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月下的剪影

黎荔

每當月夜，云收霧斂，萬山沉寂，一輪明鏡懸于碧空，觀看各種月下的剪影，是一件蠻有意思的事情。

比如故鄉窗前的小山丘上，整齊地種著一排冷杉樹，它們英姿挺拔，一直長到山頂。葳蕤的樹映襯著天，在山頂站成一排堅實的剪影。再往更遠處看，山頭一個連著一個，連綿起伏，密林幽暗，蕭蕭瑟瑟，低吟輕語。夜晚林間，常常升起一片薄霧，繚繞在平緩的山丘中腰，此時眼前的景色千變萬化。當薄霧與剪影交織，讓剪影也有了層次，變成了一種美妙的圖案。

記得還去過夜晚的寺廟，月光下，古剎似一頭側臥的大象，深藍夜空映襯，剪影清晰之極。大殿似額頭，兩側廂房似雙耳，半月臺下的登山石階，又好似拖長的象鼻，不知是巧合還是寺廟設計師的匠心獨具？皓月當空，滿天清暉，千山月色，柔和似水，恍惚步入廣寒天宮。

月下橋邊，那剪影也是極美的。當河面風平浪靜的時候，橋身落在水中，留下剪影般的輪廓，此時水上有橋，水下有橋，雙橋疊韻，亦真亦幻。如果水流波紋，反暈出一片朦朧的煙靄，橋身落在水上的陰影中則是晦暗不明的。雖然近處是黯黯的水波，兩岸樹木枝葉疏朗，橫斜生姿，但橋的剪影背后，遠處波光空闊，沖沖融融，如淡墨，又如霧氣，似是與天色融為一體。那種剔透的空間感，能把人的思緒帶到很遠很遠的地方。

每次讀杜牧那首《寄揚州韓綽判官》：“青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。”我總感覺這首詩所呈現的風景是剪影式的，這是詩人杜牧對于繁華的舊游之地揚州的懷念。開篇兩句“青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋”，從大處落墨，勾畫出遠景，那是詩人在回憶想像中的江南的秋日風光：青山逶迤，在天際間若隱若現、綿延起伏；綠水悠長，如綠絲帶一樣環繞揚州，綿延流淌。“隱隱”和“迢迢”這一對疊字，不但描繪出了山清水秀、綽約多姿的揚州風光，而且寓示著詩人與揚州之間隔著千山萬水的空間距離。

“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？”以二十四橋、明月、玉人、簫聲這些美麗而幽冷的意象，為揚州夢幻般氤氳的夜晚增添了一支月光曲。月光籠罩的二十四橋上，吹簫的美人披著銀輝，宛若潔白光潤的玉人，悠揚的簫聲飄散到橋下流著月光的河水中，嗚咽的簫聲與波光微動的河水交織一起……詩中所描繪的一切，極其遙遠而恍惚，甚至虛實難辨，我們不難體會到其中涌動著的纏綿、期待以及求之而不得的傷心。對杜牧而言，這首詩是一個漂泊者對揚州的眷念。揚州是天涯孤旅中的一個溫柔之鄉，寂寞人生中一個情感家園。所有這些剪影般的美麗風景，已永久烙印在他生命的最深處，伴隨著他在異鄉的山水里躑躅而行。

當夕陽的紅色一點點逼迫下來，洇成那種模糊的灰藍色，煙霧一般的慢慢落了下來。遠處活動的人，變成了一些大大小小的剪影。夜露密密地打濕了，屋頂上一掠而過的黑貓影子。月華如水，上下澄明，山的曲線，樹的剪影，橋上臨水賞月的伊人，花下舉杯邀明月的詩人……那些月光下千姿百態的剪影啊！夜的深處，一幀幀剪影，被月光洗得輪廓清晰，清清亮亮的。時間把所有的故事，打磨成一個個簡潔的映像，光影交錯，意味無窮。

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