明永樂 銅鎏金綠度母坐像 成交價(jià)：RMB 14,375,000
歐洲藏家舊藏
度母，梵名為Tara，全稱「圣救度佛母」，我國古代稱之為「多羅菩薩」。度母實(shí)為觀世音菩薩之化身，有二十一種化現(xiàn)，而綠度母則為所有度母之主尊，總攝其余二十尊化身之所有功德，能救八種苦難，故又稱為「救八難度母」。此尊就展現(xiàn)了綠度母慈悲護(hù)持，濟(jì)世度人的莊嚴(yán)妙相。此像發(fā)髻高盤，發(fā)絲清晰可見，頭戴五葉花冠，花冠下余額際還裝飾有華美的瓔珞，于永樂造像中較為少見，當(dāng)是受到西藏造像的影響。耳邊繒帶向上翻轉(zhuǎn)，雙耳垂肩，飾大耳珰。面相方正，眉間飾白毫，雙目低垂，嘴角略向上翹，透露出菩薩悲天憫人之義。上身袒露，腰部微扭，重心傾向一側(cè)，雙乳微微隆起，腰腹細(xì)軟，呈現(xiàn)女性柔美婀娜之姿。上身所著帔帛從雙肩繞兩臂內(nèi)側(cè)自然垂下，胸前飾多組珠串式瓔珞，裝飾繁縟精美。下身著長裙，腰間束帶，其左右亦有珠串式瓔珞裝飾，手腕、臂及足部均佩釧鐲。度母坐在雙層束腰型蓮花座上，左腿橫盤，右腿前伸，右足踏于蓮座伸出的蓮花之上。左手當(dāng)胸捻盛開蓮花之莖，右手結(jié)與愿印，手足的關(guān)節(jié)、肌肉感刻畫寫實(shí)而柔軟。臺(tái)座為雙層束腰仰覆蓮形式，上下邊緣飾聯(lián)珠紋，蓮瓣滿飾臺(tái)座一周，造型挺立，對(duì)列工整，瓣頭部略向上翹，飾卷草紋，具有永樂前期的典型特點(diǎn)。蓮臺(tái)上陰刻楷書「大明永樂年施」，其從左至右書寫的順序，與藏文書寫習(xí)慣一致。底下八個(gè)剁口分布均勻，封底上陰刻十字金剛杵紋。整軀造像黃銅鑄造，胎體厚重，鎏金亮麗，身材比例勻稱，體態(tài)曼妙，衣紋流暢自然，質(zhì)感極強(qiáng)，體現(xiàn)了漢藏風(fēng)格的特色，為明代宮廷造像的典范之作。
明代宮廷造像的頂峰是永樂和宣德兩朝的藏式佛像，其風(fēng)格形成源起于元朝。永樂宮廷「御用監(jiān)佛作」作為最高權(quán)力的佛像制作機(jī)構(gòu)，匯集了中原、藏地和尼泊爾的造像高手。他們繼承了元代宮廷造像「西天梵相」風(fēng)格，在力求符合佛法原旨和儀軌的同時(shí)，以別出心裁的構(gòu)思，變革鑄成獨(dú)特的北京宮廷風(fēng)格，使得造型更加完美成熟，提高冶煉和鑄造技術(shù)，彰顯出雍容華貴的皇家藝術(shù)氣派，見證了明代漢藏民族之間的融洽關(guān)系和頻繁的文化交流，是明朝宮廷藝術(shù)的極大成就。
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