詠物詩是詩詞中的一個文學(xué)載體，它通過對事物的詠嘆體現(xiàn)人文思想，這一類詩詞所詠之“物”往往是作者的自況，它與詩人的形象完全融合在一起，比如虞世南“居高聲自遠，非是藉秋風(fēng)。”鄭板橋“咬定青山不放松，立根原在破巖中”等都是非常出名的詠物詩。
今天我們來欣賞一首林逋的詠物詞，林逋一生不仕，長期隱居西湖孤山，以種梅養(yǎng)鶴為樂，人稱“梅妻鶴子”，他擅長寫詩，詞僅存三首，這首《點絳唇》就是其中最出名的一首：
金谷年年，亂生春色誰為主？余花落處，滿地和煙雨。
又是離歌，一闋長亭暮。王孫去，萋萋無數(shù)，南北東西路。
這首詞主體是春草，詞人借詠春草來抒發(fā)離愁別緒。上片寫暮春景致，“金谷年年，亂生春色誰為主？”西晉石崇那繁華富麗的金谷園，如今已是雜樹橫生、蔓草遍地，荒涼無主了。“亂生”二字描繪出了雜草叢生的荒涼狀。“誰為主”暗含世事滄桑之嘆。
“余花落處，滿地和煙雨。”這是一番多么凄涼的暮春景象啊！春色凋零，花朵紛紛墜落，枝頭稀疏的余花，也被疏雨打落在地。這兩句飽含著詞人無限傷春之情懷。
下片抒寫離情。“又是離歌，一闋長亭暮”，“長亭”，古代為親人送行，常于長亭設(shè)宴餞別，吟詠留贈；“暮”字暗示了離別之人難舍難分的心情。由于別意綿綿，依依不舍，不知不覺暮色已經(jīng)降臨。
“王孫去，萋萋無數(shù)，南北東西路。”“王孫”本是古代對貴族公子的尊稱，后來詩詞中，往往代指出門遠游之人。寫離情，大抵都要與芳草相聯(lián)系，芳草象征著親人對遠行之人的思念。未三句以茫茫無涯的芳草作結(jié)，寫出了送行之人的無限惆悵和依依惜別的感情，給人留下無窮的想象空間。
近代詞學(xué)家薛礪若《宋詞通論》中評這首詞：林逋的《點絳唇》為詞中詠草的杰作，詞境極冷絕凄楚，與歐陽修的《少年游》，梅堯臣的《蘇幕遮》，都為詠春草的絕唱。
