東漢隸書 【石門頌】
《石門頌》是東漢建和二年（公元148年）漢中太守王升撰文，為順帝初年的司隸校尉楊孟所寫的一篇頌詞，全稱“故司隸校尉楗尉楊君頌”，刻在陜西褒城褒斜道南端石門隧道西壁之上，通高261厘米，寬205厘米，書體為漢隸，刻書二十二行，滿行三十一字。1967年因在石門所在地修建大型水庫，乃將此摩崖從崖壁上鑿出，1971年遷至漢中市博物館，保存至今。
《石門頌》摩崖是我國著名漢刻之一，他與略陽《郙閣頌》、甘肅成縣《西狹頌》并稱為“漢三頌”。全文共655字，全面、詳細地記述了東漢順帝時期司隸校尉楊孟文上疏請求修褒斜道及修通褒斜道的經過。
此摩崖書法古拙自然，富于變化。每筆起處以毫端逆鋒，含蓄蘊籍；中間運行遒緩，肅穆敦厚；收筆復以回鋒，圓勁流暢。通篇字勢揮灑自如，奇趣逸宕，素有“隸中草書”之稱。楊守敬《平碑記》說：“其行筆真如野鶴閑鷗，飄飄欲仙，六朝疏秀一派皆從此出”。
《石門頌》是東漢隸書的極品，又是摩崖石刻的代表作。它對后來的書法藝術發展產生了巨大的影響。被人們稱之為國之瑰寶，清代張祖翼評說：“三百年來習漢碑者不知凡幾，竟無人學《石門頌》者，蓋其雄厚奔放之氣，膽怯者不敢學也。”解放前商務印書館出版的《辭海》封面“辭海”二字，就取自于《石門頌》。
摩崖書法欣賞【西狹頌】渾拙蒼茫古樸奇詭
書法欣賞【西狹頌】
書法起筆力度較大，筆形以方為主、以圓為輔；中段行筆較為平緩，不能起伏過大；收筆處要矯正筆形，氣沉其中，不使外泄，使線條沉郁含蓄、穩如磐石。在各種線條的穿插排布中，不過分強調對比，把微妙的矛盾通過各種走向的線條來相互牽引，達到“貌實意虛”、“疏宕”的審美境界。但不要為了表現疏朗而過分拉開線條間的距離。須在線條內部的聯系和空間分割構成的聯系上著力。臨習《西狹頌》，需取大字，力弱局小者可通過《西狹頌》來開拓更廣闊的表現手段。
臨習時要注意表現線條的厚重，其力要扎實內斂、不可拖泥帶水，臃腫無力。還須注意用筆的樸素，動作不可過多，以防線條過碎。《西狹頌》的整體氣息雄渾寬博、疏宕瑰麗，與摩崖
書法作品《石門頌》、《郙閣頌》合稱為“三頌”，皆為摩崖石刻，而風格有別。“三頌”的線條雖都有渾厚圓勁的效果，而在沉穩爽利、波挑豐富方面，另兩頌顯然不及《西狹頌》。《西狹頌》全稱《漢武都太守漢陽河陽李翕西狹頌》，亦稱《李翕頌》、《惠安西表》，位于甘肅成縣天井山棧道中。東漢靈帝建寧四年刻。共20行，每行20個字。
書法作品【西狹頌】
《西狹頌》的形體方正飽滿，內松外緊。筆畫安排橫平豎直，扎實停勻，極講究整體的對稱均衡。《西狹頌》的結構：博大精深，為其它漢碑所不及，是醫治結體羸弱、格局狹小的良藥。“摩崖”所在的是表面不平的山體表層，在其上鐫刻文字，因山體的質地不一，造成了鐫刻有深淺之別，有時為避開堅硬的石質而脫離漢字的理性造型，使用筆出現偏差，摩崖刻石除了要遵循漢字的構成原理外還要考慮自然的因素，這是“碑”類刻石所不需顧慮的，正因為有后者的存在，才使“摩崖”石刻散發出絢爛迷人的風姿，加上自然的風化剝蝕，千余年前先人鑿刻的痕跡只剩下渾拙蒼茫、古樸奇詭的線條在交叉飛舞，這實際上是人的創造性價值的深沉外化。
書法視頻【西狹頌】臨習
書法作品《西狹頌》是著名的摩崖刻石，在“碑刻”大家族中，“碑”與“摩崖”雖同屬一類，但其審美特色卻大不相同。主要是其形制和制作方式的不同而引起。《西狹頌》的用筆：凝重渾厚、樸茂豐腴，需要通過逆入平出、緩緩送出、筆筆到位的方法來實現，有提按頓挫的變化。在波畫中，《西狹頌》的變化被發揮得淋漓盡致，或由始至終方筆行進、或圓起方收、方起圓收，波尾與折筆重頓，或尖鋒拉長，時出妙姿。
《西狹頌》結構方正，雄渾高古，宋代以來一直被視為漢隸珍品。《西狹頌》摩崖刻石位于甘肅成縣，刻于東漢建寧四年公元171年，刻石記述了碑主李翕的生平，以及他率民修通西狹古道，為民造福的德政。碑文末刻有書寫者“仇靖”二字，這開創了書家落款的先例。石刻縱約3米，高約2.1米，正文陰刻漢隸大字共20行，共385字，每字約7厘米見方。
書法欣賞/疏散俊逸之美漢隸三頌之【西狹頌】
書法欣賞-西狹頌局部
《西狹頌》
書法以其方整靜穆、疏朗跌宕、瑰麗華滋、雄渾博大的藝術特征，在漢代石刻中別具風采，成為漢代摩崖刻石的代表作之一。西狹頌是在東漢特定的文化背景下形成的，是隸書極度成熟時期的產物，這一時期的金石銘刻和墨跡兩大類都有了很大的發展，尤其是漢代隸書刻石風格多樣，有碑碣，有墓志，有摩崖，有石經。或端莊，或秀麗，或奇肆，或古拙，在中國書法史上占有重要地位。
康有為在廣藝舟雙楫中贊西狹頌
書法“疏散俊逸如風吹仙袂飄飄云重，非復可以尋常蹊徑探者，在漢隸中別饒意趣”。《西狹頌》結字寬博精深，格局宏闊，筆畫扎實穩健。用橫空出世、駭世驚人、攝人心魄來贊譽刻鑿于懸崖峭壁之上的《西狹頌》，絕非溢美之辭。《西狹頌》疏宕奔放的筆意，縱橫恣肆的氣勢，古樸醇厚的意蘊，令人嘆為觀止。其文系贊頌漢武都太守李翕為謀求民利，開通西狹中道之事而刻。摩崖凌空絕壁，刻于下臨深淵的魚竅狹懸崖之南壁。
厚健雄強，安若泰山：雖然線條對空間的分割似乎顯得有點疏宕平整，但細看卻氣勢磅礴，瑰麗迷人，耐人尋味。自古以來，書畫家一直把“計白當黑”當作必守的根本，雖然是用點畫穿插連貫而成，而點畫間虛白的地方也是屬于書法的一部分。書法的點畫猶如葉脈，虛白處猶如葉肉，書法不能只計較點畫而不講較虛白。
燕尾瑰麗，生動自然：《西狹頌》
書法欣賞“燕尾”以圓形為主，用筆生動自然，在起筆處就開始蓄力，然后長長挑出；收尾處或上挑、或平出、或內聚、或外拓，變化多端，各盡其態，有“言有盡而意無窮”的效果。起筆方，澀筆逆入平出，有提有按，緩緩而行，如游龍入云，飛鳥出林。燕尾處巧妙挑出，生動自然，盡顯瑰麗姿態。“燕尾”是隸書最顯著的特征，在《西狹頌》中被表現得淋漓盡致。
線條凝重，意蘊疏宕：橫畫，圓筆起筆，勢猛力足，至中段上拱提筆，爾后如小溪流淌于林間，緩緩而行，至尾端藏鋒回筆，整個橫畫，兩頭粗壯，中間較為平緩，跌宕起伏，意蘊內涵，耐人尋味。方折重頓，尖長出鋒，似飛鳥展翅，游魚擺尾。線條豐腴樸茂，深厚凝重，圓筆行進，沉著勁挺，如犁頭耕地，似蚯蚓拱土。
