導語：1948年6月13日，太宰治投水自殺，享年39歲。在他的遺作《人間失格》中，他借小說中的人物剖析了自己的內心：一個極度敏感、與社會格格不入的青年人的形象，他渴望得到愛，可他纖細的神經和似乎與生俱來的悲觀使他又無力承受別人的愛。他最終被驅逐出人群，“喪失為人的資格”。按照現在的說法，太宰治的作品中都是滿滿的“負能量”，但在讀過之后，仍可感受到一種莫名的感動。在《人間失格》的結尾處，他借酒館老板娘的話寫道：“我們所認識的阿葉，又誠實又乖巧，要是不喝酒的話，不，即使是喝酒……也是一個神一樣的好孩子吶。”
或許，包裹在乖張與玩世不恭的外殼下的，正是他那顆渴望得到人們理解與寬容的心。
一、太宰治其人
右二
學生時代的太宰治（左一）
太宰治（1909—1948），日本戰后新戲作派代表作家。日本無賴派大師，在日本與川端康成、三島由紀夫并列戰后文學的巔峰人物。
太宰治在家中排行第六，日本戰前的家長制和長子繼承制給他造成了一種多余者的感覺，幼年時期的一舉手一投足都要察看父兄的顏色。他在青森中學、弘前高校畢業后，于1930年考入東京大學法文科，在大學時代參加了左翼運動，后來轉向，開始從事文學創作。
年輕時的太宰治。
1946年秋，太宰治攝于東京銀座酒吧。
太宰治的創作生涯大致可以分為三個階段。前期是1932至1937年，這是左翼運動被鎮壓的時代。著有短篇小說集《晚年》（1933——1936），共收入了40篇，這些短篇都充滿了青春時期的熱情，多角度地反映了作家自己的主張和內心世界。
此后又發表《虛構的傍徨》（1936）、《二十世紀的旗手》（1937）等作品。中期是1938至1945年。著有《女學生》（1939），獲第四屆北村透谷文學獎。此外尚有《童話集》（1945），發揮了作家奔放的想象力。后期是1946至1948年，一般認為，太宰治的后期創作最有成就，戰爭剛結束，他就發表了《潘朵拉的匣子》和《苦惱的年鑒》等小說，提出了追求“喪失了一切，拋棄了一切的人的安寧”的觀點，以農本主義的幻想批判戰后虛偽的文人騷客。
在他戰后的作品中，短篇《維庸之妻》（1947），中篇《斜陽》（1947）、《人間失格》（1948），被認為是最優秀的代表作品。這些小說發表后，無不引起巨大的反響。《維庸之妻》寫一個出身貴族、生活墮落的詩人及其妻子自甘墮落以示對社會道德的反抗。《斜陽》反映了戰后貴族后裔的社會地位日益衰落，榮華顯耀的時代已付諸東流的主題。《人間失格》是太宰文學最杰出的作品，取材于作者自己的生活經歷，寫一個性情乖僻的青年知識分子，飽嘗世態的炎涼，絕望之余沉緬于酒色，最后自己毀滅了自己。從一定角度揭示了現代日本社會人的異化問題。1948年6月13日太宰治因對人生感到絕望而投水自殺。
太宰治與女兒
二、代表作品
《人間失格》是由太宰治在1948年所寫，被認為是作者太宰治的最優秀代表作品之一。取材于作者自己的生活經歷，寫一個性情乖僻的青年知識分子，飽嘗世態的炎涼，絕望之余沉緬于酒色，最后自己毀滅了自己。從一定角度揭示了現代日本社會人的異化問題。1948年6月13日太宰治因對人生感到絕望而投水自殺。《人間失格》在纖細的自傳體中流露出極致的頹廢，毀滅式的絕筆之作。太宰治巧妙地將己的人生與思想，隱藏于主角葉藏的人生遭遇里，藉由葉藏的獨白，窺探太宰治的內心世界。
《斜陽》（1947）是日本戰后文壇非常重要的作品，曾創下戰后文學作品暢銷的記錄，“斜陽族”一詞作為沒落貴族的代名詞而廣為人知。內容描述一沒落貴族，家庭成員的心理轉折，交織成對人生希望與失望的透視，激盪出孤獨的新生。書中主要角色有最後的貴婦人──母親；為愛而活，與世俗吃人禮教革命的和子；染上毒癮而自我毀滅的直治；二戰後活得放浪形駭，以抗拒八股道德箝制的作家上原。在沒落貴族家庭的舞臺上，四人各以不同的毀滅姿態，展現為追求「真實」，而必須邁向滅亡的美麗凄楚心境。
《維庸之妻》
《維庸之妻》，暗喻“放蕩男人的妻子”。一個女人在自己丈夫酗酒，欠債，與女人私奔最后跳水自殺的情況下，一直維系著家庭，出門做女傭為丈夫還清債務。2009年，在加拿大蒙特利爾舉行的第三十三屆世界電影節上，由根岸吉太 郎導演、松高子和淺野忠信主演的同名電影《維庸之妻》榮獲最佳導演獎。
三、太宰治名句選錄
1.早晨，我睜眼醒來翻身下床，又變成了原來那個淺薄無知、善于偽裝的滑稽角色。膽小鬼連幸福都會懼怕，碰到棉花都會受傷，有時也會被幸福所傷。趁著還沒有受傷，我想就這樣趕快分道揚鑣。我又放出了慣用的逗笑煙幕彈。
2.而且他是在無意識種實施著逗笑的丑角行為，全然沒有覺察到這種丑角行為的悲慘。這正是他與我本質上迥然相異的地方。
3.相互欺騙的雙方竟都相安無事，甚至并未覺察相互欺騙之事——我以為，人類生活中無處不是這樣單純的、明了的不信任之舉。但我對相互欺騙沒多大興趣，因為我自己也從早到晚扮丑逗笑，欺騙眾人。我對那些教條仁義道德不甚關心。而那些相互瞞卻又過著單純、明了生活的人，抑或相互欺騙卻胸有成竹地面對生活的人，著實令人費解。人類終究未能讓我明白其中的真諦。若我能明了，或許就不必如此畏懼人類，也不必竭力討好眾人，更不至于與人類的生活對立，夜夜遭受地獄般的苦難。
4.“俗話說‘錢盡，情也盡。’其實人們對這句話的理解正好顛倒，并不是說男人一旦沒錢，女人就會離開。而是說男人一旦窮困，就會意志消沉，頹廢窩囊起來，連笑都沒有力氣，性格也會扭曲，最后干脆主動甩掉女人。他們近乎半瘋，跟女人分分合合，最終徹底甩掉女人。
5.每次在人流中看到一位熟人，或者似曾相識的臉，我都會大吃一驚，隨即被令人眩暈的驚恐緊緊裹挾。
我知道有人是愛我的，但我好像缺乏愛人的能力。
這樣的我，自不可能有摯友。
6.與人相處，我總是恐懼得顫抖，對同樣身為人的自己的言行舉動絲毫沒有自信。我將孤獨的苦惱暗藏于心，拼命地用天真無邪的樂天派模樣掩飾內心的憂郁和敏感，逐漸成為一個愛做戲的怪人。
總之，不能礙他人的眼;我是風，是天空，是虛無——類似的想法不斷擴大，我就這樣用滑稽的方式取悅家人。
7.我不相信這個世界。只有明碼標價的壞人才是我的伙伴。我愿被釘在這副十字架上死去。就是受到萬人的譴責，我也會回敬他們說：“你們這些沒有明碼標價的，才是最危險的壞人！”
8.作家本身并不知道自己作品的價值，這是小說界的常識
9.我們現在受到一種可謂隱約的花兒之幽香所吸引、踏上了一艘巨輪，正隨著上帝指引的航線前行。這所謂的天意之船將引領我們抵達什么樣的島嶼？我也不知。但是，我們必須堅信這次航行。我甚至感到:是生存還是死亡，這已不再是決定人類幸福與不幸的關鍵。死者會完成自我，生者站在楊帆出海的巨輪甲板上朝它合掌。
10.相互輕蔑卻又彼此來往，并一起自我作賤——這就是世上所謂“朋友”的真面目。
11.因為我更像一個丑陋的怪物，雖然很想普普通通地活得像個人，但社會卻一直將我當做一個怪物。
12.人生，什么是人生，活著，什么是活著，不自由，去死吧，我知道，活著就是為了死，沒有生命才是真正的永生。
13.如果活著是一種恥辱，沒有尊嚴，不如湮滅
14.幸福感這種東西會沉到悲哀的河底，隱隱發光，仿佛砂金一般。
15.我們的微笑，源自那顆滾落在潘多拉盒子一角的小小石子。和死亡毗鄰而居的人，相對于生死的問題，一朵花的微笑反而更能銘記于心。眼下的我們仿佛是被某種幽幽的花香吸引，乘上了一艘全然未知的大船，沿著命運的航線隨波逐流。這艘所謂“天意”的大船，將到達哪座島嶼，我同樣茫然不知。但是，我們必須信賴這次航行。我們甚至萌生了一種感覺：生和死，不再是決定人類幸或不幸的關鍵。死者歸于圓滿，生者則立于出航船只的甲板上合掌祈禱。船，順利地離岸而去。
16.“我好愛這世界！”我熱淚盈眶地想。注視著天空，天空慢慢改變，漸漸變成了青色。我不停地嘆息，好想褪去自己的衣裳。就在這時候，樹葉、草變得透明，已看不見它們的美麗，我輕輕觸摸草地。好想美麗地活下去。
17.我這一生，盡是可恥之事。
18.我想和那些不愿受人尊敬的人同行，不過，那么好的人可不愿與我為伍。
19.我裝出一副早熟的樣子，人們就謠傳我早熟。我假裝懶漢的模樣，人們就謠傳我是懶漢。我裝做不會寫小說，人們就謠傳我不會寫小說。我假裝愛撒謊，人們就謠傳我是說謊的人。我假裝有錢的樣子，人們就謠傳我是富翁。我假裝冷漠，人們就謠傳我是個冷漠的家伙。可是當我真的痛苦呻吟時，人們卻指責我無病呻吟。
20.比起受騙的人，騙子要痛苦幾十倍。因為他要掉進地獄。
21.太過畏懼人類的人，反而更期待親眼見識下可怕的妖怪，或是越神經質越膽怯的人，越期待一場比暴風雨更強烈的風暴。
22.如今，我將滿二十七歲，白發驟添的我，在大部分人眼中，恍如年過四旬。
23.因為或許所謂的不好，就是太溫柔了，不是嗎？
24.站在門邊，月影、枯野一片，老松聳立。我經常在出租的房屋里獨自一人飲酒，酒醉后走出房間，靠在門柱上，胡亂低聲吟唱著歌。除了兩三位難以分離的好友，沒有人理我。我也逐漸明白這世間的人都在怎樣的看著我。我是無知驕傲的無賴漢，也是白癡、下等的好色男、偽裝天才的騙子，過著奢華的生活，一缺錢就揚言自殺，驚嚇在鄉下的親人。像貓狗一樣虐待賢淑的妻子，最后將她趕出去。
25.對人類極度恐懼的人，反而會比任何人都渴望見識妖怪的可怕。愈是敏感、愈是膽怯，愈會企盼暴風雨降臨得更加猛烈。啊，這群畫家被名為人類得妖怪所傷、所威懾，最后只能相信幻影，于是在光天化日之下見到了活生生的妖怪。他們不以搞笑敷衍，而是努力將其所見描繪于世。
26.我知道有人愛我，但我似乎缺乏愛人的能力。
原本我就常常懷疑，這世上的人們究竟是否具備“愛”的力量。
27.其實 ，我一個人搭電車時，會覺得司機很可怕：想去歌舞劇院看表演時，正門口大紅色地毯旁排站著的招待小姐們也令我恐懼; 進餐廳吃飯，會覺得悄悄的站在自己背后，等著收拾空盤的侍者相當可怕，特別是在買單時，啊！自己的手勢真是笨拙，并不是因為自己吝嗇，而是過于緊張，過于害羞、不安與恐懼，使自己頭昏眼花，眼前一片黑暗，幾乎到了狂亂的地步，別說是殺價，有時候就連找的零錢也忘了拿，甚至忘了提回已買好的物品。這就是我一個人實在無法在東京街頭閑逛，無計可施的情況下只能一整天待在家中無所事事的真相。
28.日日重復同樣的事，遵循著與昨日相同的慣例，若能避開猛烈的狂喜 ，自然也不會有悲痛的來襲。
29.人啊，明明一點兒也不了解對方，錯看對方，卻視彼此為獨一無二的摯友，一生不解對方的真性情，待一方撒手西去，還要為其哭泣，念誦悼詞。
30.我們是為了愛與革命誕生到這世界上來的。
