44.長曲撇：撇畫長而弧曲，須把握其弧曲的程度，過曲則力懈，過直則氣泄。行筆須委婉而沉厚。見古貼『妙』『步』二字。
初學(xué)者因筆力較弱，行筆過急，寫此撇，或失之過曲，或失之過直，一時難以恰到好處。
45.撇的變化：古貼中『夕』『名』二字中均有兩撇，兩撇的形狀、筆意完全相反，形成明顯的對比。
上撤短，下撇長；上撇直，下撤曲；
上撇折鋒收筆，呈方形，下撇出鋒收筆，呈尖形；
上撤剛，下撇柔；上撇質(zhì)，下撤妍。
古貼中『形』『影』二字中有多撇，寫法不同，各異其趣。
46.平捺：較長，取平勢，以便承托上部筆畫。
逆鋒起筆后，向右方緩緩行筆，邊行邊按，出鋒收筆。王羲之寫的平捺，于平順和緩中見其一波三折之意。
見古貼『途』『庭』二字。
47.斜捺：露鋒起筆后，向右下方緩緩行筆，取斜勢。
見古貼『登』『凝』二字。
據(jù)考，唐以前無集字之舉。集字始于懷仁，日后漸多，單是集王書之碑便有十八家。如開元九年，僧大雅集《興福寺半截碑》；大歷六年，田名德集《田尊師碑》；太和六年，唐元度集《金剛經(jīng)》等等。這十八家之中，最能得王書筆法神韻者，莫過于懷仁所集《圣教序》。
