精品伊人久久大香线蕉,开心久久婷婷综合中文字幕,杏田冲梨,人妻无码aⅴ不卡中文字幕

文/ 周忠慶“新浙派”寫意花鳥畫在近現代花鳥畫衍變史上，有著極其重要的歷史地位，它起始于上個世紀20年代，至50年代蔚然而成風氣。黃賓虹、潘天壽、吳茀之、諸樂三、陸抑非等名家聚集浙江，可謂人才濟濟、高手如云，他們以深厚的傳統底蘊和清新的創新意識，使“新浙派”寫意花鳥畫在江浙滬乃至全國畫壇獨占鰲頭。雖然，“新浙派”寫意花鳥畫家們的繪畫風貌不盡相同，但是他們卻有著共同的藝術理念，即“傳統出新”“以中化西”。這一基本藝術格調的形成，既是自唐宋以來形成的浙江古代文化傳統在近現代轉型的結果，也是近現代美術教育體制的特殊產物。傳統淵源和畫派形成浙江文化傳統源于古老的吳越文化，有著極為鮮明的地域特色。自唐宋時期全國經濟文化中心南移以來，浙江的經濟、文化和教育一直在全國居于領先地位，享有“文獻名邦”“人文淵藪”之譽，誕生了諸如王充、沈括、朱丹溪、王陽明、黃宗羲、朱彝尊、龔自珍、章太炎、吳昌碩、王國維等著名的思想家、文學家和藝術家，形成了兼具承襲傳統和除舊創新精神的浙東學派、陽明學派和浙西學派。浙江積淀深厚的文化傳統，是“新浙派”寫意花鳥畫的思想基礎和美學淵源。“新浙派”寫意花鳥畫的藝術傳統可以上溯至南宋院體花鳥畫。自靖康之難、宋室南渡后，杭州成為南宋的政治、經濟和文化中心，南宋畫院花鳥畫延續宣和畫院花鳥畫典雅雍和、工致嚴謹的風格，創作繁盛，名家輩出。及至明季以降，戴進取法南宋畫院風格形成獨特的藝術風貌，從學者甚多，誕生了中國繪畫史上第一個以地別命名的繪畫流派——浙江畫派，即明浙派。后經過吳偉、張路、藍瑛以及徐渭的承襲和發揚，逐漸形成了具有浙江地域文化特色的筆墨形態。雖然明浙派自明代中期吳門畫派興起后，日漸沉寂，然其影響極為深遠。譬如承襲了明浙派繪畫傳統的趙之謙、任伯年、蒲華、吳昌碩等近現代畫家，推動了海上畫派的發展，以至于有“所謂海派，實際上是浙派進入上海的一個產物”之說。有意思的是，上個世紀30年代直至中華人民共和國成立后的50年代，許多深受明浙派影響的上海畫家定居杭州，和同樣深受明浙派影響的浙江畫家共同造就了“新浙派”寫意花鳥畫的繁盛。可以這樣說，明浙派寫意花鳥畫傳統是“新浙派”寫意花鳥畫的藝術淵源和技法基礎。近代時期，花鳥畫家主要集中在長江三角洲、環渤海地區和珠江三角洲，形成了以上海為中心的江浙畫家群、以北京為中心的北方畫家群、以廣州為中心的南方畫家群。雖然涌現了諸多浙江籍畫家，有的還成了海上畫派花鳥畫的主流畫家，但是在近代花鳥畫壇并沒有杭州的一席之地。“新浙派”寫意花鳥畫的崛起肇始于1928年國立藝術院（后改名為國立杭州藝術?？茖W校）的創立，正是伴隨著國立藝術院國畫系力量的壯大，浙江寫意花鳥畫家群體才日漸聚集。國立藝術院的教學理念、教育方針以及教育制度，深刻地影響著浙江寫意花鳥畫家的創作理念和藝術風格。這一切為上個世紀50年代“新浙派”寫意花鳥畫的繁盛奠定了基礎。從某種意義上而言，“新浙派”寫意花鳥畫是近現代浙江美術教育體制的特殊產物。國立藝術院成立后，由主張借助西洋繪畫改造中國傳統花鳥畫的林風眠出任院長，而且主政長達近十年。他以兼收并蓄的學術態度，力主中國傳統花鳥畫通過革新獲得新生，而絕非要湮滅傳統花鳥畫。故而，林風眠既聘請潘天壽為國畫教授，又于國立藝術院成立的第二年合并中國畫、西畫兩系為繪畫系，致使傳統寫意花鳥畫的繼承和發展在國立藝術院較為緩慢。1937年，抗日戰爭全面爆發，國立杭州藝術專科學校被迫西遷，并與國立北平藝術?？茖W校合并，改名為國立藝術?？茖W校，林風眠辭職，滕固任校長，中國畫和西畫分科，潘天壽任國畫科主任。1944年，潘天壽出任國立藝術?？茖W校校長，抗戰勝利后學校師生返回杭州。1949年中華人民共和國成立，劉開渠出任校長，再度將中國畫科和西畫科合并為繪畫系。1950年，改名為中央美術學院華東分院。1958年，改名為浙江美術學院，第二年潘天壽出任院長。潘天壽堅定地捍衛中國繪畫傳統，他不失時機地將中共中央所倡導的“弘揚民族文化”理念，融會到浙江美術學院的教育教學中，并在1961年的全國高校文科教材會議上，提出中國畫系分設人物、花鳥、山水三科的建議，獲得了高教部的支持。這使寫意花鳥畫在新中國美術教育體系中有了生存依據和發展空間。在上個世紀50年代的浙江美術學院，云集了擅長寫意花鳥畫的黃賓虹、潘天壽、吳茀之、諸樂三，擅長沒骨和小寫意的陸抑非，擅長文人畫的陸維釗等。他們以深厚扎實的傳統寫意花鳥畫功底和前瞻創新的藝術實踐，使“新浙派”寫意花鳥畫在全國花鳥畫壇獨領風騷。黃賓虹、吳茀之寫意花鳥畫黃賓虹、潘天壽、吳茀之、諸樂三、陸抑非是“新浙派”寫意花鳥畫的代表性畫家。他們以承繼和弘揚寫意花鳥畫優良傳統為藝術宗旨，以捍衛傳統寫意花鳥畫的生存和發展為歷史使命，通過沉寂艱苦的藝術實踐，推動著寫意花鳥畫在近現代時期的自我革新和衍變，形成了與海上畫派花鳥畫、嶺南畫派花鳥畫和京津畫派花鳥畫迥然不同的藝術風貌。黃賓虹（1865—1955），名質，字樸存，別號虹若、虹廬、虹叟等，以所居潭渡村濱虹亭而號濱虹，后改賓虹，原籍安徽歙縣，生于浙江金華。曾支持康、梁維新變法和辛亥革命。1907年逃亡上海，先后擔任《國粹學報》《國畫月刊》等刊物編輯，以及商務印書館美術部主任等職，做了大量搜集、整理、出版美術遺產的工作；任教于昌明藝術專科學校、新華藝術?？茖W校、上海美術專科學校。1937年，黃賓虹應北平古物陳列所和國立北平藝術?？茖W校之聘，到北平鑒定書畫和擔任教授?！捌咂呤伦儭北l，全民抗戰開始，黃賓虹被迫滯留北平。在此期間，他潛心研究書畫藝術，不斷探索，成為近現代山水畫大家。畫風由清新淡雅轉為黑密濃厚，用筆著墨講求層層積染，形成了“渾厚華滋，舍丘壑而觀筆墨內美”的藝術風貌。芍藥圖 黃賓虹 作1925 年后，黃賓虹對寫意花鳥畫的興趣日漸濃厚。滯留北平期間，他醉心于寫意花鳥畫的創作，并將“渾厚華滋”的山水畫筆墨融入其中。浙江省博物館收藏了近千件黃賓虹寫意花鳥畫作品，其中無年款的作品因其筆墨技法特點，大部分被鑒定為創作于那個時期。黃賓虹曾將自己的寫意花鳥畫作品寄給好友，獲得廣泛認可。定居香港的黃居素在收到黃賓虹《山茶梅花小鳥圖》后，回信稱：“此間好友閱者咸極贊嘆傾服，因向少見先生作花鳥，故益驚異耳?！?div style="height:15px;">