自辛酉政變之后，清政府和外國侵略者聯合鎮壓了太平天國和捻軍，社會局面相對穩定，封建統治政權得到了暫時的鞏固，進入所謂“同光中興”的歷史時期。以慈禧為首的統治集團，一方面不斷出賣國家主權;另一方面則大肆搜刮民脂民膏，以滿足自己窮奢極欲的生活。在這種背景下，從光緒元年開始，景德鎮御窯廠陸續為清代宮廷和東西兩廠燒制了數量可觀的精美瓷器和祭器，使長期不景氣的制瓷業稍有復蘇。從皇太極建立清朝開始共有11位皇帝，清朝入關以后共有十位皇帝，均有帝皇紀年款的瓷器傳世，他們依次是：順治、康熙、雍正、乾隆、嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒、宣統。
清代繼承發揚了明代傳統的青花、五彩、并創新了絢麗多姿的粉彩、琺瑯彩和古銅彩，還出現了多品種的單一色釉，而鏤空、轉頸、轉心的工藝技巧，更達到了鬼斧神工的境地。尺 寸：H 30cm
款 識：「乾隆年製」款
清三代瓷器器型最為豐富，既有仿古又有創新。清三代瓷器官窯器相對市場存量少且價格高昂，而三代之后的幾位皇帝在繼承祖輩傳統風格的基礎上，也有各自不同的創新。長期以來，大多數藏家沉浸在追捧清三代的熱潮中，認為晚清的官窯瓷器因國運衰退而不如前朝。其實，在晚期咸豐、同治、光緒、宣統各朝燒制的官窯器中，光緒一朝在品種和數量上均居首位，光緒官窯瓷器的燒制可謂達到晚清最高水平，也被稱為晚清最后的“輝煌”......將光緒瓷封為晚清瓷器之首并非沒有根據。從下面幾點，就可以體現出來。
據《清檔》記載，從光緒元年(1875年)燒制大量龍缸、青花、粉彩器開始，至慈禧七十大壽(1904年)燒制的成套餐具、圓器類止；共耗費白銀30萬兩。其數量之巨，為晚清各朝之最
長期不景氣的景德鎮制瓷業也有所恢復，燒制大量官窯瓷器，不僅囊括前朝的各個品種，而且有所創新，獨具清雅精致之風，在晚清瓷器鶴立雞群。
清朝在晚清時期的瓷器中
光緒瓷器在品種數量
乃至制作工藝上都位居首位
光緒皇帝為了國家的復興，曾撥巨款給景德鎮燒制御用瓷器，并加強了管理，致使景德鎮官窯無論在數量還是在質量上都有了較大的改善。
景德鎮御窯廠燒制了大量仿古瓷，仿康熙、乾隆兩朝瓷器最多，尤以仿康熙青花瓷成就最高。除此之外，光緒本朝也出了一大批官窯瓷器精品。
尺寸：14.5 cm. diam.
款識：“大清光緒年制”六字雙行楷書款
尺寸：40 cm. high
款識：“大清光緒年制”六字雙行楷書款
光緒官窯瓷器的造型比道光、咸豐和同治時期豐富的多，凡是康、雍、乾時期有的較高檔的品種，光緒時期都有仿制。光緒時期的粉彩瓷器燒造量非常大，品種及傳世品都極為豐富，多承襲傳統形制，其胎體較薄，成型工藝較好，釉質細膩均勻。釉色過渡較為自然，再加上淺絳彩瓷器的逐步流行，也對粉彩瓷器產生了一定的影響，整體呈現淡雅別致的風格。△ 清 光緒 藕荷地粉彩花鳥紋圓盒
?北京故宮博物院 藏
康熙瓷器被公認為清代瓷器之首，康熙一朝歷經61年，是清代鼎盛時期，經濟文化空前發展，就瓷器而言，無論胎質、制作工藝、畫工等諸多方面都十分講究。所以康熙瓷器歷來被收藏者視為珍品。
清光緒 黃地素三彩雙龍趕珠紋盤一對
尺寸：13 cm. diam.
款識：“大清光緒年制”六字雙行楷書款
光緒晚清時代，相對比較強盛，有'光緒中興'之說，出于多種原因，光緒仿制康熙瓷器的現象多有出現，好者幾可亂真。首先，從制作工藝上看，有粗、細之分。這主要是指旋胎及底足的處理。康熙瓷器旋胎比較規整，常見手拉胎的痕跡。器物的底足大多很規矩，底足處理圓潤、光滑。而光緒的瓷器在旋胎上胎體較康瓷輕薄一些，特別是器物底足的處理，棱角不很清晰，有拖泥帶水的感覺。清光緒 青花竹石芭蕉圖玉壺春瓶
尺寸：29 cm. high
款識：“大清光緒年制”六字雙行楷書款
康熙瓷器的胎質可以用細密、潔白、堅實來形容。光緒瓷器的胎質比較粗松，呈灰黃色。康熙瓷器線條流暢，特別注意起筆落筆的頓挫，線條猶如鋼條，直線和彎曲都剛勁有韌性。光緒瓷器的線條柔軟、較細，力度不強，雖也有起落筆的提頓，但較之康熙就顯無力了，在繪畫的內容上也少有創新。康熙瓷器多表面平整光滑，釉質較厚，半透明、呈淡青色。也有一種表面有小點，釉質較薄、呈渾濁的白色，常有爆釉現象，與光緒瓷器極為接近。清光緒 青花松鼠葡萄紋碗
高11.2cm，口徑22.3cm，足徑8.8cm
近期，域鑒APP的嚴選優品中上新一清光緒·青花魚化龍紋弦紋瓶，愿請諸君共賞之。此件清光緒·青花魚化龍紋弦紋瓶，撇口，長頸，圓腹，腹部凸起弦紋一道，下承圈足，胎體厚薄適宜，胎釉精良溫潤。口底圈飾海水紋，頸腹部繪一條蒼龍從漩渦躍起，身軀呈弓字造型，極為威猛。前方一鯉魚躍出水面，與龍相呼應。所繪浪濤自上而下滔滔不絕，富具動感，以之為背景襯托魚龍二物更見立體效果，繪畫逼真自然，栩栩如生。
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