很少有像米開朗基羅的大衛像這樣持久和具有標志性的雕像。但是，盡管世界上許多人可以從記憶中描繪出這幅宏偉的杰作，卻很少有人知道其創造過程中的怪癖和趣事。
乍一看，米開朗基羅著名的大衛可能不會是“圣經中的英雄”。但是，如果您仔細觀察，大衛在他的左肩上有吊索，右手抓住一塊巖石。這些物品和雕像的名字，使主體成為面對邪惡巨人歌利亞的大衛。米開朗基羅打破慣例，沒有在雕塑中表現可怕敵人。藝術史學家進一步偏離認知，將大衛在這場偉大的戰斗之前，是一位傳奇的“弱者”，部分原因是他臉上刻骨銘刻的焦慮。
大衛身高17英尺，幾乎是一般人大三倍。
它太大了，不能完全適合他身體的其他部位。這種不對稱被認為是米開朗基羅巧妙地暗示大衛的綽號“manu fortis”（有力的手）。
您可以看出他用左手拿著彈弓，但奇怪的是，他的身體姿勢像是右撇子。
這塊大理石塊成為歷史上最著名的杰作之一，證明了一個人的垃圾是另一個人的寶藏的古老陳詞濫調。米開朗基羅是用的這塊大理石，曾兩次被其他雕刻家丟棄。阿古斯蒂諾·迪·杜喬（Agostino di Duccio）放棄了使用該這個方塊的石頭，此后它一動不動的坐了10年。那時，安東尼奧·羅塞利諾（Antonio Rossellino）也碰到了障礙，覺得這塊大理石太大，工作起來太痛苦了。當米開朗基羅終于把手伸到它上面時，大理石已經等待了40年，以迎接挑戰的人。
1501 年，佛羅倫薩市政府委托米開朗基羅創作這件作品，作為一系列雕像的一部分，旨在裝飾佛羅倫薩大教堂圓頂的屋頂線。但完成后，米開朗基羅的顧客被大衛的美麗所淹沒，他們決定放棄這個計劃，放在可以近距離欣賞的地方。
十六世紀的意大利畫家和建筑師喬治·瓦薩里（Giorgio Vasari）寫道：“無論誰看到這個作品，無論是在我們自己的時代，還是在其他時候，都可以很輕松地看到他，而不再看其它的雕塑了。”有了這樣的贊美，佛羅倫薩人怎么能把雕像高高地放在屋頂上？
在大衛問世的五年前，米開朗基羅《圣母憐子》即使他出名。但正是因為《大衛》，才讓這位29歲的文藝復興時期藝術家定義為雕塑大師。四年后的1508年，他將開始在西斯廷教堂創作他最大的繪畫成就。
據說米開朗基羅所創大衛的姿勢，建立在對大力神的描寫上，大力神是與佛羅倫薩市有密切聯系的英雄，甚至在佛羅倫薩印章上出現了幾個世紀。米開朗基羅在羅馬傳統文化中創造出如此輝煌的雕像，確保了佛羅倫薩人民立即接受了這項作品。
經過大量辯論后，大衛被安置在佛羅倫薩政府辦公室外，在公眾心目中建立了牢固的聯系。 1494年，強大的美第奇家族從佛羅倫薩流放，因此，這個新共和國一直受到返回的美第奇人（1512年重新掌權）和周圍各州的持續威脅，使佛羅倫薩感到自己就像圣經中的大衛。據說雕像的警惕的目光是故意指向羅馬的。
這些政治色彩導致雕像在早期遭到了兩次襲擊。抗議者在首次亮相的那一年就用石頭砸了它。1527年，在一場抗議美迪奇暴動中，還將其左臂摔成三截。
1991年9月14日，意大利藝術家Piero Cannata走近這高聳的雕像，并迅速用小錘子將它左腳的第二個腳趾砸碎。博物館的參觀者迅速采取行動，將這襲擊者圍起來，阻止他遭受進一步的破壞，并制服了他，直到警察到達為止。當被問及為什么要做這樣的事情時，Cannata聲稱，文藝復興時期藝術家保羅·維羅內塞的模特，誰是米開朗基羅的粗糙當代人，曾要求他這樣做。
由于大衛是世界上最受歡迎的藝術品之一，因此在T恤，鼠標墊以及幾乎您可以想象的任何媒介上都有復制品。甚至存在完整的復制品-佛羅倫薩有兩個復制品：當真正的大衛坐在博物館中時，完整尺寸的復制品位于維琪奧宮前的位置，古復制品聳立在米開朗基羅廣場上。
辛普森一家的粉絲會回想起斯普林菲爾德當地人要求大衛穿上褲子的情節 。盡管此請求被用作審查大衛雕塑是極端可笑的，但它是反映過去對裸體雕像的實際觀點。
1857年，托斯卡納大公以米開朗基羅的大衛復制品，使英格蘭的維多利亞女王大吃一驚。據說皇室成員對這件作品的裸露感到非常震驚，以至于創造了一塊可拆卸的石膏鑄造無花果葉，以保護這位大理石男子的尊嚴，和可能在現代倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館拜訪他的女士們。
每年有超過800萬的游客進入大衛的視線。不幸的是，研究表明，所有這些步行活動都會產生震動，盡管相當的小，但這些地震正在大理石上撕裂。幾個世紀來大衛持續在做修復工作。
大衛自1873年以來，它就一直在佛羅倫薩的學院美術館展出。但是，隨著越來越多的游客為大衛驚嘆不已，意大利政府開始竭力界定國寶的所有權。2010年，意大利政府開始了一場運動，以鞏固對標志性大理石雕像的要求。
雕像屬于佛羅倫薩市還是意大利國？下在進行中的法院案件，將繼續探究雙方的歷史以便作出決定。佛羅倫薩市長馬蒂奧·倫茲宣布：“這是大衛與巨人新的故事。我們的斗爭是為了以另一種方式來管理一個依靠文化而生活的城市的文化遺產。” 也許是時候再次將大衛的目光轉向羅馬了。
