說到乾隆，你的第一反應(yīng)肯定就是他的“農(nóng)家樂”審美。的確，在瓷器的審美水平上他遠(yuǎn)不及他的父親乾隆和祖父康熙，但他對于清朝瓷器的另一項(xiàng)貢獻(xiàn)卻著實(shí)不能忽視，那就是創(chuàng)制了一大批新的器形。這些器形不僅燒制難度極高，而且造型普遍很奇怪。接下來為你一一盤點(diǎn)：
清乾隆 黃地粉彩鏤空干支字象耳轉(zhuǎn)心瓶 故宮博物院藏
清乾隆 粉彩嬰戲圖雙連瓶
轉(zhuǎn)心瓶這種器形，不僅外面有一個(gè)瓷瓶，在瓷瓶內(nèi)部還裝有一個(gè)體系較小的瓷瓶，因此它也被稱為套瓶或鏤空瓶，它是乾隆年間的創(chuàng)新出的瓷器器形。
清乾隆 粉彩暗八仙紋雙耳轉(zhuǎn)心瓶 故宮博物院藏
乾隆年間燒制的雙耳轉(zhuǎn)心瓶，瓶的頸部有一對紅釉描金的螭龍耳，內(nèi)壁則有一層松石綠釉，頸部則是以紫色的粉彩為地，并繪制纏枝花卉紋飾，瓶的腹部用金彩進(jìn)行裝飾，并以鏤空方式雕刻出暗八仙紋飾，內(nèi)瓶則用粉彩繪制出八仙人物紋飾。一件瓷器上能有如此繁復(fù)的裝飾風(fēng)格和造型，可見匠人們?yōu)榱擞锨〉膼酆茫豢芍^不竭盡心力，因此才能打造出如此精美的瓷器。
清乾隆 青釉鏤空粉彩描金夔鳳紋套瓶 故宮博物院藏
乾隆年間的套瓶，整體呈呈膽式，內(nèi)部施松石綠釉，瓶口和足沿部分則涂有金彩，頸部用粉彩繪制著勾蓮紋，而內(nèi)部小瓶的足部則涂有松石綠釉。從這只套瓶中，我們可以看到乾隆本人喜愛的繁復(fù)華麗風(fēng)格。
清乾隆 天藍(lán)地開光鏤空粉彩轉(zhuǎn)心瓶 故宮博物院藏
這只轉(zhuǎn)心瓶的風(fēng)格相比于前面兩只，無論是釉色還是紋飾上，都相對比較清新，上面的粉彩人物畫也有一些西洋風(fēng)格，但整體依然是乾隆所推崇的那種華貴典雅的風(fēng)格。
盉是一種用來注水的青銅器，早在商朝早期就已經(jīng)出現(xiàn)，在西周和春秋時(shí)期十分流行。盉式壺就是乾隆年間仿制這種青銅器而燒制出來的瓷器器形，是乾隆時(shí)期仿制青銅器器形中的一種器形。
清乾隆·青花折枝蓮?fù)邪藢毤y盉壺
乾隆年間燒制的這只盉壺，用青料在瓷壺的腹部繪制著八寶紋，而在壺蓋、把手、壺口和四個(gè)底足上繪制著折枝蓮紋飾，繪畫細(xì)膩，紋飾繁復(fù)。
清乾隆 青花八寶紋盉壺
乾隆年間的這只盉壺上，通體用青料繪制著八寶紋，整體器形優(yōu)雅，紋飾疏密有度。
交泰這兩個(gè)字，出自于《易經(jīng)·泰》中的“天地交，泰”，指的是時(shí)運(yùn)亨通。得名于《易經(jīng)》的交泰尊，器形為上下交接扣合，擁有著吉祥的寓意。
清乾隆 粉青釉暗獸面紋交泰尊 故宮博物院藏
乾隆年間的這只交泰尊，通體施粉青釉，腹部用模印的方法繪制出獸面紋和云紋，并用鏤雕的方式將腹部分為上下兩個(gè)不同的部分，以正、覆如意頭的造型相扣。看到這只交泰尊，不得不感慨燒制者的匠心獨(dú)具。
雙連瓶這種器形古代早已存在，但乾隆時(shí)期的雙連瓶相比于之前的同類器形有較大變化：雙連瓶的外觀從口至足由兩個(gè)瓶連接而成，瓶內(nèi)相通，上覆以雙連形蓋。
清乾隆 琺瑯彩纏枝蓮紋雙連瓶 故宮博物院藏
乾隆年間的琺瑯彩雙連瓶，瓶外用藍(lán)色和紫色兩種釉彩為地，左右兩邊由蓋至足色彩相互交錯(cuò)，并采用軋道工藝，繪制上黃色、白色、綠色和紅色燈不同顏色的折紙花，設(shè)計(jì)精巧，造型秀美。
清乾隆 琺瑯彩嬰戲紋雙連瓶 故宮博物院藏
乾隆年間的雙連瓶，洗口，溜肩，蓋鈕涂金彩，蓋面用藍(lán)、紅、黃彩描繪垂葉紋，腹部則繪制著嬰戲圖，嬰戲圖中孩子們玩耍的情景生動有趣。
乾隆年間創(chuàng)新出的這些器形，器形十分奇異，而且燒制難度極高，因此在乾隆之后，大多數(shù)瓷器器形也就此消失，不得不說是一種遺憾。
