2014-11-12
預展：2014年12月13-14日
拍賣：2014年12月15日
預展及拍賣地點：上海波特曼麗嘉酒店4樓（上海市南京西路1376號）
攝影術最早傳入中國是在1844年，由當時法國海關總檢查長于勒·埃及爾為當時清政府兩廣總督耆英拍攝了一張照片，這張照片現存國巴黎攝影博物館中。1844年，耆英在給道光皇帝的奏折中，亦曾提到英、法、美、葡四國使臣曾向他索取“小照”，他將4份“小照”分別贈給他們的事。耆英雖為清室貴族，但思想較開放，較早地接受當地被某些人稱為能“收魂攝魄之妖術”的攝影術，并將其應用到外交活動中。由于照相機有“收魂攝魄之妖術”的謠傳，加之女性形象被拍攝、復制、流傳在當時封建時代屬于極不名譽之事，所以攝影術傳入中國數十年一直未流入宮廷。直到晚清光緒年間，思想開通的珍妃將照相機帶進后宮，拍攝不少照片，珍妃入宮時間是光緒十四年(1888)，但是珍妃失勢后，其所攝照片幾乎都被慈禧所毀，僅余一張正面頭像。
慈禧太后直到進入20世紀之后才開始拍照。1900年“庚子國變”之后，慈禧太后為了同洋人拉攏關系，開始引入一些西洋玩意兒，加之海外歸來的御前女官德齡、容齡姐妹亦加以慫恿，打消顧慮，遂留下了許多照片。
裕德齡便服照（左） 慈禧太后和容齡德齡賞雪（中） 妹妹裕容齡（右）
裕勛齡是清廷駐日、法公使三品卿銜裕庚的次子，經其妹妹德齡、容齡在慈禧面前的舉薦，并鑒閱了其為自己兩個妹妹和別的宮眷拍的組照之后，即被入招宮中為慈禧本人拍攝。具有良好教育背景和出身的裕勛齡，以優雅英俊的氣質及休養，正式被慈禧接納為御用攝影師，也是大清宮廷的首位御用攝影師。目前僅知的慈禧皇太后的清宮生活影像，全部由他所攝。
庚公使（左） 慈禧的御用攝影師裕勛齡（中） 左二裕庚夫人路易莎·皮爾森（右）
這在秦瘦鷗1982在期刊《紫禁城》上發表的文章、溥儀寫的自傳體小說《我的前半生》、裕容齡的回憶錄中得到證實：“有一次，慈禧問我姊妹倆會不會照相，她想在畫像之前先照幾張相，從外邊找人來照相不很方便。我母親說：‘她們兩人不會照相，奴才勛齡會照相。’慈禧說：‘那很好，明天就讓他進來給我照相，照出相來好讓柯姑娘照著畫。’” 勛齡亦曾自述：“光緒年間，勛齡及兩妹追隨先母，同侍宮闈，凡慈禧太后之御照，莫不由仆一人所攝。”
秦瘦鷗（左） 溥儀（中） 我的前半生（右邊）
裕勛齡為慈禧拍照之時還未到而立之年，然而極度近視的他卻對人像攝影有著獨特的見解和思考。攝影在當時主要還是采用玻璃版底片或干片，它的成像程序復雜，全部照相材料均須進口，成本昂貴。難怪對于對容貌和都細節都格外挑剔的慈禧而言，對裕勛齡的個人能力都無比贊賞。
慈禧對每次拍照都異常重視，在照相前要親翻歷書，選定良辰吉日。在1903年—1906年之間，慈禧共拍了30多張裝飾、體態各異的照片，印刷放大成數百張，每張有25.4厘米長，個別得意之照還放大成76.2厘米的巨照，并讓如意館畫師把照片著色，托裱于硬紙板上，以供懸掛和賞賜之用。目前，除了北京故宮外，流落于民間的慈禧原照已是風毛麟角，因此收藏的價值很大。1990年，英國倫敦科學博物館用1.3萬英鎊從拍賣行購進一張。
此組為“慈禧貼身御用攝影師——裕勛齡所攝”，經其妹妹裕德齡（慈禧御前女官、光緒洋文老師）收藏，后由洛杉磯藝術品經銷商經手妥存，最后為海上著名藏家購藏回國。
此組珍貴歷史檔案照片不僅有明確的出版文獻、來源著錄、詳細清單、遞藏手札，更具有相當雄厚的學術與歷史研究底蘊，幾乎件件皆為精品及聞名于世的代表之作，而且涉及諸多清宮人物及秘辛舊聞，如慈禧太后、隆裕皇后、德齡、蓉齡、四格格、李蓮英、崔玉貴、元大奶奶、裕庚夫人、外國公使夫人、為慈禧畫像的凱瑟琳·卡爾、慈禧著不同服飾以各種姿態宮廷室內擺拍、中國早期的“藝術攝影（Cosplay）”——西方極樂世界系列等。
這些珍貴的影像檔案的面世，讓世人窺探到了曾統治著這個國家的皇族，其生活的真實面貌。且由于這批照片經由各藏家的妥善保管，今日所見的依舊保存完好，公私藏家與影像愛好者雖慕名已久，缺難一睹芳容，此次購藏機會當珍之重之。另附帶1929年德齡公主簽名本《老佛爺》一冊，為其親贈洛杉磯藝術品經銷商之私人藏品。
此組珍貴影像大體可分為以下數個題材——室內擺拍、大內合影、宮廷陳設、園內賞雪、頤和園中Cosplay等。
擇要細品，其中3張為慈禧太后與德齡公主的合影，另有容齡及裕庚夫人路易莎·皮爾森，可見裕氏三兄妹備受葉赫那拉氏寵愛。
另有慈禧或端坐或站立于布景之中更替著裝所攝之照片8件。這些照片有身穿龍袍的，有穿便服的，也有肩披珠絡身著團壽竹葉的，頭上梳著“兩把頭”插滿珠翠和花朵；腳下穿著花盆底鞋，腕上戴滿手鐲，指間戴滿各色珠寶戒指。背后擺放圍屏、兩旁桌張幾案上放鐘表、花瓶、水煙袋、痰盂，還有盛滿水果的大盤。地面都鋪滿花紋顯亮的地毯。背面橫批書有“大清國當今慈禧端佑康頤昭豫莊誠壽恭欽獻崇熙圣母皇太后，光緒癸卯年”，這個愛美的皇后本來把攝影當成個人愛好，但是她的影像也同時成為珍貴的歷史資料，從中可窺宮廷服飾與文玩之奢華。
再有《辛丑條約》簽訂后，慈禧在頤和園樂壽堂與外國公使夫人合影等兩幅（慈禧右手邊是當時美國駐北京特使埃德溫·赫德·康格的妻子），背面橫批書有“大清國當今圣母皇太后萬歲萬歲萬萬歲，光緒癸卯年”，另有凱瑟琳·卡爾為慈禧所繪畫像兩幅，亦是以德齡與容齡作為替身及藍本，從中可見夫人路線與西式生活成為慈禧新的外交武器。
此外還有慈禧太后乘肩輿出巡、大太監李蓮英及崔玉貴開路、隆裕皇后及四格格相伴左右、承光殿內玉佛、頤和園中寶座等真實反映宮廷生活的影像。
其中，最為珍貴的兩件為中國早期的“藝術攝影”——西方極樂世界系列。一件為慈禧扮觀音大士像（李蓮英及崔玉貴扮兩童子），一件為頤和園中荷塘所攝大型“Cosplay”。對此，清宮檔案有著如實記載：“七月十六日海里照相。乘平底船，不要蓮。四格格扮善財，穿蓮花衣，著下屋繃。蓮英扮韋陀，想著帶韋陀盔、行頭。三姑娘、五姑娘扮撐船仙女，帶漁家罩，穿素白蛇衣服，想著帶行頭，紅綠亦可。船上槳要兩個，著花園預備。帶竹葉之竹竿十數根，著三順預備。”此段記述，除了攝影所必須的造型要素，如光線、構圖之類外，還必須要牽涉服裝、化妝、道具等戲劇要素，頗像現代影視導演的前期計劃，詳細而周全。這恐怕是中國人有史以來的第一張藝術攝影照片。
裕勛齡拍攝的這些慈禧肖像照和生活娛樂照，在慈禧70大壽（1904年）前，被慈禧懸掛在紫禁城和頤和園等處，作為收藏和賞賜大臣們之用。也因此，這些照片后來流向民間，成為珍貴的歷史檔案，讓中國人終于看到了統治了自己數百年的皇家面孔和他們的生活。
此套珍貴影像征集自海上著名藏家，幾乎所有的影像都有著錄和引用到德齡公主（Princess Der Ling）、布蘭德(J.O.Bland)、白克浩斯(E.BacKhouse)等早年于海外所出版的重要歷史文獻中（詳見文后文獻參考著錄）。在1948年4月5日所出版的生活雜志（Life Magazine）第9、10頁中有著明確傳承脈絡“這批照片由洛杉磯藝術品經銷商Baron Ernst von Harringa獲得”。后來這批照片則由其傳給了兒子A.M. von Harringa。在一封于1979年12月31日寄送給美國洛杉磯馬里布的Lisa Taylor的咨詢回復信件中寫有這批照片來自于德齡公主（裕德齡）的明確說明，隨信還寄出了經整理的每幅照片的詳細清單以及清晰描述，可謂來源可靠、傳承有序。
