行草書筆法探秘
一、古人論述行草書及其筆法文章欣賞
唐孫過庭《書譜》：“真以點畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性；草以點畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)。草乖使轉(zhuǎn)，不能成字；真虧點畫，猶可記文”。“今撰執(zhí)使轉(zhuǎn)用之由，以祛未悟。執(zhí)謂深淺長短之類是也；使謂縱橫牽掣之類是也；轉(zhuǎn)謂鉤環(huán)盤紆之類是也；用謂點畫向背之類是也。”
清包世臣論書，“世人知真書之妙在使轉(zhuǎn)，而不知草書之妙在點畫，此草法所為不傳也。大令草常一筆環(huán)轉(zhuǎn)，如火筋劃灰,不見起止。然精心探玩,其環(huán)轉(zhuǎn)處悉具起伏頓挫,皆成點畫之勢。后人作草,心中之部分,既無定則,毫端之轉(zhuǎn)換,又復(fù)鹵莽,任筆為體,腳忙手亂,形質(zhì)尚不備具,更何從說到性情乎？蓋必點畫寓使轉(zhuǎn)之中,即性情發(fā)形質(zhì)之內(nèi),望其體勢,肆逸飄忽,幾不復(fù)可辨識,而節(jié)節(jié)換筆,筆心皆行畫中,與真書無異。”談筆法，“五指疏布,各盡其力,則形如握卵,而筆鋒始得隨指環(huán)轉(zhuǎn)如士卒之從旌麾矣”；“古人一點一畫皆使鋒轉(zhuǎn)筆以成之,非至起止掣曳之處乃用使轉(zhuǎn)。縱橫者,無處不達之謂也。盤紆跳蕩,草勢也;古人一牽一連筆皆旋轉(zhuǎn),正心著紙,無一黍米倒塌處。”
姚配中《書學(xué)拾遺》：“蓋真之點畫，筆之往來也；真之使轉(zhuǎn)，筆之跌宕也。草之使轉(zhuǎn)，筆之往來也，草之點畫，筆之跌宕也。凡作草不得一概盤紆，須于當(dāng)點畫處，跌宕出之。雖無點畫之跡，而識者玩之，知其中有點畫之情性也。不然則春蚓秋蛇而已。”
王鐸論書，“吾臨帖善于使轉(zhuǎn)，雖無他長，能轉(zhuǎn)則不落野道矣”；“書不師古，便落野俗一路，如作詩文，有法而后合。所謂不以六律，不能正五音也。如琴棋之有譜。然觀詩之《風(fēng)》、《雅》、《頌》， 文之夏、商、周、秦、漢，亦可知矣。故善師古者不離古、不泥古。必置古不言者，不過文其不學(xué)耳”；“ 蓋字必先有成局于胸中。至臨寫之時，神氣揮灑而出，不主故常，無一定法，乃極勢耳”；“… 用張芝、柳、虞草法，拓而為大，非懷素惡札一路。觀者諦辨之， 忽忘”。
清笪重光《書筏》:“能運中鋒雖敗筆亦圓,不會中鋒,即佳穎亦劣,優(yōu)劣之根,斷在于此。”
宋米芾《群玉堂法貼》:“得筆,則雖細(xì)如髭發(fā)亦圓；不得筆,雖粗如椽亦扁”。
清代朱和羹《臨池心解》：“正鋒取勁，側(cè)筆取妍。王羲之書《蘭亭》，取妍處時帶側(cè)筆，余每見秋鷹博兔，先于空際盤旋，然后側(cè)翅一掠，飄然下，悟作書一味執(zhí)筆直下，斷不能因勢取研也。”
劉熙載《書概》：“凡書要筆筆提，筆筆按。”
二、今人孫曉云《書法有法》認(rèn)為：“古人寫字畫畫筆是'轉(zhuǎn)’的。”
孫曉云認(rèn)為，晉唐人寫字是沒有桌子的 。“書法終止于1600年前，而那時還沒有桌子。”桌子出現(xiàn)很晚，大概到唐代后期才被使用，五代至北宋開始普及。此前只有“幾”和“案”，用來放置器物與文具，并不作為書寫或是閱讀的依憑。古人跪坐，胳膊離幾面還是有一段距離的。在西晉書寫瓷俑、《列女圖》、《校書圖》中，可以清楚地看到，古人寫字是左手持簡牘或是紙張，右手在沒有依靠的情況下書寫的。這樣的姿勢，如果用我們平常的書寫方法，是件極其困難的事。要令用筆平穩(wěn)，控制得當(dāng)，必須使大臂夾緊在腰間，小臂作支撐，手掌虛空執(zhí)筆。也就是說，毛筆和書寫面是垂直的。用這樣的執(zhí)筆方法使用毛筆，怎樣的書寫才最便捷和流暢呢? 筆法就是“轉(zhuǎn)筆 ”。寫字畫畫用筆何以是“轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去”的。一方面，不轉(zhuǎn)動會使毛筆扁掉或是開叉，需要不停的舔筆，而左旋右轉(zhuǎn)，筆鋒會始終裹束著，可以連續(xù)寫多字；另一方面，僅靠提按用筆，筆尖承受的力太大，因此把握吃力，不穩(wěn)定，易抖顫，且滯慢，影響速度和美觀。而轉(zhuǎn)筆則集力于五指捻轉(zhuǎn)，筆尖的力分散，易于控制，且行筆快速。運指轉(zhuǎn)筆，這就是向來如秘方、如劍法的“筆法”。
三、我的行草書法觀
筆法 運筆方面，我非常欣賞古人的兩句話，一是孫過庭《書譜》“執(zhí)謂深淺長短之類是也”；二是包世臣“五指疏布,各盡其力,則形如握卵,而筆鋒始得隨指環(huán)轉(zhuǎn)，如士卒之從旌麾矣”。我寫字，前20年不知運筆轉(zhuǎn)管為何物。2006年，有幸結(jié)識吳向明老師和羅四忠老師，羅老師說，寫字筆管是轉(zhuǎn)的，我無法理解其中的深意。隨著書法學(xué)習(xí)的深入，逐漸感到，普通用筆方式寫出來的線條已不能完全表達自己的創(chuàng)作思想。于是，我一邊學(xué)習(xí)，一邊揣摩，一邊研讀古人書論文章，一邊臨帖 ，終于在研習(xí)王鐸行草書法“花林深礙日”時，悟出“轉(zhuǎn)管運筆”的道理，以此法作書，線條質(zhì)量明顯提升。其要領(lǐng)為：五指捻動筆管，手腕和大小臂協(xié)同，或提、或按、或頓、或挫、或折、或平行、或轉(zhuǎn)動、或回環(huán)，節(jié)節(jié)換筆，在輕松愉悅中，完成書寫。下邊側(cè)兩幅作品一個是王鐸“花林深礙日”，另一個是自己用轉(zhuǎn)管筆法臨帖所書 。 
