最近熱播的《長安十二時辰》，因其考究的布景和造型，在觀眾中掀起了討論“唐風”的熱潮。這并不奇怪。作為中華歷史上最強盛、最開放、最絢爛的朝代之一，唐朝是中華民族的記憶里輝煌的一頁；許多中國人心中，始終有一股魂牽夢繞的“大唐情結”。
就連2008年北京奧運會的開幕式，也是選用了唐代仕女圖作為開篇背景，配樂則是結合昆腔吟唱的《春江花月夜》。
咦？等一等，唐朝那么多大詩人名詩篇，為什么偏偏選了《春江花月夜》？而且用在奧運會這樣盛大無比、意義非凡的場合，竟然一點違和感都沒有？
這大概要從《春江花月夜》本身曲折而神奇的經歷說起。
從唐代開國至唐玄宗開元初年，稱為初唐時期。那時候，一大批文人墨客還深陷于浮華綺麗的南朝文辭遺風中，許多人苦思轉型卻又難以自拔，“王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休”形容的就是這種情形。而另一撥人則開始銳意改革，力圖將詩風引向平實蒼勁之路，比如寫下千古名篇《登幽州臺歌》的陳子昂，便是其中的佼佼者。
在這群星冉起人才輩出的時代，想要出人頭地名揚四方，除了夠硬的實力，大概還需要一點運氣。而詩人張若虛，在當時也許就是缺了那么一點兒運氣。
《舊唐書》中記載：“先是，神龍中，知章與越州賀朝、萬齊融，揚州張若虛、邢巨，湖州包融，俱以吳、越之士，文詞俊秀，名揚于上京。”“若虛，兗州兵曹。”
以上短短的兩句話，就是正史中關于張若虛的全部記載，而且都是在賀知章等人的傳記里順便提到而已。
（張若虛畫像）
老張在官場上混得很一般，一輩子到頭也只當了個從八品的“兵曹”，比起他的老鄉賀知章可差得遠了。而他寫的詩呢？不知是因為內容風格不受時人待見，還是因為他不善于或不屑于做宣傳，從我們至今為止能找到的所有資料來看，張若虛并無個人詩集流傳，在唐人選編的各種文選、詩選中也沒有留下篇章（即使有過收錄了張詩的唐代集子，也早已經失傳了）。整個唐代都沒有人提過他的詩，連據說跟他關系很好、很熱衷提攜人才的賀知章都未見點評過一句話。
張若虛，差點只能成為史書中一個平平無奇的小兵曹的名字，甚至不會有人知道他曾經是一個詩人。
然而，有些東西，似乎會在冥冥中受到某種護佑。
張若虛去世300多年后，到了北宋時期，有個叫郭茂倩的文人，廣泛搜集古今樂府詩歌，編了一本《樂府詩集》。
這部集子里面，收錄了七首名為“春江花月夜”的詩。其中一首就是我們所熟悉的：
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
這首詩的作者，在《樂府詩集》里被明確記為 “張若虛”。
《樂府詩集》是我們至今為止能夠看到的最早的收錄有張若虛詩文的書籍。我們暫時無法考證郭茂倩是上哪兒搜集到這首詩的，有可能是某本失傳已久不為人知的唐人選集。不管怎么說，這首《春江花月夜》總算是能夠保留下來了。
但是，在這部《樂府詩集》里，這首詩是作為樂府宮體詩收錄的，郭茂倩把它跟隋煬帝楊廣所作的兩首同名短詩歸為一類，放在了一起。而且“春江花月夜”這個樂府詩名，最早是陳后主創作的。舊時的人們普遍認為，陳后主、隋煬帝是昏君、暴君，他們寫的都是些靡靡之詞；而張若虛的詩跟他們的是同類，自然也不是啥好東西。
這便造成了嚴重的后果，險些導致了《春江花月夜》二次埋沒。
在元、明、清三個朝代，雖然陸續有一些詩集、詩選把張若虛的《春江花月夜》收錄進去，如明代的《唐詩品匯》、清代的《御制全唐詩》等。但這些集子和《樂府詩集》一樣，都是秉承廣泛收錄的原則而已，并沒把《春江花月夜》當成是杰出的作品；而一些擇錄標準稍嚴的選集，往往不會收錄它。
比如大家都知道的《唐詩三百首》，就沒有收錄《春江花月夜》。因為清代蘅塘退士選編唐詩三百首的目的是“家塾課本，俾童而習之”，大概他也覺得這首詩有內容不正之嫌，不適合少年兒童閱讀吧。
如果一直這樣下去，《春江花月夜》就只能跟一大批平庸之作躺在一起，默默地待在大部頭集子的某個邊角處，除非學者研究需要，否則無人問津。
然而，歷史的轉機再次出現了。
晚清時期大學者王闿運，意識到了古今作詩宗旨的不同。他說：“古之詩以正得失，今之詩以養性，雖仍詩名，其用異矣。故吾嘗以漢后至今，詩即樂也，亦足以感人動天，而其本不同，古以教諫為本，專為人作，今以托興為本，乃為己作。”
他以此為樂府宮體詩正名，也為后人解讀古詩提供了新的思路。不再過度強調“教諫”的作用，人們就會慢慢擯棄偏見，嘗試從新的角度去讀詩品詩。而包括《春江花月夜》在內的許多詩詞歌賦，將得到被重新審視的機會。
后來，王闿運還在《湘綺樓論唐詩》里寫道：“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱挹其鮮潤，宋詞、元詩盡其支流，宮體之巨瀾也。”
這就把《春江花月夜》推到了極其崇高的地位。王闿運生活在1833年到1916年。這距離張若虛生活的年代，已經超過了一千年。在沉寂了千年之后，張若虛和他的《春江花月夜》，終于迎來了第一個伯樂。
然而，清末亂世英才爭鋒，王闿運的咖位可能還是不太夠。同時代的文學大咖王國維等人，都沒有同意他的見解。“孤篇橫絕，竟為大家”的說法，也未得到廣泛接受。
又過了好多年，真正改變《春江花月夜》命運的，是近代著名詩人聞一多先生。學貫中西的聞一多對《春江花月夜》的贊譽是這樣的：“在這種詩面前，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆。”“詩中的詩，頂峰中的頂峰。”
這樣的評價，不僅是詩人發自內心的感慨和贊嘆，也展露了革命者特有的爛漫情懷和無窮信心。從此以后，《春江花月夜》變得大受歡迎，對其進行鑒賞和研究的人也越來越多。
人們研究后發現，在《春江花月夜》之后涌現的許多唐詩宋詞名篇名句，有極大的“模仿借鑒”嫌疑。如：崔顥的“黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠”很可能模仿了“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”；張九齡的“海上生明月，天涯共此時”可能是由“春江潮水連海平，海上明月共潮生”化用而來；李白的“青天明月來幾時？我欲停杯一問之”有借鑒“江畔何人初見月？江月何年初照人”的痕跡……也就是說，唐代的磅礴詩風，很可能是由《春江花月夜》開啟的！
由此，《春江花月夜》贏得了它的終極榮耀——孤篇壓全唐。張若虛和他的這一首詩，在人們的心目中，在整個中國文學史上，都擁有了極高的地位。連根據古代名曲《夕陽簫鼓》改編的管弦樂曲，都被直接命名為“春江花月夜”，成為配套名曲。
跨越千年的歷史，一波三折，從默默無聞到大放異彩，而它的每一個曲折點，又都是伴隨著國家和民族的命運起伏：唐起而生，唐亡則失；宋初重見天日，元明緘默無聞；至晚清民國，風起云涌，又于風云中破繭而出，獲得新生。
這也是為什么，它值得出現在北京奧運會的開幕式上。2008年8月8日的晚上，萬國矚目，盛況空前，在“春江花月夜”的悠揚樂聲中，唐代仕女圖的卷軸緩緩展開，昆曲小生開口便是一句 “春江潮水連海平~”……在那個瞬間，在那樣的場景，就這么一句詩，便突然生出了擊中人心的力量。它讓人聯想起，一千兩百多年前的那個夜晚，那一輪明月也是這樣靜靜地，看著一個空前盛世正一點點揭開帷幕；而一千多年后，時光流轉，輝煌重現，在中華大地上，一個可以與大唐氣勢相媲美的昌盛時代已經開啟……它的意義已不僅僅是“孤篇壓全唐”，而更在于“明月迎盛世”，象征著國家尊嚴和民族自信的榮耀回歸。
美哉春江花月夜，幸哉春江花月夜！
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豆瓣8.1分。蔣勛先生講唐詩，既是在講文學之美，也是在講自己的生命情懷。以《春江花月夜》開篇，講述得那么美，使人恨不得刻在記憶里。
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03 《唐詩雜論》
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