田英章書
“永”字常被人稱為能通萬字之字。但從歐楷水平來看，田英章老師所書的這個“永”字，勘稱“完美”，鮮有人能出其右，多次臨習，難得其形更難得其神，才曉得老師功力之深厚。大家不妨細品此字，寫得“八面出鋒”、“挺拔俊秀”，十分勻稱，比之男子可謂“潘安”，較之女子可謂“西施”，稱得上是“顧盼生姿，撩人心懷”。傳神之處較多，其“勾”內圓外方，特別有力；其豎寫得左側筆直取骨，右側略弧取肉，顯得精神十足，韻味無窮；其捺筆厚實斜度得當，與長撇舒展對襯；最神還是其點，寫得真若“高空墜石”呼嘯而下，因此字筆順要先寫“點”，真可是做到了“先點晴而后畫龍”。
有不少朋友學習了一段時間書法，特別是喜歡上書法以后，會自然而然的開始加強自己的“字內功”，即開始閱讀關于書法的相關書籍，也包括讀帖、看拓、求教等等，今天給大家分享一個關于用筆的小常識，古人有云：“使筆不過腰”，也就是關于“一分筆、二分筆、三分筆”的問題，初學書法的朋友可能會感覺比較高深些，其實有些知識就像隔了一層窗戶紙。請看下圖，會即刻明白。
知道了什么是“一分筆、二分筆、三分筆”，再說說這些分筆的書寫特點。用筆講究提與按，提即是把筆提起來，筆毫部分與紙的接觸面少一些，按就是按下去，筆毫部分與紙的接觸面多一些。
“一分筆”的特點是寫出來纖細、瘦勁。如“瘦金體”、“褚體”等。
“二分筆”的特點是比較圓潤、俊健。如歐陽詢、柳公權、趙孟頫等，“二分筆”用的較多，符合“中庸者眾”的法則。
“三分筆”寫出來的字體豐腴、渾厚、飽滿。如“顏體”、蘇東坡的字。
明白了幾分筆的特點，就要學會靈活用筆。在書寫過程中，千萬不能千篇一律，拘于一格，比如“我寫瘦金，我都用一分筆；寫顏體我都用三分筆”，那就不對了。寫字得一分、二分、三分筆兼用，才能寫出粗細恰當的筆畫，字就會顯得韻味十足。
許多初學書法的朋友，會聽到關于“鋒”的詞比較多，例如“正鋒、中鋒、偏鋒、筑鋒、出鋒、縮峰”等等，這些都是筆法的種類，今天給大家分享一下常提及的“藏鋒”與“露鋒”。
藏鋒
藏鋒是指起筆時筆鋒蓄藏在點畫中間而不外露，寫出的線條渾厚圓潤。
漢蔡邕《筆論》云：“藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾”
唐徐浩《論書》云：“用筆之勢，特須藏鋒，鋒若不藏，字則有病，病且未去，能何有焉？”
其實藏鋒就是寫筆畫時起筆時，可以引申為欲左先右，欲下先上，欲橫先豎，欲豎先橫。寫圓筆多用藏鋒。寫字要藏、露并用，如果筆筆要求藏鋒，寫字非累壞不可。
露鋒
露鋒和藏鋒是相對的，筆法較靈活飄逸。指起筆時直接順勢落筆，使筆鋒顯露在外。注意凡露鋒的用筆，起筆時不必于紙上作逆入，可以尖鋒側入，順勢落筆，筆尖要尖銳飽滿。行草書的起筆多用露鋒。寫方筆也多用露鋒。
貫氣比較抽象，通常指的是在書寫過程中筆畫運動的趨勢，有人把它做為“書法的靈魂”。我們寫楷書，最忌諱的是寫得“狀如算子”，也就是說寫得比較死板，不生動。好的楷書雖說筆筆工整，看似筆畫獨立，其實仔細品味，會發現筆筆都遙相呼應。
如果想讓楷書寫得富有生氣，書寫時要注意“貫氣”，特別是對于初學者來說，了解和掌握“貫氣”很有必要。
具體的說，就是前一點畫的收筆，要有余不盡之勢，而且要帶動下一筆畫的起筆，筆勢往來形成呼應關系，點畫雖不連筆，但神情、筆勢卻凝聚在一起。
當然學習書法是個漫長的過程，掌握貫氣也不是一蹴而就的，需要我們多讀帖、多揣摩、多練習。
以下圖為例僅作參考
字寫的好看與否，筆畫和結構都缺一不可。著名書法家啟功先生有"結構為上"的觀點，今天給大家分享一下楷書的結構特點，希望能對您在學習書法的過程中有所幫助。
獨體字
獨體字難寫，想寫好獨體字，要根據字本身的疏、密、大、小、長、短、偏、斜，來巧妙安排結構。筆畫疏的要飽滿，密的則要勻稱；大的要精練，小的要豐滿；長、短、偏、斜要隨勢為宜。
上下結構
上下結構的字，主要分3種情況。
1、上下相等的，要寫得有參差變化。
2、上矮下高的，如“宀、冖”，上面要蓋住下面。
3、上窄下寬的，下面要承載住上面。
上中下結構
上中下結構的字要注意各部位穿插得宜，不要寫得過大或過于拘束。
1、上中下比例相等的，橫向寬容要有變化，適當伸展主要部分，如“尋”字。
2、上面或下面是兩部分組成的情況，要把兩部分寫出有主有從的意味。
左右結構
左右結構的字要根據左右所占的比例分：
1、相等比例的字，要寫有高矮、向背的變化，以求生動。
2、比例不等的字，要隨字之宜，要相互呼應，盡量形成疏密對比。
全包圍
全包圍結構的字，重要的是要注意大小變化，如“圖、國”等字要寫得大，“四、口”等字要寫得小。
1、全包圍結構的字中間部分較大的，中間部分要寫得精致而有“透亮”的感覺。
2、中間部分較小的，在間部分要寫得厚重，與外圍筆畫之間要留出空間。
上三面包圍
上三面包圍的字大小各不相同，要注意因字而異。如“周”字下面呈開放之狀，但字勢要嚴謹?！巴弊窒旅娲怪遍_口。
左三面包圍
左三面包圍的字，左側的豎與上面的橫不宜（但不絕對）連接；上面的橫要短；下面的橫要長，使全字的重心穩定。
下三面包圍
下三面包圍的字一般橫向較寬，顯得非常穩重，但要注意部分要寫得有參差變化。
左上包圍
左上包圍的字被包圍部分的重心與上面結構的重心不在一條垂直線上，但全字要重心穩定，左上與右下形成上覆下承的關系。注意的是左上和右下的比例不同，要隨字而異。
左下包圍
左下包圍的字，以帶“辶”的字為多，要注意“辶”的寫法，即要舒展，又不能太長?！板痢鄙厦娴牟糠?，要寫得挺拔，以上寬下窄為宜。
右上包圍
右上包圍的字，要注意被包圍部分的重心與上面的結構的重心不在一條垂直線上，寫下面被包圍部分的時候，要注意向右移適當距離，右上與左下要形成相互依存的關系。
另請注意，筆畫多的字，筆畫寫時要稍細一些；筆畫少的字，要相對粗重一些。
要想用最短的時間寫出漂亮可觀的字，就要選趙體。
趙體婀娜中含剛勁，溫和典雅，莊重精嚴，蓄勢生動。
趙體楷書的筆畫特點是楷書略參行書，取勢或長或扁，很少方勢。
趙體吸取了東晉王羲之、王獻之，唐褚遂良等家流動秀美端麗的特點，其運筆的筆勢在流美中有遒勁。用筆呼應點牽絲相連，平橫用筆流利，頓筆之后即提鋒行筆，直豎流暢而筆勢很長。
病筆指的是初學書法者在沒有掌握點畫寫法時，寫出的不盡人意，不合規范的筆畫。
病筆會嚴重影響字的美觀。
