第5節(jié) （篆書）秦《嶧山碑》技法解析
《嶧山碑》相傳為李斯所書。秦始皇于公元前221年統(tǒng)一六國(guó)后，于次年起巡游各地，先后作嶧山、泰山、瑯琊臺(tái)、之罘、碣石、會(huì)稽諸刻石。途中登鄒嶧山(亦稱嶧山)，立是刻石。原石已佚，且無(wú)拓本存世。傳世拓本僅二，一為宋淳化四年(公元993)鄭文寶據(jù)南唐徐鉉摹本重刻于長(zhǎng)安的“長(zhǎng)安本”，一為元申屠駟據(jù)鄭文寶本重刻于紹興的“紹興本”。這些摹刻本字跡雖與存世的泰山刻石、瑯琊臺(tái)刻石略有差異，線條更圓融勁拔，結(jié)字更端穩(wěn)典雅，亦可視作秦篆典范。以下說(shuō)到的小篆，主要指《嶧山碑》篆書。
小篆的各種點(diǎn)畫都包括起筆、行筆和收筆三個(gè)部分。從筆法來(lái)講，小篆比較單一。尤其是玉箸篆，強(qiáng)調(diào)的不是變化而是統(tǒng)一 ，皆逆鋒起筆，中鋒鋪毫行筆，回鋒收筆。做到欲下先上，欲右先左；無(wú)垂不縮，無(wú)往不收。用筆須筆桿直立，筆筆中鋒；藏頭護(hù)尾，清潤(rùn)圓融；橫平豎直，用力勻和，使轉(zhuǎn)流暢。看似簡(jiǎn)單，但這種筆法的實(shí)現(xiàn)卻需要平和的心氣和深厚的功力，舍此不能達(dá)到簡(jiǎn)靜、清雅的境界。
篆書屬于古文字。在楷書出現(xiàn)之前，并無(wú)“點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、鉤、折、挑”的筆法。所以初學(xué)時(shí)不可以今之概念套古之筆法。小篆線條大致可以直線、曲線、接筆來(lái)概括。
直線：直線包括橫、豎、斜。橫畫須嚴(yán)格水平，豎畫則絕對(duì)垂直，如“土、在”。斜畫須注意控制其方向角度。斜線條在對(duì)稱結(jié)構(gòu)尤其是“×”形結(jié)構(gòu)中多強(qiáng)調(diào)挺 拔，如“五、乃、其、斯、建”，不對(duì)稱的有“窺、蔗”，前者互相平行，后者則呈上緊下散之放射狀。有的斜線挺拔中帶有弧度，或極微妙，如“初、分、久、立”，或比較明顯，亦可歸人曲線類。仔細(xì)觀察，“野”的兩個(gè)三角形，線條為上直下弧。
曲線：曲線按行筆的大方向分為順時(shí)針弧、逆時(shí)針弧和連曲弧。
順時(shí)針弧、逆時(shí)針弧有單獨(dú)的筆畫，但更多是對(duì)稱組合的，這是因秦篆的高度對(duì)稱性所致。圖5—2—28①是主體呈縱向的順時(shí)針弧和逆時(shí)針弧。圖5—2—28②
從人手的生理構(gòu)造而言，曲線有時(shí)比直線更容易自然地寫出。以腕為圓心，帶動(dòng)掌、指作順時(shí)針或逆時(shí)針的運(yùn)動(dòng)，可以寫出剛勁而流暢的曲線來(lái)，如“威、伐”。但我們通常以右手寫字．本身就有單向性，要寫成左右上下完全對(duì)稱的一組曲線，就有難度。須訓(xùn)練使運(yùn)腕動(dòng)作對(duì)稱，達(dá)到左右弧的鏡像效果。如“帝、六、萬(wàn)、無(wú)”。連曲弧須調(diào)整轉(zhuǎn)動(dòng)的方向，有相當(dāng)?shù)碾y度，在從順到逆或從逆到順的過渡中，尤須流暢而不失穩(wěn)健，如“能、起、乃”。有時(shí)也可以用幾筆相接來(lái)寫。
按曲的程度，有轉(zhuǎn)折弧、大曲弧和微曲弧。相應(yīng)的，它們的曲率半徑由小而大。折是方形的，轉(zhuǎn)則有一定的弧勢(shì)。如“獻(xiàn)”左上折，左下轉(zhuǎn)，用筆方法就不同，“惠”上“田”用折，下“心”用轉(zhuǎn)。所渭大曲弧，指一筆起、收有近90度或以上的方向改變，但整體是弧線而沒有相對(duì)平直的線段，如“六、立、萬(wàn)、于、暴”。大曲弧難在不斷變化行筆方向中把握位置的精準(zhǔn)，使每一落點(diǎn)到達(dá)預(yù)定的坐標(biāo)點(diǎn)，同時(shí)要保證線條的質(zhì)量。大曲弧的形態(tài)，在很大程度上影響整字的結(jié)構(gòu)。微曲弧是直中帶曲，使字給人以婉約飄逸、流麗優(yōu)雅之感，如“爭(zhēng)、以、亂”，對(duì)稱的如“帝、而、石”，橫向的如“自、壹、威、伐”。一封閉形中，多上方下圓，如“動(dòng)、日、莫、因”。
3．接筆
我們知道，兩線條之間的關(guān)系，大致可以有三種情況：斷、連和交。工整的秦篆，對(duì)筆畫的銜接有較高的要求，但概括起來(lái)，就是一個(gè)“實(shí)”字。
實(shí)際上有兩種情況，一是一個(gè)看似連貫的線條，有時(shí)用兩筆相接，二是兩個(gè)獨(dú)立線條的相接。對(duì)應(yīng)于這兩種情況，須采用對(duì)接和側(cè)接的方法。無(wú)論哪種接法，筆畫都有一定程度的重疊。對(duì)接，即筆畫“頭對(duì)頭”的相接，一般應(yīng)使前一筆的末端略收細(xì)，墨不能太足太濕，要較果斷地抽提收筆，或謂空回，后一筆末端墨亦稍干，待準(zhǔn)確地覆蓋前筆末端即抽提離紙，如上“口”、“目”的下部。側(cè)接，即“頭頂腰”的相接，第二筆筆尖含墨不宜多，在前一筆墨線中快速逆鋒起筆，旋即按筆鋪毫行筆，不可在前筆墨線中多逗留，致使墨水洇開；若收筆插入前一筆中，亦須干脆地抽提，如“上、追”。接得好，讓人感覺天衣無(wú)縫，也就無(wú)所謂筆順的絕對(duì)規(guī)則了。
圖5—2—39中，①為正確的接筆；②墨太濕或筆停得太久，致使墨水洇開；③對(duì)接位置欠準(zhǔn)；④、⑤形不正，左右未能對(duì)稱。
清人作篆多顯露筆意，接筆有時(shí)不求藏匿痕跡，收筆也常用空回法。
4．平行筆
因?yàn)樽非蠖饲f整飭，秦篆多平行筆，橫平豎直。值得重視的是一組或幾組相互
靠近的橫線，如“義、康”，要嚴(yán)格地做到平行等距，這會(huì)給人造成一種秩序美感。除橫畫外，還有各種不I百1；8向、趨勢(shì)的平行筆，如“暴、經(jīng)、襲”。有些筆畫，是用一種似乎平行，卻又包含了微妙變化，或漸開、漸合趨向的形態(tài)合成線組。如“水’’旁、“火，，旁、“冊(cè)”底、“辶”底、“萬(wàn)”頭、“阜”旁、“女”旁、“爪”頭等，都包含了一種變化著的“平行”關(guān)系。
5．筆順
小篆雖然很規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)，但當(dāng)時(shí)有沒有筆順方面的要求，今天的我們不得而知。用現(xiàn)代的楷書筆順去推測(cè)篆書筆順，實(shí)際上是愚蠢的。這樣做，最多只能算是為了讓今人學(xué)古字而架設(shè)的“橋”。今天的篆書家總結(jié)出的一些小篆筆順，不是一種絕對(duì)的準(zhǔn)則，各家說(shuō)法也不全一致。一般來(lái)說(shuō)，我們應(yīng)掌握以下原則：
①因?yàn)槭怯沂謺鴮懀ǔｍ殢淖蠖遥陨隙隆?/div>
②為方便將字寫得勻整、對(duì)稱而選擇和應(yīng)用筆順，所以有時(shí)也會(huì)從下到上，從右到左。
③考慮筆畫銜接上的因素。
④熟練后應(yīng)能向各個(gè)方向上自如運(yùn)筆，可減少接點(diǎn)，減少筆畫數(shù)。
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