選自：一日一度
民國十七年，“五四”帶來了自由戀愛，徐志摩與陸小曼動搖了北京的禮教國本。
整個北京城風靡兩位反串人物，“比女人更像女人”的梅蘭芳，另一位“比男人更像男人”的孟小冬。
孟小冬男裝
戲如人生的性別夢幻中，孟小冬悄悄愛上了梅蘭芳。她忘掉了臺上的“反串角色”，當起了女人，與梅蘭芳演起了互換身份的四年愛情故事。
1927年倆人以非公開儀式結婚，1931年因一起血案事件，梅孟之緣，就此散了。
嫌犯的頭就吊在大柵欄電線桿上，恰巧也是孟小冬北京成名的前門大街…
孟小冬，是個好聽的名字。她的乳名更清雅一些，叫若蘭，小冬不過是她的藝名。1907年出生于梨園世家，祖父孟福保，老徽班出生，擅演武凈兼武生。她的父親、伯、叔都是京劇演員，孟家三代出了九位京劇名角。小時候，父親孟五爺到離家半里開外的老城墻吊嗓子，孟五爺外出登臺演出，總喜歡帶著她。民國四年，孟五爺在登臺演出時，不小心摔倒在地，受了重傷，是中風。8歲的孟小冬鎮定地伺候著病床上的父親，心里暗下決心，接替父親繼續唱戲。很多時候，命運不容我們做過多地選擇，有些事情早已命定，有些路，在等著我們去跋涉。每個行業都有其規則，要想站在舞臺上發光發熱，就必須在臺下付出百倍的努力，甚至付出常人想不到的代價。天蒙蒙亮，仇月祥就帶著孟小冬去喊嗓，然后是踢腿、壓腿、下腰，唱戲的臺詞，每段至少唱二三十遍。孟小冬第一次演出，在上海人關炯的四十壽誕，她客串《烏盆記》，扮劉世昌，孟小冬音色嘹亮，運腔圓正，一炮打響。孟小冬在她六叔的舉薦下，1919年12月，正式加入上海大世界游樂場的乾坤大京班。在大京班，孟小冬不僅大開了眼界，還長了見識，憑著自己的拿手好戲《逍遙津》，只用了五年，就征服了三個碼頭戲迷，成為梨園傳奇。在上海大世界戲劇舞臺下，還有一個十分迷戀小冬的窮小子，他叫杜月笙。他喜歡京劇，更喜歡小冬。他想不到，幾十年后，他會娶了舞臺上的這個女子，當然，這是后話了。年少成名，風光恣意，換做別人早已洋洋得意，迷于金錢，陷于揮霍。但，18歲的孟小冬知道，每一個角兒都有一個入京夢，“情愿在北數十吊一天，不愿滬上數千元一月。”1925年，她丟下自己在上海已奠定的“三百口同聲叫好”的地盤，先赴天津，落腳北平。那時候北京梨園有規矩，女反串的坤伶只能在“城南游藝園”演出，那不是正式戲臺，只不過是前門大街上大柵欄夜戲團。游藝園門口，街兩旁盡是些雜耍、豆腐攤、執大壺沏茶與討飯的乞丐。從1919年到1925年，這六年間，孟小冬從上海到天津，一步一步走到北京，終于因《四郎探母》一炮而紅。這世上，沒有任何成功是容易的。若不是數十年的風雨征途，又怎能有今日的一飛沖天。那一年，十八歲的孟小冬，出了三張唱片，名利雙收，把父家人都接到北京，在此定居。正可謂“人生如戲，戲如人生”。在游藝園的堂會進進出出，因緣際會，“伶界大王”梅蘭芳與“須生泰斗”孟小冬相遇，彼此惺惺相惜，上演了一場七彩又羅曼蒂克的愛情神話。一場情事的開幕，必然有它冥冥中約定俗成的結局，既然世人都道是神話，焉有不破滅的道理？孟小冬知道梅蘭芳當時已有妻子，她的驕傲又不允許自己嫁給梅蘭芳做妾。梅孟的結合面臨著太多壓力，這婚姻自然是不能明媒正娶。婚禮是在梅蘭芳的好友馮耿光家里舉行的，梅蘭芳另置“綴玉軒”四合院，作為兩人的住所。孟小冬的師傅仇月祥，并不看好這門親事：“這幾年你跟著我，走南闖北，現在正走紅，嫁過去，恐怕梅蘭芳不會讓你拋頭露面出去“唱戲”。這一年，孟小冬二十歲，梅蘭芳三十三歲。然而，一起駭血案和一次吊喪被拒的尷尬，讓兩人的婚姻不得不走到了盡頭。1927年9月14日，孟小冬和梅蘭芳的家中突然出現了一個不速之客——孟小冬的戲迷。孟梅結婚的消息讓他大受刺激、沖進綴玉軒尋釁滋事，誤殺了上前交涉調解的梅黨成員張漢舉。一時間，北京城鋪天蓋地的新聞暴力和輿論壓力，綴玉軒也失去了往日的歡聲笑語，成了不祥之地。與此同時，孟小冬也感受到了來自梅蘭芳家庭內部的壓力。梅蘭芳的大伯母逝世，孟小冬作為“名定兼祧”的正牌兒媳，不惜剪掉長發，頭戴白花前往梅府悼念，卻被福芝芳攔在門外，仆人喊道：“孟大小姐請回。”孟小冬盯著梅蘭芳，站在一旁的他非但沒有站出來維護孟小冬，冷冰冰甩出一句：“你回去吧！”她整顆心就是在那一刻，慢慢地、慢慢地涼了下來，一直涼到腳趾頭。她再望一眼梅蘭芳，眼神沒有責備：“請你放心。我不要你的錢。我今后要么不唱戲，再唱戲不會比你差；今后要么不嫁人，再嫁人也絕不會比你差。”然后轉過身，一言不發掉頭而去，孟小冬有孟小冬的骨氣，誰也別指望差遣她的人生。她選擇了果敢的決裂，那凌人氣勢，完全彰顯出現代女性才有的自重自強和自信自負。而后，她在《大公報》頭版連登三天，公告天下與梅蘭芳完全脫離家庭關系。在通告的最后，還意味深長的說了這句“是我負人？抑人負我？世間自有公論，不待冬之贅言。”冬皇的“皇”字，不僅是對于藝術造詣層面的彰顯，還是對于她人格層面的一種詮釋。復出之作《捉放曹》按鮑吉祥教授的余派唱法演在北平吉祥戲院與王泉奎、鮑吉祥合演。這次演出被聞人薛觀瀾譽為“冬皇的杰出代表作之一”。余叔巖被“冬皇”的轟動效應吸引而來，他要親眼見識見識這位偷學他戲的女子到底是怎樣一個“須生之皇”。開場后，余叔巖注視著孟小冬，她的每一句唱段，每一個動作，一板一眼，一招一式，他都看得仔仔細細。當孟小冬演到“殺曹”時，藏劍的身段、尋馬及搬動門閂的動作，完全是余派招式。余叔巖嘴角露出一絲微笑，心中暗自稱許。最后一幕，余叔巖隨著孟小冬的唱腔頻頻點頭，和觀眾一起喝彩叫好。當時的孟小冬師從余派名家余叔巖的琴師李佩卿，但仍不滿足，一心要拜余叔巖為師。先后拜過兩次，都被拒絕。余叔巖覺得孟小冬是一塊好材料，曾有意收下這個女弟子，卻遭到夫人陳淑銘的反對，只得作罷。1938年10月21日余叔巖收了孟小冬為徒，也是唯一一個女徒弟。曾有人說，當余叔巖的徒弟，必然要吃得了辛苦、耐得住疲勞、守得住寂寞，孟小冬的的確確做到了。孟小冬拜師之時，余叔巖早已息影舞臺，且體弱多病，常年居家不出。而孟小冬就隨侍在側，對余叔巖殷勤有理、照顧周到。每天下午先吊嗓練唱，等到余叔巖傍晚起床，再到余家學戲，經常學到凌晨才能回家。對于孟小冬而言，京劇是她的“信仰”，師父的要求便是“約”。這段時期孟小冬停止了舞臺活動，除非老師驗收成果，否則只學不上臺，孫養農在《談余叔巖》書里是這樣說的：“她在學戲期間，除老師允許認為可以出而問世者外，絕不輕易登臺露演。”她把生命放在追隨老師學戲上面，而這五年也是余叔巖生命最后五年，1943年余叔巖以五十三歲之年病逝。余叔巖去世后孟小冬一直沒演出，直到四年后的杜月笙六十大壽義演《搜孤救孤》。1947年，南北的京劇演員為慶賀杜月笙60大壽齊聚上海演出。孟小冬事先聲明這是她最后一次公演，未演先轟動，川陜平津的戲迷，都是坐飛機買黃牛票來聽戲的。十天的義演，籌得二十多億，還有壽禮額外的三十多億。連演5場后，孟小冬當中宣布息聲，那年她剛好40歲。18歲名滿京城，20歲真心錯付，30歲東山再起，40歲急流勇退…她的世界不僅僅有愛情，更活出了自我，到底比王明華、福芝芳之流活得要盡興些。此后，孟小冬再無公演，除教授徒弟外，全唱給了杜月笙聽。1950年孟小冬與杜月笙在香港舉行婚禮，盡管新郎杜月笙老邁病弱，時日無多，婚禮依然溫馨。杜月笙的兒子杜維善曾說：“婚禮那天，孟小冬很高興，久病的父親也難得有了精神，他帶病陪客。”1951年左右杜月笙死后，她一人獨居在香港，幸而還有位著名老琴師王瑞芝仍很忠誠地追隨著她。孟小冬在香港，常常與琴師王瑞芝一起。收徒弟，傳余派，見故人新知。可是1955年王瑞芝也回了大陸，繼續為譚富英操琴。王瑞芝這種熱情一直保持到了他的生命結束。1975年因突患心臟病，病情惡化不幸病故。晚年告別戲臺之后的孟小冬，始終不肯開口再唱，連親近的朋友央她清唱兩句，她也是不肯的。熟悉她的人問道，“冬皇啊，您還預不預備唱啊”，她笑了笑，佯裝清了清嗓子，然后回過頭來問一句，“琴呢？沒琴咋唱？”部分參考資料：
[1]、三聯生活周刊：梅蘭芳，真實與虛幻之間
[2]、檔案春秋：“冬皇”孟小冬秘史（上）、（下）
[3]、華人世界：梨園“冬皇”孟小冬
[4]、十點人物志：《孟小冬傳》| 梅蘭芳與杜月笙，為何都愛上了她？
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