清 康熙 灑藍(lán)釉地描金纏枝蓮紋棒槌瓶 高44.7cm 口徑12.5cm 足13.6cm
瓶盤口，直頸，豐肩，筒形腹，圈足。器外壁通體施灑藍(lán)釉，上繪金彩紋樣，頸部為雙龍戲珠紋，肩部錦地開光內(nèi)繪花卉紋，腹部為纏枝蓮紋，脛部為蓮瓣紋。
灑藍(lán)釉為明代宣德時(shí)期創(chuàng)燒的一種色釉品種，為低溫釉。采用吹釉工藝而成，釉面濃淡不一，淺藍(lán)色地上散布著深藍(lán)色點(diǎn)，猶如散落的藍(lán)色水滴，故稱為“灑藍(lán)”或“雪花藍(lán)”。清《南窯筆記》稱為“吹青釉”。宣德灑藍(lán)釉器傳世品僅見缽類，裝飾有刻劃云龍紋。清康熙時(shí)期的灑藍(lán)釉瓷較為多見，為高溫色釉。造型豐富多樣，有盤、碗、筆筒、棒槌瓶、罐等，釉面光潤(rùn)，灑點(diǎn)均勻，裝飾手法多樣，有灑藍(lán)地釉下或釉上彩繪、灑藍(lán)地白花、灑藍(lán)地描金等。
此器胎薄堅(jiān)細(xì)，釉質(zhì)深沉素雅，金彩雍容華貴，給人以富麗堂皇的感覺，花紋繁密，但布局井然有序，為康熙朝的典型器物。
清 康熙 紫地白花纏枝蓮紋多穆壺 高40.8cm 直徑12.5cm
壺呈圓筒形，口部如僧帽狀，器身前置曲流，后設(shè)獸首雙系以便穿繩提攜，體飾三組弦紋。通體以紫釉為地，刻纏枝蓮紋，再施以白釉。
多穆壺是蒙、藏民族的生活用具，多為金屬質(zhì)地，用于盛水、酒等。瓷器多穆壺始見于元代，清康熙時(shí)期又再流行。元代景德鎮(zhèn)窯燒制有青花、青白瓷品種，元代器形較小，有執(zhí)柄。1963年北京市崇文區(qū)元代鐵可墓曾出土有青白瓷制品。康熙器形制較大，無執(zhí)壺柄。康熙多穆壺除紫地白花器外，尚有藍(lán)釉、黃釉、五彩、素三彩等品種。多穆壺造型別致，有濃郁的少數(shù)民族特色。
清 康熙 五彩仙人圖碗 清 康熙 高7.7cm 口徑17cm 足徑7cm
碗口外撇，弧壁，深腹，圈足。器施以紅、黃、黑等彩料的五彩裝飾，外壁繪仙人圖，人物以紅彩勾勒輪廓，加以平涂敷色，碗心繪折枝桃紋，外底青花雙圈內(nèi)書“大清康熙年制”楷書六字雙行款。
五彩是明清時(shí)期御窯廠生產(chǎn)的重要彩瓷品種之一，到康熙時(shí)期，釉上藍(lán)彩和黑彩的運(yùn)用，使五彩瓷更加絢麗多姿。陳瀏《陶雅》記：“康熙官窯彩碗上畫過海八仙，而并無海水，面目秀異，身段靈活，乃嘆康窯畫手非后世所及。”此碗胎薄體輕，施彩釉搭配協(xié)調(diào)，人物形神兼?zhèn)洌瑯?gòu)圖疏朗明快，展示出清新典雅的藝術(shù)風(fēng)格。
清 康熙 豆青地青花紅彩旭日東升圖碗 高6.9cm 口徑15.6cm 足徑7.3cm
碗敞口，弧壁，深腹，圈足。器內(nèi)外以豆青釉為地，內(nèi)心、外壁以青花紅彩繪旭日東升圖，青花繪海水礁石紋；紅彩繪祥云紅日紋。山石矗立于波濤翻滾的海水中，一輪紅日躍于海面噴薄而出，與彩云連成一體，呈現(xiàn)出日出東海的壯麗景象。《小雅?天保》有“如月之恒，如日之升”之語，寓有國(guó)泰民安，祥瑞和平之意。此圖又稱為“海天浴日”圖，外底青花雙圈內(nèi)書“大清康熙年制”六字雙行楷書款。
豆青地青花是青花瓷品種之一，創(chuàng)始于清代康熙時(shí)期，乾隆時(shí)期較為流行，其制作工藝是以鈷料在坯胎上作畫，施豆青釉高溫還原而成，呈色雅潔清麗，風(fēng)格獨(dú)特。此碗繪制精致細(xì)膩，紋飾吉祥，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，色彩艷麗。
清 康熙 五彩描金花蝶紋攢盤 大長(zhǎng)22cm 小長(zhǎng)15.8cm 直徑50cm
攢盤由內(nèi)外兩層共十二件大小盤組成葵花式樣。盤折沿，淺腹，平底，圈足。盤內(nèi)五彩繪花卉蝴蝶紋，沿面紅彩描金，“卍”字錦地團(tuán)壽字，盤外壁紅彩八吉祥紋，并描金篆書“壽”字。
攢盤又稱為拼盤，為盛放食物的器具。始制于明代萬歷時(shí)期，至清代康熙朝較為流行，并延續(xù)至晚清。一組拼盤的數(shù)量不等，少者五個(gè)，多者達(dá)二十多個(gè)，按件數(shù)的不同，又稱為“五子”、“七巧”、“八仙”、“九子”、“十成”，可組成六方、八方形、葵花形、蓮花形、扇形等式樣。康熙攢盤以五彩、三彩多見，乾隆時(shí)期品種多樣。
此盤造型別致，施彩豐富，以綠、紅、紫、黃、金等彩描繪紋飾，五彩斑斕，不僅是美觀大方的日用瓷，而且是一件珍貴的藝術(shù)品。
清 康熙 五彩鳳儀亭圖盤 高6.3cm，口徑34.5cm，足徑19.8cm
盤撇口，弧壁，平底，外底雙圈足。器內(nèi)五彩繪鳳儀亭圖，外底青花雙圈內(nèi)花押款，畫一樹葉紋。
康熙瓷器裝飾豐富多彩，題材廣泛，以文學(xué)名著中的人物故事繪制在瓷器上非常流行。鳳儀亭取自《三國(guó)演義》第八回“王司徒巧使連環(huán)計(jì)，董太師大鬧鳳儀亭”，人物刻劃生動(dòng)，展現(xiàn)出康熙民窯五彩瓷的藝術(shù)風(fēng)韻。康熙民窯款識(shí)多仿前朝款、堂名款和花押款，這與康熙時(shí)期禁止民窯器書本朝款有關(guān)，《浮梁縣志》記：“康熙十六年，邑令張齊仲，陽城人，禁鎮(zhèn)戶瓷器書年號(hào)及圣賢字跡，以免破殘。”
清 康熙五彩人物棒槌瓶 高46.3cm，口徑13.5cm，足徑15.2cm
瓶盤口，直頸，豐肩，筒形腹，圈足。外壁五彩裝飾，頸、肩部錦地開光內(nèi)繪博古圖，腹部繪人物故事圖，屋內(nèi)一人手持詔書正在宣讀，前有跪者，手持笏板傾聽，旁有站立的文官、武將，院內(nèi)有武士數(shù)人。
康熙五彩在明代五彩基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，獲得了空前發(fā)展，其燒制技藝純熟，達(dá)到了爐火純青的地步。此器紋飾繁縟，施彩艷麗，人物刻劃栩栩如生，為康熙民窯五彩的代表作。
清 康熙 五彩長(zhǎng)亭餞別圖棒槌瓶 高46.3cm，口徑12.8cm，足徑14.6cm
瓶洗口，直頸，折肩，直筒形腹，圈足。外壁五彩繪長(zhǎng)亭餞別圖，描繪的是唐三藏奉詔取經(jīng)離開長(zhǎng)安時(shí)，太宗命文武百官到長(zhǎng)亭餞別，老將尉遲恭(敬德)也親自前來。唐僧久仰他的英名，便叩問當(dāng)年戰(zhàn)功及御果園勤王救駕之事，尉遲敬德一一道來。悟空傷人，唐僧罪其殺生害命，敬德表示愿意皈依佛法。
棒槌瓶為康熙朝創(chuàng)制的新器形，康熙早期短粗、敦厚，中期以后器腹修長(zhǎng)秀美，胎體薄輕。此瓶為康熙早期制品，用筆粗獷豪邁，描繪人物眾多，神態(tài)各異，形象生動(dòng)，設(shè)色古雅。
清 康熙 五彩花鳥紋八方花盆 高32.2cm，口徑50.5cm，足徑31.1cm
盆通體呈八方形，折沿，深腹。通體五彩裝飾，盆身繪花鳥圖，老樹新枝，梅花、玉蘭綻放，喜鵲棲于枝上，折角處繪翠竹紋。折沿上繪折枝花卉和飛鶴紋，近足處外壁凸起如意頭八個(gè)，內(nèi)繪折枝花卉紋。折沿下自右向左青花書“大清康熙年制”六字楷書款。底有一圓孔。
康熙官窯五彩多為碗、盤等小件器物，大件器物有花盆、瓶類。此器形制較大，古樸渾厚，氣魄雄偉，畫工蒼勁有力，靜動(dòng)相生，顯示出康熙時(shí)期制瓷的高超技藝。
清 康熙 五彩西廂記圖缸 高33.2cm，口徑39.6cm，底徑21cm
直口，弧壁，深腹，圈足。外壁以五彩描繪花卉為地，開光內(nèi)繪《西廂記》圖。此缸以《西廂記》為題材，描繪“驚艷”、“聽琴”、“佳期”、“惜別”四幅場(chǎng)景，生動(dòng)地再現(xiàn)了張生和崔鶯鶯傳奇般的愛情故事。張生忠厚志誠(chéng)，一往情深，鶯鶯情深意切，欲情又怯，紅娘有勇有謀，成人之美，描繪得豐富細(xì)膩，生動(dòng)傳神。
康熙五彩為著名的清代彩瓷品種之一，許之衡《飲流齋說瓷》有“硬彩、青花均以康熙為極軌”的最高評(píng)價(jià)。硬彩即“五彩”，它與雍正盛行的有柔軟感的粉彩相比，質(zhì)艷色堅(jiān)而故名。康熙官窯五彩以規(guī)矩細(xì)膩而著稱，裝飾題材多受帝王喜惡的制約限制，而民窯器以釉彩濃重艷麗，紋飾題材豐富，畫意清新活潑而獨(dú)具藝術(shù)魅力。康熙五彩的裝飾紋樣比明代五彩更廣泛，除了花鳥、草蟲、山水、走獸、魚藻紋外，大量采用以戲曲和古典小說為題材的人物故事圖案，如《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《西廂記》、《紅樓夢(mèng)》等，這與明代以來版畫、戲曲流行有關(guān)，構(gòu)圖繪畫性較強(qiáng)，講究虛實(shí)均衡，畫風(fēng)上，受陳老蓮畫派的影響，人物線條老辣，繪制純熟準(zhǔn)確，注重寫實(shí)。
清 康熙 釉里三彩山水圖筆筒 高15cm，口徑17.4cm，足徑17.4cm
器呈直筒式，口足相若，底微凹入，玉璧形足。外壁以青花、釉里紅、豆青三色繪山水圖，遠(yuǎn)山近水、亭閣屋舍、蒼松古柏等。用刻劃、加彩等裝飾技法描繪，自然逼真，為一幅精妙的山水畫。外底臍心青花書“大清康熙年制”六字三行楷書款。
釉里三彩是康熙朝新創(chuàng)燒的高溫釉下彩品種，它以青花、釉里紅和豆青釉三種釉下彩相結(jié)合，也稱為釉里三色。它以藍(lán)色、紅色來表現(xiàn)主紋、輔紋，豆青色多以表現(xiàn)山石。釉下三種顏色相互映襯，色調(diào)雅致和諧，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，三種顏色均發(fā)色純正鮮艷，其燒造要比青花或釉里紅難度更大，故為名貴的釉下彩瓷品種，康熙釉里三彩器有瓶、花觚、筆筒等。此器造型莊重，紋飾樸素淡雅，清心悅目，立體感強(qiáng)，色彩鮮麗純正，堪稱康窯釉里三彩中的精品。
清 康熙釉里紅團(tuán)花紋蘋果尊 高7.3cm，口徑4cm，足徑4.5cm
器因形似蘋果，故稱為“蘋果尊”。口內(nèi)斂、圓腹、內(nèi)凹圈足。通體以釉里紅裝飾，口沿為纏枝花卉，腹部為四朵盛開的折枝花組成，有蓮花、牡丹、菊花、茶花紋，脛部為蓮瓣紋，外底磨款。
釉里紅瓷是古代著名的釉下彩瓷品種之一，元代景德鎮(zhèn)窯有燒制，明初洪武時(shí)期盛燒，永樂、宣德時(shí)期已十分成熟，明中期以后逐漸衰落，直至清康熙時(shí)期恢復(fù)燒造，釉里紅色澤鮮麗，呈色穩(wěn)定，制作工藝精湛。陳瀏《陶雅》有“釉里紅一種以康熙朝為獨(dú)擅勝場(chǎng)”的贊譽(yù)。
蘋果尊為康熙官窯的創(chuàng)新器型之一，為文房用具。有縮頸和無頸兩種，無頸的以釉里紅為多，縮頸的以蘋果綠和天藍(lán)釉為常見。后世民國(guó)仿品多見。此尊胎白質(zhì)細(xì)，釉里紅發(fā)色鮮艷明快，紋飾布局已圖案化，但線條流暢自然，繪制工細(xì)，為康熙釉里紅瓷中的名品。
清 康熙 青花釉里紅圣主得賢臣頌文筆筒 高16cm，口徑19.4cm，足徑19.4cm
器呈筒形，直口，直壁，玉璧形底。外壁青花書館閣體小楷《圣主得賢臣頌》文，字體工整，筆法精細(xì)，下鈐釉里紅“熙朝傳古”篆書方款。底心施白釉，上青花書“大清康熙年制”六字三行楷書款。
《圣主得賢臣頌》是漢代王褒奉漢宣帝劉詢之詔而作。清代康熙年間，政通人和，文化昌盛。瓷制筆筒的生產(chǎn)也達(dá)到了鼎盛時(shí)期，不僅品種繁多，有青花、五彩、斗彩、釉里三彩、豆青釉、烏金釉、灑藍(lán)釉等，而且裝飾圖案豐富，具有濃郁的生活氣息，其中以題寫長(zhǎng)篇詩詞歌賦作裝飾紋樣最具特色，除《圣主得賢臣頌》外，尚有蘇軾《赤壁賦》、諸葛亮《出師表》、歐陽修《秋聲賦》、《醉翁亭記》、陶淵明《歸去來辭》、王勃《滕王閣序》等。官窯器結(jié)尾多鈐釉里紅“熙朝傳古”四字，有盛世之朝代代傳襲之意。器底多銘青花康熙六字楷書款。
清 康熙 青花夜宴桃李園圖棒槌瓶 高44cm，口徑12.7cm，足徑11.8cm
器因形似舊時(shí)洗滌衣物的棒槌而得名。瓶洗口，直頸，豐肩，筒形長(zhǎng)腹，圈足。腹部通景青花繪《夜宴桃李園圖》，外底青花雙圈內(nèi)書“大明成化年制”六字雙行偽托款。
此圖取材于唐代詩人李白的散文《春夜宴諸從弟桃李園序》，描繪李白與眾兄弟在春季桃李盛開之時(shí)，聚會(huì)桃李園之景。明月高掛，幽賞夜景，敘天倫之樂事，飲酒賦詩。圖側(cè)青花楷書李白《春夜宴諸從弟桃李園序》，下鈐“木石居”印。
以淺淡的青花勾畫描繪紋飾，稱為“淡描青花”，此裝飾技法始于明代，清代康熙、雍正、乾隆至道光均十分流行。
此瓶用淡雅宜人的青花描繪，雖無濃艷富麗的色彩，但恰如其分地表現(xiàn)了文人雅士清高淡泊，灑脫飄逸的風(fēng)骨。細(xì)膩流暢的線條，將李白等人才華橫溢、放蕩不羈的性格刻畫得惟妙惟肖。為康熙民窯青花瓷的代表作。
清 康熙 青花雙龍戲珠紋瓶 高44cm，口徑10.5cm，足徑9.5cm
瓶撇口，束頸，頸部堆兩道弦紋，長(zhǎng)圓腹，腹以下漸收，圈足。通體青花紋飾，頸部為折枝花卉紋，腹部海水云龍紋，四爪蛟龍，雙目圓睜，龍身蟠曲成弓字形，騰躍于洶涌翻滾的海面上，表現(xiàn)出翻江倒海，叱咤風(fēng)云之勢(shì)，盡顯巨龍之霸氣。外底青花雙圈內(nèi)書“大明嘉靖年制”六字雙行偽托款。
康熙時(shí)期，民窯青花瓷的生產(chǎn)不僅數(shù)量大，而且制作精工，胎質(zhì)堅(jiān)細(xì)潔白，青花色澤鮮艷，裝飾題材豐富，紋飾描繪層次分明。此器展現(xiàn)出康熙民窯青花瓷獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)韻。
清 康熙 清青花夔鳳紋搖鈴尊 高18.7cm，口徑4.2cm，足徑10.1cm
器因其形似搖鈴故稱為“搖鈴尊”。直口，卷唇，長(zhǎng)直頸，斜肩，長(zhǎng)直腹，平底，臥足。器青花裝飾兩組夔鳳紋，高冠尖喙，喙銜一環(huán)，長(zhǎng)目曲頸，雙翅展開，身上的羽毛曲卷如云。外底青花書“大清康熙年制”六字三行楷書款。
康熙官窯以工精質(zhì)美而取勝，康熙五十四年，江西按察使劉廷璣《在園雜志》記：“至國(guó)朝御窯一出，超越前代，其款式規(guī)模，造作精巧。”搖鈴尊是康熙時(shí)期流行的尊式之一，造型別致，胎釉細(xì)膩，青花純正鮮麗，紋飾簡(jiǎn)潔明快，是康熙官窯青花器中的精品。除青花器外，尚有釉里紅等品種。
清 順治 藍(lán)釉刻云龍紋盤 高4.3cm，口徑25cm，足徑15.8cm
盤撇口，弧壁，平底，圈足。器心和外壁刻云龍紋，外壁近足處刻變體蓮瓣紋，器施藍(lán)釉，外底施白釉，青花雙圈內(nèi)書“大清順治年制”六字雙行楷書款。
由于明末清初的戰(zhàn)亂，制瓷中心的景德鎮(zhèn)窯業(yè)一度處于蕭條狀態(tài)，直到順冶八年，景德鎮(zhèn)御窯廠瓷器才恢復(fù)生產(chǎn)。文獻(xiàn)記載，順治八年(1651)清室沿襲明代宮廷舊制，下令燒造黃龍碗，沿襲明末的“有命則供，無命則止”的制度，御窯廠產(chǎn)量不大。順治官窯瓷有青花、醬釉、茄皮紫釉、藍(lán)釉等品種，器物造型有爐、盤，傳世品少見。北京雍和宮藏有順治八年江西監(jiān)祭奉敕敬造款的官窯青花云龍紋香爐。此器銘有順治年款的官窯器，是明末清初瓷器斷代研究的重要標(biāo)準(zhǔn)器。
清 乾隆仿汝窯雙系魚簍尊 高11.2cm、口徑11.5cm
器呈撇口，束頸，闊肩，扁腹，底為三乳足。肩部有對(duì)稱雙系，腹下部有一周凸起的乳釘裝飾。通體施仿汝粉青色釉，釉面有小開片紋。底部青花“大清乾隆年制”六字篆書款。此器又稱“花囊”，造型端莊秀美，胎質(zhì)細(xì)膩，釉面凝厚瑩潤(rùn)，光亮平凈，代表了清代乾隆時(shí)期官窯制作水平。
清 乾隆粉彩百花紋委角花盆 高13.7cm、口徑23.5cm、足徑15.7cm
器呈方形花口，委角，弧壁，四足。器內(nèi)壁及底部施豆綠釉，口沿及外壁施粉彩百花紋，上繪有菊花、牡丹、海棠、牽牛花、月季、玫瑰等各色花卉，也稱百花錦或百花不露地。底部有兩孔，并書有礬紅篆書“大清乾隆年制”六字款。粉彩因彩料中含有“玻璃白”粉而得名，其烘燒時(shí)溫度較五彩低，色彩比五彩柔和，因此又稱“軟彩”。粉彩用渲染手法彩繪紋飾，畫面上表現(xiàn)出正、倒、仰、俯、翻、轉(zhuǎn)的變化，因而立體感強(qiáng)，此器造型規(guī)整，紋飾精致，繪畫細(xì)膩，色彩柔和清麗，代表了清代乾隆時(shí)期粉彩的工藝水平。
清 乾隆爐鈞釉燈籠尊 高23.8cm、口徑7.6cm、底徑8.2cm
器呈侈口，束頸，溜肩，直腹，圈足。腹部飾對(duì)稱雙耳。口內(nèi)、外壁及器底施爐鈞釉。底部暗刻“大清乾隆年制”六字篆書款。爐鈞釉始燒于雍正時(shí)期，是兩次入窯燒成的低溫釉，釉色仿鈞，雍正時(shí)期釉面呈紅、藍(lán)、紫、綠、月白等色，組成長(zhǎng)短不一的垂流條紋。乾隆時(shí)期爐鈞釉制品，初其釉面仍有雍正時(shí)期釉面特征，以后釉面逐漸呈藍(lán)、綠、月白各色條紋和垂流狀小片斑。此器造型端莊，釉質(zhì)凝厚，流動(dòng)感強(qiáng)，藍(lán)、綠等色相互交融，形成垂流條紋，甚為精美，為乾隆爐鈞釉之代表作。
清 乾隆粉彩菊花紋燈籠尊 高41.3cm、口徑11.5cm、足徑13.2cm
清代官窯瓷器。侈口，束頸，溜肩，直腹，圈足。造型呈直桶形，因形似燈籠，又名燈籠尊。器內(nèi)壁施豆綠釉，外壁為白地粉彩，口沿描金彩，口部為如意云頭紋，腹部繪各色菊花及山石紋，并有乾隆御題詩：“看到東籬覺有神，風(fēng)流畫史更詩人。素華獨(dú)殿群芳后，個(gè)里原藏萬卉春。”底施豆綠釉，書礬紅“大清乾隆年制”六字篆書款。粉彩為釉上彩，康熙晚期，利用進(jìn)口彩料創(chuàng)燒了粉彩，其特點(diǎn)是每一種顏色都有豐富的層次，色調(diào)顯得柔和淡雅。乾隆粉彩紋飾繁縟，色彩較濃艷。該器型在乾隆時(shí)較為流行，常見品種除粉彩外，還有青花、釉里紅和爐鈞釉等。此器制作工整，紋飾細(xì)膩，色澤雅淡，為乾隆粉彩瓷之佳作。
清 雍正粉彩過枝桃紋盤 清 高3.4cm、口徑17cm、足徑1O.8cm
侈口，弧壁，淺腹廣底，圈足。器表施白釉，盤外壁粉彩繪桃枝并折向盤內(nèi)，枝莖上繪八個(gè)碩桃，盤內(nèi)也飾有蝙蝠紋。外底書青花雙圈“大清雍正年制”六字款。這種從器外延伸至器內(nèi)的畫面，稱為過枝畫，有過墻龍，過墻鳳，過墻花卉紋等。過枝圖案興起于清代雍正朝，有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
此盤紋飾畫意生動(dòng)，寓意吉祥，八個(gè)碩桃取“八仙祝壽”之意，“蝠”與“福”諧音，寓有“洪福齊天”之意。雍正朝繪八桃紋，乾隆時(shí)期則常繪九桃紋，故有“雍八乾九”之說。粉彩始于清代康熙朝，雍正時(shí)期畫筆更趨精細(xì)纖柔，在潔白的胎釉上作畫，風(fēng)格更接近中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的沒骨畫法，構(gòu)圖疏密有致，釉彩濃淡相間。此盤制作規(guī)整，胎白質(zhì)細(xì)。繪制精工，紋飾精美，圖案新穎別致，為雍正官窯粉彩器中的精品。
清 雍正粉彩仕女戲嬰紋盤 高2.6cm、口徑16.6cm、足徑12.7cm
敞口，直壁，平底，圈足。內(nèi)心粉彩繪仕女戲嬰紋，外底書青花“大清雍正年制”六字款。粉彩是清代著名的彩瓷品種，由于在彩料中摻入了“玻璃白”，其成份是氧化鉛、硅、砷的化合物，燒成后每一種顏色都有豐富的層次，且色調(diào)柔和，故又有“軟彩”之稱。粉彩始燒于清康熙時(shí)期，雍正朝發(fā)展到巔峰，此盤為雍正粉彩的代表作。造型規(guī)整，構(gòu)圖疏朗，筆功秀雅，所繪人物生動(dòng)，其狀頗現(xiàn)閑情逸趣，施彩明艷，藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特。
清 雍正粉彩花蝶紋盤 高3.7cm、口徑18.6cm、足徑12.2cm
斂口，弧壁，淺腹平底，圈足。器內(nèi)心粉彩繪有山石、花卉和飛蝶紋。外底書青花“大清雍正年制”六字款。粉彩出現(xiàn)于清代康熙晚期，至雍正時(shí)日趨成熟，其后取代了康熙五彩的地釉上彩的主流。所繪花鳥魚蟲逼真生動(dòng)，有中國(guó)畫的渲染劃法和沒骨劃法的效果，其精者達(dá)到了“花有毛”的程度。此盤胎薄體輕，胎質(zhì)潔白，釉質(zhì)瑩潤(rùn)，施彩艷麗，構(gòu)圖清新雅致，畫面疏朗，有清院畫之作風(fēng)，為雍正粉彩器的上乘之作。
清 雍正藍(lán)地黃龍戲珠紋碗 高6.3cm、口徑13.9cm、足徑5.9cm
敞口，弧壁，深腹，圈足。外壁和內(nèi)心飾以藍(lán)地黃龍戲珠紋，脛部飾三層蓮瓣紋，外底書青花“大清雍正年制”六字楷書款。青花是釉下彩繪瓷，為明清時(shí)期景德鎮(zhèn)窯的主流產(chǎn)品，各時(shí)期的青花瓷藝術(shù)風(fēng)格不同，各領(lǐng)風(fēng)騷。雍正朝的青花瓷工藝精湛，以典雅秀美的器形、潔白瑩潤(rùn)的瓷質(zhì)、穩(wěn)定鮮艷的色調(diào)而聞名天下。藍(lán)地黃釉為青花瓷的品種之一，始燒于明代，其制作工藝是先燒制青花，后上黃釉，低溫烘烤而成。此碗造型規(guī)整，胎白質(zhì)細(xì)，紋飾繪制精工，青花色澤淡雅，黃釉艷麗，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，極富藝術(shù)感染力。
清 雍正粉青釉瓶 高25.8cm、口徑4.5cm、足徑11cm
直口，溜肩，直腹，圈足。通體施粉青釉，外底書青花雙圈“大清雍正年制”六字款。雍正時(shí)期是清代制瓷業(yè)繁榮鼎盛時(shí)期，瓷器以精細(xì)典雅而著稱于世，尤以顏色釉為最，品種豐富，雍正十三年《陶成紀(jì)事碑》中記有五十七種釉彩，燒造之精，無與倫比，以淺淡素雅的粉青釉、東青釉為最佳。粉青釉為南宋龍泉窯首創(chuàng)，經(jīng)元、明時(shí)期的發(fā)展，到清代雍正朝發(fā)展到頂點(diǎn)。此瓶為雍正粉青釉瓷的代表作，形體優(yōu)美，胎質(zhì)潔白細(xì)膩，釉質(zhì)瑩潤(rùn)，純凈無暇，展現(xiàn)出雍正時(shí)期瓷器制作素樸古雅的藝術(shù)風(fēng)格。
清 嘉慶 陳鴻壽紫砂壺 高14.6、口沿長(zhǎng)7.8cm、口沿寬5.8cm
長(zhǎng)方形立體扁壺，壺蓋、壺嘴和壺柄截面均呈方形。壺的一側(cè)鐫陰文行書三行：“仙露明珠之朗潤(rùn)，松風(fēng)水月之清華。曼生'。另一側(cè)有陽文篆書一行：“壽員于秋’’。壺底有一“阿曼陀室”篆書方印章。曼生為清嘉慶年間著名篆刻家和書畫家陳鴻壽之號(hào)，曾設(shè)計(jì)紫砂壺樣十八式，由當(dāng)時(shí)制陶名家楊彭年為之制器，經(jīng)其刻詩詞書畫，并加“阿曼陀室'方印。此類兩人合作之壺在當(dāng)時(shí)十分風(fēng)行，被稱作“曼生壺”。
清 嘉慶粉彩番蓮福壽紋渣斗 高8.7cm、口徑7.8cm、足徑5cm
器呈撇口，束頸，鼓腹，圈足。內(nèi)壁施豆綠色釉，外壁施草綠地粉彩。口部飾如意紋，頸 部飾折枝番蓮及壽字紋，腹部飾八寶紋、蝙蝠紋、桃實(shí)紋及花卉紋，腹下部為變形蓮瓣紋，底部施豆綠色釉，書礬紅“大清嘉慶年制”六字篆書款。此器造型古樸規(guī)整，為色地粉彩，色彩濃艷，花紋繁縟，紋飾流暢。造型及紋飾均有乾隆遺風(fēng)，為嘉慶粉彩的代表作。
清 雍正仿鈞窯變魚口尊 高19.7cm、口徑13.5cm、足徑9.5cm
唇口，束頸，長(zhǎng)腹，肩部飾凸起弦紋一道。器身施仿鈞窯變釉，外底施醬釉，并刻有“雍正年制’’四字篆書款。窯變釉為宋代鈞窯所創(chuàng)燒，釉料中有多種呈色劑，如鐵、銅、錳、鈷等，經(jīng)高溫窯火燒制，釉料相互交融，自然流淌，在熔融過程中，出現(xiàn)鮮艷奪目的釉色，如紅、紫、藍(lán)等色交錯(cuò)在一起，絢麗多姿，妙趣橫生。窯變釉開創(chuàng)了我國(guó)釉彩裝飾的新途徑，宋以后均有仿制。清代雍正朝也仿古燒制窯變釉，據(jù)清代《皇檔》記載，雍正十三年，新得窯變。此尊造型端莊雋秀，釉質(zhì)艷麗亮澤，色彩斑斕，為雍正仿鈞窯的代表作。
清 白地五彩云龍紋盤 高1.5cm、口徑10.8cm
敞口、淺腹、平底。白釉為地，盤心紅龍幾乎占據(jù)了整個(gè)畫面，龍的整體用磯紅繪成，磯紅以 青磯為原料，經(jīng)鍛燒漂洗后，主要著色劑是氧化鐵，在氧化氣氛中燒成低溫紅釉，色澤稍暗，成紅色。五爪盤龍，張口，露牙，龍身飾細(xì)鱗紋，鬣毛曲折挺拔，神態(tài)活躍。龍的周邊有黃、綠彩流云圍繞，主題突出，釉色明凈，胎質(zhì)潔白精細(xì)，紅彩呈色純正。是清代瓷器中的精品。
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