第十三節 詞的用韻方法
詩和詞的最大的特點就是押韻。
那么什么是韻？南齊劉勰在《文心雕龍 聲律》中說：“同聲相應謂之韻”。
以現代漢語的概念，韻母相同或基本相同的字，這些字音就是韻。把這些字用在詩或詞句子的末尾，就是押韻。
押韻是伴隨著詩歌的產生而出現的，從《詩經》開始，詩句就開始押韻。
三國時期魏國的李登編纂了《聲類》，這是我國最早的韻書。隋朝的陸法言、顏之推又編成了《切韻》，北宋年間又出現了《廣韻》《集韻》二書，南宋時期又出現了《平水韻》，這些都是研究詩韻的書。
在清代以前，沒有專門研究詞韻的書，人們填詞都是參照前人的作品，依據詩韻進行的。到了清朝初年，沈謙編了一本《詞韻略》，這是一本比較全面的詞韻學著作。道光年間，戈載根據《詞韻略》又編纂了一本《詞林正韻》，《詞林正韻》流傳至今，成為詞學研究的經典著作。
《詞林正韻》共分十九個韻部，其中有五個是單獨的入聲字韻部。其余十四個韻部都分成平、上、去三個部分，實際上共分為四十二個子韻部。
古漢語中，把漢字的讀音分成平、上、去、入四種形式。平聲又分為陰平和陽平，對應現代漢語的一聲和二聲；上聲，對應現代漢語的三聲；去聲對應現代漢語的四聲；入聲，在現代漢語中已經消失。
古漢語中，把平聲字定為平，把上聲、去聲、入聲字定為仄，這就是我們詩詞中經常說的“平仄”。
但是，入聲字雖然也被歸納在“仄”的范疇，它不能和上聲、去聲字相混淆。
現代漢語也有一系列研究聲韻學的著作，《詩韻新編》《中華新韻簡表》等等，如今的人們填詞可以依據這些新的聲韻學著作進行韻字檢測，不必拘泥于古聲古韻。
詩的用韻比較嚴格，格律詩要求押平聲韻，不能用仄聲韻，韻字應該統屬同一韻部，不能用相鄰韻部的字。如有違反，就成為落韻或出韻，是比較嚴重的錯誤，因此格律詩非常難寫。
古體詩的用韻比較寬泛，可以押仄聲韻，可以用鄰韻（相鄰韻部的字），也可以上、去（同一韻部分屬上聲和去聲的字）通押。唐宋時代的詞人基本都是按寫古體詩的辦法來填詞的。
詞的用韻比詩更寬泛，通常是幾個韻部通押的。
詞與詩相比較有其特殊性，每首詞都有固定的詞牌，每個詞牌都規定了韻腳的平仄，因此具體到每首詞要用什么韻，先要看詞牌的要求，是平聲韻還是仄聲韻。看詞牌是否有平韻、仄韻互換的情況，然后進行初步構思，再去檢索某一個或幾個韻部，看看有哪些能用的韻字。
在填詞的時候，一般是先根據詞譜的句式要求和平仄要求寫出基本的詞句，然后再拿著韻腳，去對照某一韻部，看看這個韻字是否在韻部之內，如果不在，是否在可以通押的相鄰韻部之內，如果都不在，就要適當修改。
一般情況，同一首詞內，押平聲韻或仄聲韻，都會一韻到底，但有些詞牌是有特殊要求的，一般有如下幾種情況：
1、同韻部平仄通押。例如辛棄疾《西江月》夜行黃沙道中：
《西江月》辛棄疾
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
[評注]
這是一首寫景詞。寫農村夏夜幽美的景色，表達作者喜悅的心情。語言輕快、簡明，筆調靈活、清新，與一般的辛詞不同。
上闕蟬、年是平聲韻，片是仄聲韻；下闕前、邊是平聲韻，見是仄聲韻。這些韻字都屬于同一韻部，只是平仄不同而已
2、平仄韻轉換。一首多韻，韻字分屬不同韻部。例如《菩薩蠻》：
小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。
[評注]
此詞精心刻畫了一個閨閣中打扮得珠光寶氣的一個貴婦，慵懶而又有所思，有所待。語言華美，風格香艷，這是溫庭筠的代表作。小山重疊，指女人盤起來的發式，像小山一樣。
滅、雪是仄韻，眉、遲是平韻，鏡、映是仄韻，襦、鴣是平韻。這四組韻字分屬不同的韻部，仄韻轉平韻，再轉仄韻，再轉回平韻。
還有其他更為復雜的用韻方式，比如以一韻為主韻，穿插其他韻為賓，主韻、賓韻平仄不同。再比如有用疊韻的方式等等。
掌握填詞用韻的方法沒有捷徑，多讀，多模仿是唯一可行的路徑。要弄懂《詞林正韻》的韻部，也要弄懂《詩韻新編》《中華新韻簡表》等現代漢語的音韻詞典，熟悉每個韻部的常用字，在填詞的時候能夠信手拈來。
我們在填詞的時候，以其中一部詞韻書籍為標準即可，沒必要求全。即使是個別韻腳出韻，也沒必要削足適履，堅持以意為主，不能因韻害意。
在古代，著名的詞人蘇軾、辛棄疾都是這樣做的，毛主席的詞也有出韻的情況，但這不影響作品的偉大。
總之，寫詞用韻要有法度，但又不能居于成法，先要寫出來，然后再進行推敲，先要求“有”，然后求“工”。
