你，在拿破侖統(tǒng)治期間，他曾把《蒙娜麗莎》掛在他的私人臥室里！這家伙可真是會給自己找樂子。
納粹入侵法國
當盧浮宮的館長們聽到納粹入侵的消息時，他們爭先恐后地想把盧浮宮里最值錢的東西搬去安全的地方。幸運的是，他們成功了。大部分好東西被保存起來，藏在法國的其他地方。
例如，薩摩色雷斯的勝利女神被送往瓦倫凱城堡(法國中部)。米洛的維納斯和《蒙娜麗莎》，它們先被搬到昌博德，然后是盧維尼，阿貝耶·德·洛克·迪歐，蒙托班博物館，最后搬到蒙塔爾(法國西南部)。
所以納粹來的時候，盧浮宮看起來空蕩蕩的。但納粹一拍腦袋，覺得空著不行，他們決定用別的東西填滿它。納粹搶了大量的藝術(shù)品，其中大部分來自猶太家庭。這些贓物在占領(lǐng)期間存放在盧浮宮內(nèi)。博物館里的贓物占了六個多房間。
1911年8月21日，成千上萬的人涌進盧浮宮，盯著曾經(jīng)懸掛過的那堵空墻，人群中留下鮮花、便條和紀念品，《蒙娜麗莎》被盜消失。那么是誰偷走了她?起初，警方調(diào)查還把畢加索等藝術(shù)家都牽扯進來一一審問。
畢加索
在《蒙娜麗莎》失竊的兩年后，一位意大利佛羅倫薩的藝術(shù)品經(jīng)銷商收到佩魯賈的一封信，他當時用的署名是“列奧納多”，聲稱自己為意大利找回了國寶，但他也不指望靠這畫發(fā)財，可也不介意小小的獎勵。經(jīng)銷商將這封信交給了佛羅倫薩烏飛齊美術(shù)館館長喬瓦尼·波奇。波奇有盧浮宮寄來的照片，標明了原始畫板背后的標記；偽造者不可能知道這些。在波奇邀請賣畫人到佛羅倫薩。在烏飛齊美術(shù)館里，波奇拿著從“列奧納多”取到的《蒙娜麗莎》和盧浮宮的照片一一對比，畫上的紋路毫無二致，顯然，這就是失竊的《蒙娜麗莎》，但是，當波奇電話盧浮宮館長《蒙娜麗莎》找到了，正在吃午餐的法國人回答說，不可能，掛上了電話。最終，通過外交途徑，盧浮宮拿回了《蒙娜麗莎》，1914年1月4日，《蒙娜麗莎》回到盧浮宮方形大廳的墻上。
蒙娜麗莎
她離開了兩年零4個半月。接下來兩天里，超過10萬名游客前往朝拜這位失而復(fù)得的鎮(zhèn)館之寶。而小偷佩魯賈被判處7個月監(jiān)禁，但是，佩魯賈是失竊案真正的主謀嗎？事情遠非那么簡單。
額外說一下，佩魯賈本人是土生土長的意大利人，他被捕后聲稱自己的盜竊行為是出于愛國，他立志至少要把一件流失的國寶（蒙娜麗莎的作者達芬奇是意大利人）尤其是被拿破侖掠奪的國寶帶回祖國。事實上《蒙娜麗莎》早在拿破侖出生前200年就來到法國，根本就不是拿破侖搶的，上文也說過《蒙娜麗莎》可能就是達芬奇贈與法國國王弗朗索瓦一世的。
人們一直覺得，這幅畫的失竊配得上一個更令人印象深刻的大盜，絕不應(yīng)該是一個寂寂無名者。1932年，記者卡爾·德克爾在《蒙娜麗莎被盜的原因和原因》一文中提供了一個新的故事。
在這篇報道中，德克爾講述了他如何在卡薩布蘭卡遇到了真正的主謀，揭示了行動背后的主腦人物是一個名叫愛德華多·德·瓦爾菲爾諾的貴族。這位故作姿態(tài)的貴族是在喝了幾杯白蘭地后，被德克爾哄著說出了全部故事。他說佩魯賈不過是他計劃中的一個小齒輪——瓦爾菲爾諾計劃向美國暴發(fā)戶百萬富翁們出售6幅精心偽造的《蒙娜麗莎》。然后叫佩魯賈去做了這起著名的盜竊案，在《蒙娜麗莎》被盜之后，瓦爾菲爾諾的客戶們就會毫不猶豫地相信他并買下了真跡。
2013年，盧浮宮博物館的450名員工里有近一半的人拒絕上班，因為盧浮宮感染了一種煩人的寄生蟲：扒手。工作人員說，自從18歲以下的游客可以免費進入盧浮宮后，青少年罪犯就越來越多，他們趁藝術(shù)作品分散了游客的注意力時，成功從富有的美國游客，亞洲游客身上竊取現(xiàn)金和財物，而工作人員試圖去干預(yù)和紙質(zhì)，但事情并未引起重視。直到當局同意加強安全措施，工人們才回到了自己的崗位。
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