看到筆墨紙硯，一定會讓許多人心底生出譏誚與不屑，并且認為，這么簡單的事兒，也值得拿來去說？是的。關于書法，沒有什么是簡單的。這些看似不起眼的環節，處處浸透著中國文化及情趣。試著讓“不值一提”的事情精到起來，說不定我們的書法真的會隨之改觀。
——施晗
｜鋪墊｜
（一）紙
我對紙的要求比較高，喜歡用老紙。
老紙有很多好處，柔和，墨色表現豐富，層次分明，不燥。但是成本較高，一般不舍得用。多年來，我大多使用白色紅星牌生宣紙。
在我三十幾年的創作中，使用過無數牌子的各地宣紙，比如：撒金、撒銀、蠟箋、仿古類色宣，生的，熟的，半生半熟的等等，但是，經過長期的實踐比較，最終還是覺得紅星宣紙好。它表現力豐富，不管是濃墨、淡墨還是宿墨等，都會比較自然的與紙相統一起來。
每當創作前，我首先把各種尺寸的紙準備好，比如：對開、斗方等，喜歡把紙整理的非常平整，放在一旁，便于順手拿來。
（二）墨
創作小品，多用老墨塊自己研墨，備好使用。
研墨費時，應該有耐心講究一些，比如：速度，方向，加水等等都是技巧。自研的墨比墨汁、墨液都好用的很多，性溫，不灰，有光澤，沒有火氣，寫出的作品墨色好、有厚度（層次）。
創作大尺幅的作品，我一般用墨液。我的感覺是墨汁不如墨液，因為墨汁膠性太強，調水多了，書寫起來感覺舒服，但是干后太灰，沒有厚度和層次感，調水少了，書寫起來遲澀不舒適，影響情緒，作品干后，紙也會皺。
宿墨，自制的宿墨，要比市場上買的好用。宿墨有其好處，也有其不好的地方，通篇創作使用宿墨，作品效果會不太理想。
我偶爾嘗試著用自制的宿墨與墨液勾兌使用，會比較容易與紙筆等以及書寫狀態協調起來。
二兩精制墨條
（三）筆
工欲善其事，必先利其器。選筆很重要，創作不同書體不同形式的作品我會使用不同的毛筆。
我喜歡用長桿子，長鋒的毛筆，不管是寫小楷還是大字，行草還是其它書體，覺得羊毫較好，因為，羊毫表現力極其豐富，但不好駕御。
羊毫是鍛煉用筆的最好工具之一，難度越高、越大，吸引力就越強，逼著我不斷的臨帖，增強自然的使用能力。
我認為，永不停止的臨帖就是為了歷練駕馭筆的能力，使自己能夠在創作時，游刃有余地表現思想、藝術理解，豐富造型、線條等。
（四）硯
我一般使用的是端硯，因人而宜。
可能會有同道說，寫字用硯不用硯一樣，用碗、用杯等容器一樣，事實上是不一樣的。硯之所以作為文房四寶其一，是有道理的（不做贅述）。
硯臺不但起到研磨的作用，還能保持墨的柔潤、水分等，同時也是書法家醞釀情感、靜心，享受美等等非常好的輔助者。
（五）氈子、鎮紙等
選擇好的氈子很重要。不同質地的氈子會直接涉及到作品的創作質量。
氈子的作用非同小可，從其平整、均勻、厚度到透氣性、吸水性等，隨時都會對書寫的線條質量有影響。使用鎮紙的樣式、材質可根據作品用紙的大小而定。
（六）環境
創作環境能左右人的情緒變化，與創作者靈感密切相關。
我喜歡明窗凈幾，創作前，將書案清理整潔，氈子鋪放平整，各種創作工具擺放在使用方便、舒適的位置，并喜歡播放音樂，將整個創作環境渲染起來。
實踐中，白天進行創作和夜間進行創作又是不同的，我的得意之作一般誕生在夜深人靜之時。同時，空間、舍內布置等環境因人而宜，都會對創作有著不同程度的影響。
（七）自我調整
每天晚上只要有時間就讀帖、臨帖，有時讀的多，有時臨的多。這是為了調整好自己的心態，梳理自己的書法語言，心態是決定作品格調的重要因素之一。
創作前讀帖、臨帖，對自己的書寫狀態有引導作用，能使自己在書寫時，不做作，自然流露。
蔡邕《筆論》中說：“書者，散也。欲書先散懷抱，任情恣性，然后書之；若迫于事，雖中山兔毫，不能佳也。“散”，便是一種閑適的心態，是無意的境界。
宋蘇東坡《評草書》中說：“書初無意于佳乃佳爾”，此語指的是有意與無意的結合，并不是絕對的不在意，也是在強調調整好心態，只有在放松心情的狀態下才能發揮到極致。所以，自我調整很關鍵。
｜過渡｜
（一）選內容
我在以上鋪墊完成之后，接下來在創作前就是看書。
看書一是在醞釀情緒，二是在選擇內容（有自己創作的內容更好，詩文底子的薄弱是時下書家的通病。我們應努力加強古代詩文的學習，逐漸過渡為書寫自己的東西）。
（二）再臨帖
再臨帖是預熱，是為進入創作做疏通，一是舒展一下所使用的筆，二是引導一下思緒，打開自己的藝術思想空間。
（三）試工具
包括紙墨筆硯氈子等一切與創作作品有關的。比如：梳理一下毛筆，隨意書寫，試試自調的墨，試試備用的紙和氈子等。
｜進入創作｜
以上準備到位，在創作中，會將自己的基本功與所悟很自然地融合在一起，既不被基本功所束縛，也不任性揮灑，兩者會很自然兼顧，整個創作過程是舒適的、也似乎是虛幻的，是自己很享受很自由的一個藝術創作過程。
文/韓啟超
山東博興人，中國書法家協會青少年工作委員會委員、中國書法家協會會員、中國人民大學畫院書法導師等。
來源：網絡。本文版權歸原創作者所有。若侵聯刪。
