張若虛，字和號都不祥，他主要的活動是在公元七世紀的中期到公元八世紀的前期，揚州人，初唐時期的詩人，與賀知章、張旭、包融并稱為“吳中四士”。張若虛的詩僅存二首于《全唐詩》中。其中《春江花月夜》是一篇膾炙人口的名作，它沿用陳隋樂府舊題，抒寫真摯動人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨，語言清新優美，韻律宛轉悠揚，洗去了宮體詩的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺。
關于他的詩句并不多，目前僅存兩首。《春江花月夜》與《代答閨夢還》，后者屬于五言長律閨怨詩，描寫了思婦一天內的心境變化，以景抒情，表達對邊塞之人的相思離愁。作者多用側面烘托的手法，句句寫的都是心境，表達出來孤寂冷清的畫面。
張若虛
張若虛的出生和死亡都不祥，他主要活動在公元七世紀中期到公元八世紀前期，至于民間所說的“吳中四士”，也只能說明他們的名氣在當時都是差不多的，并且因為戶籍地相近所以并稱。
關于張若虛的生平事跡是少之又少，對于他的作品也是寥寥無幾。在唐朝，他的詩集幾乎沒有流傳在世的作品。從唐朝到元朝，他的一篇叫做《春江》的詩歌幾乎都沒有被別人所重視。根據文史學家的考證，現在所存著的唐詩等選本中都沒有看到過他的詩作。
不僅在唐詩的選本中沒有他的詩歌，而且到了明朝對他的詩集也是只字未提。最早收錄他《春江》詩歌的人應該算是宋代的郭茂倩，收集在他的《樂府詩集》中。然而這僅僅只是收錄在樂府體詩中，直到明朝中還是沒有將他的詩選在“正聲”之中。不過值得慶幸的是，張若虛的詩還是被保留了下來。
等了相近一千多年之后，張若虛的創作總算有了很大的轉折。自從被明朝時期的李攀龍將他的詩選入選本之后，他的詩也經常出現在很多的詩集中。
張若虛的詩
關于張若虛的詩在目前僅保存了兩首，其中一首《春江花月夜》最為著名，奠定了他在唐詩史上的地位。這首詩歌一共有三十六句，用清麗的筆風來描寫了江南春夜的誘人景色，同時還寄托了游子的思鄉之情。全詩意境孔明，音律優美，是千古的絕唱。
張若虛的詩
春江花月夜
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明！
月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬里，所有地方的春江都有明亮的月光。
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細密的雪珠在閃爍。
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
月色如霜，所以霜飛無從覺察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江水、天空成一色，沒有一點微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
江邊上什么人最初看見月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人？
人生代代無窮已，江月年年只相似。(只相似 一作：望相似)
人生一代代地無窮無盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。
不知江月待何人，但見長江送流水。
不知江上的月亮等待著什么人，只見長江不斷地一直運輸著流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
哪家的游子今晚坐著小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的樓上相思？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。
可憐樓上不停移動的月光，應該照耀著離人的梳妝臺。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
月光照進思婦的門簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。
此時相望不相聞，愿逐月華流照君。
這時互相望著月亮可是互相聽不到聲音，我希望隨著月光流去照耀著您。
鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無邊的月光；月照江面，魚龍在水中跳躍，激起陣陣波紋。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。
昨天夜里夢見花落閑潭，可惜的是春天過了一半自己還不能回家。
江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠。
不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。(落月 一作：落花)
不知有幾人能趁著月光回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿了江邊的樹林。
其二
代答閨夢還
關塞年華早，樓臺別望違。
試衫著暖氣，開鏡覓春暉。
燕入窺羅幕，蜂來上畫衣。
情催桃李艷，心寄管弦飛。
妝洗朝相待，風花暝不歸。
夢魂何處入，寂寂掩重扉。這首詩是初唐詩人張若虛的作品，全詩艷麗工整，欲出宮體之籬，似啟溫李之風，張若虛的詩風上承齊梁，下開盛唐，在詩歌的歷史中起到了承上啟下的作用。大家往往認為，是初唐四杰為盛唐詩歌的興盛局面打下了良好的開端。實際上，張若虛也是功不可沒的一員。這首擬閨怨詩就是最好的證明。
詩人首句點題，為戍守關塞，年輕的丈夫與妻子離別了。場景是凄清動人的，但作者僅僅是一筆帶過，給讀者以無窮的想象空間。他僅僅描繪了送別的尾聲：妻子佇立于樓臺之上，遙望著三步一回頭的丈夫，直到他的身影消失在遙遠的地平線。這是送別的結束，卻是全詩的開始。
離別之后，這位女主人公就陷入了漫長的苦思中，但也要強打精神來梳妝打扮。穿上了新衫，才感覺到了春天的溫暖。簡單的梳妝后，她把目光投向了窗外。窗外生機盎然、花紅柳綠。偶有燕子飛過，透過羅幕看看她。不知何時，有幾只蜜蜂也打起了她那件“畫衣”的主意。詩人在此著一生花妙筆，畫衣上繡的花竟然能把蜜蜂引來，可見其逼真生動，又可見思婦對這畫衣是如何的用心。這句將她百無聊賴卻又想借此給心上人帶來驚喜的心情彰顯無疑。
春季正是山花爛漫的季節，桃紅李白，而女主人公的心緒卻紛亂如麻。忽然從遙遠的方向，傳來了悠揚的樂聲，大約是《折柳》吧！于是她讓自己沉醉在其中，讓自己的心飛向遙遠的邊塞，飛到丈夫的身邊。
上面四句借對外物描寫，來烘托女主人公的心境。而下面筆鋒一轉，又轉到了女主人公本人。她幻想著丈夫會在未來的某一天回來，于是盛裝打扮，等待著遙遠的離人。而春去秋來，花開花落，該回來的人卻還沒有回來。夜漸漸深了，她進入了夢鄉。但她卻陷入了“惟夢閑人不夢君”的新的苦惱中。最后她醒了，重重的長嘆一聲，“唉——”在寂靜的夜里，這一聲長嘆竟是回聲重重。在重重的回聲中，她無奈的再次把大門關上了。
作者多用側面烘托的手法，借助帶有感情色彩的事物來抒情。另外，這首詩對于人物心理描寫的方式又可稱得起是別具一格。句句不直接描繪心境，可句句寫的都是心境。如果要將這首詩翻譯成為意識流作品，那就韻味大減。好比將一個曲曲折折的迷宮拉直，明了易懂，但趣味卻蕩然無存了。
張若虛有很多優秀的作品，但僅僅流傳下來兩首。除了這首之外，還有一首就是廣為流傳的 《春江花月夜》。余下的詩，都在漫長的歲月中散失了。
在張若虛的詩中，《春江花月夜》是一首名作，它沿用了陳隋時期的樂府的題材來進行創作，抒發了自己的感人肺腑的離鄉之情和富有哲理的人生感悟，詩句的語言優美動人，音律委婉悠長，完全不同于宮廷詩的過度包裝，給人一種空靈幽靜。自然清新的感覺，后人評價創作這首詩歌的張若虛為大家。
詩歌《春江花月夜》是樂府吳聲的歌曲名，據傳是由南朝的陳后主所創作，原來的歌詞已經不傳世了。后來隋煬帝也曾經創作過此曲，張若虛的這首詩歌是擬題作詩，詩歌的曲調跟原來的有很大的不同，但是卻最富盛名，具體的創作的背景已經不能再進行考究了。
整首詩歌主要用春、江、花、月和夜為背景進行描寫，并且主要以月為主體。“月”是全詩中最核心的部分，將整首詩歌聯系在了一起，詩歌跟隨著月的生和落來進行情緒的描寫。在月光的照耀下，將自然景物以及人物完美地融合在了一起，組成了一個完整的詩歌形象，向世人展示了一副動人的畫卷。這幅“畫卷”主要是以淡色為主色，加上墨色的勾勒，就像是一副淡雅的水墨畫，讓人感到心曠神怡。
張若虛是哪個朝代的
張若虛是哪個朝代的人?由于張若虛的出生和死亡的年份都不祥，因此人們對于他是哪個朝代的人感到十分好奇。張若虛主要活動是在公元七、八世紀年間，應該算是初唐時期的人。已經知道張若虛是哪個朝代的人了，下面就來看看張若虛相關的內容。
張若虛
張若虛曾經擔任過兗州兵曹。中宗神龍的年間，張若虛與賀知章、張旭、包融并稱為“吳中四士”。關于張若虛的詩集在現在只有兩首流傳在世上，其中一首《春江花月夜》是最讓人印象深刻的一部詩作，這首詩歌沿用了陳隋時期樂府的風格，用感人肺腑的字詞來打動著人們的內心，讓人有一種空靈、清麗的感覺。
在唐代的時候，似乎沒有張若虛的詩歌傳世，直到過了將近一千多年，他的詩歌終于得到了別人的關注和賞析，他的杰作的命運也開始有了逆轉。
對于張若虛這個人，如今很多詩歌愛好者應該并不會感到陌生，他的詩歌《春江花月夜》，更是讓很多人非常熟悉。但是對于張若虛個人的經歷，人們知道的是少之又少，在如今的史料中對于他的介紹也只有寥寥幾筆帶過。
雖然對于他的生平事跡我們并沒有過多的了解，但是我們可以從他的詩歌中得到他相關的思想感情，他通過詩歌的創作表達了對生活單純而明凈的向往，富有浪漫主義的色彩，他的詩句也成為了唐朝非常有特色的作品之一。
