初唐（618 — 713），這是唐詩(shī)繁榮的準(zhǔn)備時(shí)期，在近一百年的時(shí)間里，前五十年承接陳隋余風(fēng)，矜夸浮靡，吟詠風(fēng)月、雕琢辭采，宮廷化傾向日益鮮明。在貞觀（627 — 649）后期，隨著上官儀（608 ？— 664）的出現(xiàn)，以“綺錯(cuò)婉媚”為主要特色的“上官體”在詩(shī)壇上顯赫一時(shí)。上官儀“工于五言詩(shī)，好以綺錯(cuò)婉媚為本，儀既貴顯，故當(dāng)時(shí)多有效其體者，時(shí)人謂為上官體”（《舊唐書》本傳）。“上官體”重視詩(shī)的形式技巧，追求聲辭之美，緣情體物，細(xì)膩精巧，綺錯(cuò)成文，而且音響清越，如“鵲飛山月曙，蟬噪野風(fēng)秋”（《 入朝洛堤步月》），“晚云含朔氣，斜照蕩秋光。落葉飄蟬影，平流寫雁行”（《奉和秋日即目應(yīng)制》）等。他的詩(shī)表現(xiàn)了升平時(shí)代開朗的心態(tài)和雍容典雅的氣度，在一定程度上沖擊了齊梁浮艷雕琢的詩(shī)風(fēng)，但它題材狹小，僅囿于宮廷應(yīng)制詩(shī)的范圍，缺少陽剛雄杰之氣。后五十年，“四杰”馳騁文壇，這是一個(gè)頗有影響的革新詩(shī)派。他們突破了宮廷詩(shī)的題材范圍，表現(xiàn)了新的精神風(fēng)貌和創(chuàng)作追求。此后有沈佺期、宋之問確立律詩(shī)的形式，有陳子昂的提倡“風(fēng)骨”。對(duì)于唐詩(shī)的發(fā)展，初唐詩(shī)人擁有不可忽視的開辟之功。本節(jié)重點(diǎn)介紹“初唐四杰”及陳子昂。
“初唐四杰”是指主要活動(dòng)在唐高宗和武后初年的四位詩(shī)人：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。他們以文章齊名天下，其中以年輩而言，盧、駱比王、楊年長(zhǎng)二十歲左右；從選擇的創(chuàng)作形式而言，王勃和楊炯比較擅長(zhǎng)五言律詩(shī)，而盧照鄰和駱賓王更傾向于七言歌行。“四杰”同屬于名高而位卑的寒士階層。他們年少志大，仕途坎坷，這種人生經(jīng)歷，深刻地
影響了他們的思想、性格和文學(xué)創(chuàng)作。
王勃（650 — 676 ？），字子安，絳州龍門（今山西河津）人，隋末大儒王通的孫子，初唐貞觀年間大詩(shī)人王績(jī)的侄孫。早慧好學(xué)， 15 歲就被作為“神童”推薦到朝廷， 16 歲授朝散郎，曾為沛王李賢府修撰，因戲作《檄英王雞文》，被高宗斥為兄弟之間“交構(gòu)之漸”之作，被逐出王府。后在虢州任參軍，又因匿殺官奴犯死罪，遇赦革職。其父受其牽連，被貶官交趾（今越南境內(nèi)）令。從此，王勃“棄官沉跡”，再也沒有出仕。高宗上元二年（675），因往交趾探望父親，不幸溺海驚悸而死。有《王子安集》。
王勃學(xué)問淵博，而且為文“壯而不虛，剛而能潤(rùn)，雕而不碎，按而彌堅(jiān)”（楊炯《王勃集序》），在一定程度上糾正了當(dāng)時(shí)文壇的積弊。其文如《秋日登洪府滕王閣餞別序》，膾炙人口，是古代散文中不朽的名篇。而在詩(shī)歌創(chuàng)作上，他銳意改革當(dāng)時(shí)的詩(shī)風(fēng)，很有挑戰(zhàn)詩(shī)壇積習(xí)的勇氣。楊炯在《王勃集序》中說王勃：
嘗以龍朔初載，文場(chǎng)變體，爭(zhēng)構(gòu)纖微，競(jìng)為雕琢。揉之以金玉龍鳳，亂之以朱紫青黃。影帶以徇其功，假對(duì)以稱其美。骨氣都盡，剛健不聞。思革其弊，用光志業(yè)。
“龍朔”，唐高宗年號(hào)。這里說，高宗龍朔初年，文壇上以上官儀為代表的“綺錯(cuò)婉媚”的宮廷詩(shī)風(fēng)盛行，缺乏建安時(shí)期感情充沛、內(nèi)容飽滿的作品。王勃對(duì)此深為痛恨，明確表示要予以掃蕩，決心改革此種弊端。王勃欣賞和追求的是一種壯大的氣勢(shì)。他在《游冀州韓家園序》中說：“高情壯思，有抑揚(yáng)天地之心；雄筆奇才，有鼓怒風(fēng)云之氣。”他自己的創(chuàng)作，也表明他有意樹立一種新的詩(shī)歌風(fēng)格。如《送杜少府之任蜀川》：
城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
詩(shī)的首句指明送別的地點(diǎn)在長(zhǎng)安。長(zhǎng)安以三秦（雍、塞、翟）為輔，次句指杜少府所去之地。五津，蜀地的五個(gè)大渡口。三、四句不直說離別意如何，只用“同是宦游人”一筆帶過，避開了對(duì)傷感情緒的描寫。“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”兩句，可能受到曹植《贈(zèng)白馬王彪》中“丈夫志四海，萬里猶比鄰。恩愛茍不虧，在遠(yuǎn)分日親”的影響。但是王勃的兩句，比曹植的四句要精練，而且表現(xiàn)得更樂觀、開朗、豪放。詩(shī)中有意安排了兩組對(duì)照：海內(nèi)——知己；天涯——比鄰。前者是大小的對(duì)照，后者是距離的對(duì)比，通過反復(fù)的對(duì)照，突出志同道合的友誼的可貴。有了這兩句作鋪墊，后兩句勸慰朋友不要過分悲傷，就顯得水到渠成。這首詩(shī)一改以往送別詩(shī)中的悲愁悱惻，表現(xiàn)了步入新時(shí)代的青年知識(shí)分子開闊的心胸、宏大的報(bào)負(fù)、昂揚(yáng)奮發(fā)的精神面貌。再如他的《滕王閣詩(shī)》：
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流。
詩(shī)中雖然流露了人生短促的慨嘆，但這種慨嘆是出于時(shí)不我待、急于建功立業(yè)的焦灼和惆悵，所以感情又是飽滿充實(shí)的、思想是深刻雋永的。胡應(yīng)麟說王勃詩(shī)“興象宛然，氣骨蒼然，實(shí)首啟盛、中妙境”（《詩(shī)藪·內(nèi)篇》），就其詩(shī)的內(nèi)容和藝術(shù)兩方面給予了充分的肯定。
楊炯（650 — 693 ？），華州華陰（今陜西華陰）人。自幼聰明博學(xué)，善于詩(shī)文， 10 歲舉神童， 11 歲待制弘文館， 27 歲應(yīng)制舉及第，補(bǔ)九品校書郎。42 歲官盈川令，但不久即去世。有《楊盈川集》。楊炯雖然沒有專門的闡述文學(xué)見解的文章，但在他所作的《王勃集序》和為別人作的墓志銘等文中，可以發(fā)現(xiàn)他的論文主張和王勃是一致的，即標(biāo)舉風(fēng)雅，反對(duì)六朝以來緣情體物的傾向。他和王勃一樣，傾心于五言律詩(shī)的創(chuàng)作。他的代表作《從軍行》就是一篇慷慨昂揚(yáng)的作品：
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。
寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書生。
詩(shī)首二句交待了整個(gè)事件展開的背景。“烽火”這一意象，表現(xiàn)了軍情的緊急。一個(gè)“照”字渲染了緊張的氣氛。“心中自不平”的“自”字，寫出了人物的精神境界。第三句“牙璋辭鳳闕”，描寫軍隊(duì)辭京出師的情景。第四句“鐵騎繞龍城”中“鐵騎”和“龍城”相對(duì)，渲染出龍爭(zhēng)虎斗的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛。一個(gè)“繞”字，又形象地寫出了敵人被包圍的態(tài)勢(shì)。“雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲”，分別從視覺、聽覺描寫戰(zhàn)士們沖寒冒雪、激烈鏖戰(zhàn)的情景。兩句詩(shī)，有聲有色，各臻其妙。末兩句直接抒發(fā)投筆從戎、保衛(wèi)國(guó)家的壯志豪情。
楊炯因?yàn)闆]有親身經(jīng)歷征戰(zhàn)生活，所以他雖然多寫邊塞作品，卻不能超出傳統(tǒng)的題材。但他畢竟是初唐的青年詩(shī)人，他的詩(shī)歌所洋溢的豪邁的時(shí)代精神是十分突出的，如“寧為百夫長(zhǎng)（下級(jí)軍官），勝作一書生”兩句，馳騁沙場(chǎng)、建功立業(yè)的英雄之氣充沛而飽滿。
盧照鄰（634 — 686 ？），字昇之，號(hào)幽憂子，幽州范陽（今河北涿縣）人。盧照鄰幼齡即師從當(dāng)時(shí)著名學(xué)者曹憲、王義方，博學(xué)善詩(shī)文。二十歲即為鄧王李元裕府典簽，總攬書記，龍朔中遷益州新都尉，后染風(fēng)疾，終不得愈。垂拱二年（686）前后，盧照鄰因不堪病痛折磨，自沉潁水而死。盧照鄰一生沉淪下僚，在貧病交加的生活中，依然堅(jiān)持寫作。楊炯在《王勃集序》）中稱“盧照鄰人間才杰，覽清規(guī)而輟九攻”，有《幽憂子集》，存詩(shī) 90 多首。其中七言歌行的創(chuàng)作，頗有成就，對(duì)推動(dòng)七言古詩(shī)的發(fā)展，貢獻(xiàn)尤大。其中《長(zhǎng)安古意》是他的代表作，也是唐詩(shī)中的名篇：
長(zhǎng)安大道連狹斜，青牛白馬七香車。玉輦縱橫過主第，金鞭絡(luò)繹向侯家。龍銜寶蓋承朝日，鳳吐流蘇帶晚霞。百丈游絲爭(zhēng)繞樹，一群嬌鳥共啼花。啼花戲蝶千門側(cè)，碧樹銀臺(tái)萬種色。復(fù)道交窗作合歡，雙闕連甍垂鳳翼。梁家畫閣中天起，漢帝金莖云外直。樓前相望不相知，陌上相逢詎相識(shí)？借問吹簫向紫煙，曾經(jīng)學(xué)舞度芳年。得成比目何辭死， 愿作鴛鴦不羨仙……
在他的筆下，帝京長(zhǎng)安車如流水馬如龍，美女如云，好花長(zhǎng)開，豪華富貴氣派不凡，而且表現(xiàn)出“生龍活虎般騰綽的節(jié)奏”（聞一多《唐詩(shī)雜論·宮體詩(shī)的自贖》）。但是詩(shī)歌的后面卻冷峭地指出，極度的奢華享樂之后，必將是幻滅的結(jié)局：“自言歌舞長(zhǎng)千載，自謂驕奢凌五公。節(jié)物風(fēng)光不相待，桑田碧海須臾改。昔時(shí)金階白玉堂，即今唯見青松在。”這首詩(shī)不但形象地描寫了唐都長(zhǎng)安盛世的繁華，而且對(duì)貴族階級(jí)驕奢淫逸的生活作了盡情的描寫，對(duì)統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部的爾虞我詐作了深入的揭露和諷刺，視野開闊，思想深刻，氣魄宏大，韻味深厚，同時(shí)辭采富艷，跌宕流暢，有一唱三嘆之妙。
駱賓王（619 —— 684 ？），字觀光，婺州義烏（今浙江義烏）人。七歲能詩(shī)。曾因奉使入蜀，與盧照鄰相唱和。歷任武功主簿、明堂主簿、長(zhǎng)安主簿，遷侍御史。被誣下獄。獲釋后出為臨海縣丞，世稱駱臨海。武后光宅元年（684） 9 月，徐敬業(yè)起兵討伐武則天，駱賓王為他起草了著名的《討武曌檄》，引起朝野震動(dòng)。 11 月，徐敬業(yè)軍敗，駱賓王“不知所之”（《新唐書》本傳）。或說為僧，或疑被殺。駱賓王擅長(zhǎng)歌行體，其代表作為《帝京篇》，和盧照鄰的《長(zhǎng)安古意》有異曲同工之妙，但駱詩(shī)體制更宏偉，感情更激越：
古來榮利若浮云，人生倚伏信難分。始見田竇相倚奪，俄聞衛(wèi)霍有功勛。未厭金陵氣，先開石槨文。朱門無復(fù)張公子，灞亭誰畏李將軍。相顧百齡皆有待，居然萬化咸應(yīng)改。桂枝芳?xì)庖唁N亡，柏梁高宴今何在？春去春來苦自馳，爭(zhēng)名爭(zhēng)利徒爾為……已矣哉，歸去來，馬卿辭蜀多文藻，揚(yáng)雄仕漢乏良媒。三冬自矜誠(chéng)足用，十年不調(diào)幾 邅 回。汲黯薪逾積，孫宏閣未開。誰惜長(zhǎng)沙傅，獨(dú)負(fù)洛陽才。
詩(shī)歌在對(duì)歷史上一些著名人物的浮沉遇合作深刻思索的過程中，融進(jìn)了個(gè)人的身世之慨、郁勃不平之情，反映了詩(shī)人欲在“盛世”有所作為的強(qiáng)烈愿望，詩(shī)歌氣勢(shì)昂揚(yáng)，抒情色彩十分濃郁。故“當(dāng)時(shí)以為絕唱”（《舊唐書·文苑》本傳）。盧、駱兩人的七言歌行，氣勢(shì)壯大，音節(jié)流宕，工麗整練，抒情性強(qiáng)，改變了宮廷詩(shī)人以應(yīng)制頌美為主的創(chuàng)作傾向。
駱賓王的五言律詩(shī)也寫得很好，如代表作《在獄詠蟬》：
西陸蟬聲唱，南冠客思侵。
哪堪玄鬢影，來對(duì)白頭吟。
露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。
無人信高潔，誰為表予心。
這首詩(shī)作于高宗儀鳳三年（678），當(dāng)時(shí)他受謗下獄。詩(shī)用比興的手法，借詠蟬寄托自己遭讒被冤的心情。詩(shī)作于患難之際，感情是飽滿、真實(shí)的，在手法上以蟬喻人，以蟬的“玄鬢”和人的“白頭”對(duì)比，以蟬所處的“露重”“風(fēng)多”的惡劣環(huán)境喻指人所處的險(xiǎn)惡的政治環(huán)境，詠物亦抒懷，物我一體。這在早期的五律中，實(shí)屬上品。
初唐“四杰”在六朝詩(shī)風(fēng)充斥文壇的時(shí)候，以大無畏的精神，以新人耳目的創(chuàng)作，極力扭轉(zhuǎn)文壇積習(xí)。他們把詩(shī)歌創(chuàng)作從臺(tái)閣引向荒漠，由宮廷轉(zhuǎn)向市井，拓展了詩(shī)歌表現(xiàn)的空間，注入了新鮮的生活氣息。杜甫在《戲?yàn)榱^句》中說：“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。”他的意思說，王、楊、盧、駱雖然還不能完全擺脫當(dāng)時(shí)流行的浮靡風(fēng)氣的影響，他們的一些作品還帶著六朝詩(shī)風(fēng)的痕跡，但是，他們?cè)姼柚心欠N“有抑揚(yáng)天地之心”的“高情壯思”，“有鼓怒風(fēng)云之氣”的“雄筆奇才”，對(duì)“綺錯(cuò)婉媚”的“上官體”的反撥，促進(jìn)了詩(shī)風(fēng)的變革。而且，在五言律詩(shī)的完成方面，“四杰”也作出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。所以，杜甫熱情地推許“四杰”，認(rèn)為 “四杰”在文學(xué)上的貢獻(xiàn)，將如江河長(zhǎng)存，為人永志難忘
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