楹聯基礎知識【三】
各位朋友晚上好：
今天講課內容
一：對聯語法
盡管對聯基礎里包含上下聯字數相等、結構（節奏）一致、詞性相同、平仄相對、末字上仄下平等多項指標，但格律的核心只有三條：即結構一致、詞性相同、平仄相對。為了便于記憶和理解，我們不妨稱這為“對聯三原則”。
對聯要求詞性相同，就是我們說的“實對實，虛對虛”，實指實詞，虛指虛詞。
（一）實詞和虛詞的劃分
漢語的詞首先根據是否能作句子成分，句子成分，分為實詞和虛詞兩大類。另外還有兩類無法歸入實詞和虛詞的特殊詞類：擬聲詞和嘆詞。
1、實詞
實詞能夠單獨充當句子成分，意義比較實在，表示事物、動作、行為、變化、性質、狀態、時間、處所等。
實詞包括名詞、動詞、形容詞、區別詞、數詞、量詞、副詞、代詞等八類。
實詞可以根據意義和功能分成體詞和謂詞兩大類。八類實詞中，只有副詞既不屬于體詞，也不屬于謂詞。
體詞主要用來指稱人或事物，以名詞為代表，數詞、量詞、區別詞和代替這幾類詞的代詞。
謂詞主要用來陳述，主要包括動詞、形容詞和代替這兩類詞的代詞。
體詞和謂詞在語法功能上的主要區別是：體詞主要作主語和賓語，謂詞主要作謂語，謂詞前可以加上否定副詞“不”，體詞則不能加。
2、虛詞
虛詞只表示語法意義，不能單獨充當句子成分。
虛詞包括介詞、連詞、助詞、語氣詞等四類。
下面就列舉一些例子，進行分析。
例一、杜甫《遣意》：
云掩初玄月；
香傳小樹花。
“云掩”、“香傳”動賓結構對動賓結構，“玄月”、“樹花”，偏正結構對偏正結構。“初”、“小”，形容詞對形容詞，全句對仗工整。
此聯為主-謂-賓結構。上聯主語“云”，謂語“掩”，賓語“月”。下聯也是主-謂-賓結構，但主語不是“香”，而是“花”，賓語不是“花”，而是“香”。整個兒顛倒了。
例二、杜甫《旅夜書懷》：
名豈文章著？
官應老病休。
"名”、“官”，名詞對名詞，“著”、“休”動詞對動詞。“文章”、“老病”，并列結構對并列結構，全句對仗工整。
此聯的本意是“因文章著名”，“因老病休官”，因為對仗的需要，故意將秩序顛倒。句子的語法也很別扭，誰主誰副？很難分析。
例三、杜甫《江漢》：
片云天共遠；
永夜月同孤。
“片云”、“永夜”，偏正結構對偏正結構。“天”、“月”，名詞對名詞。“共遠”、“同孤”，偏正結構對偏正結構。全句對仗工整。
正常的句子是“片云和天一樣遠；永夜同月一樣孤”。如果按正常語法陳述，就沒有一點詩意了。只有這樣“顛三倒四”，才獨具韻味。
例四、白居易《新春江次》：
鴨頭新綠水；
雁齒小紅橋。
例“鴨頭”、“雁齒”，偏正結構對偏正結構。“新”、“小”形容詞對形容詞。“綠水”、“紅橋”，偏正結構對偏正結構。全句對仗工整
此句正常敘述是“綠水如同鴨頭；紅橋如同雁齒”。按正常敘述容易理解，現在將它顛倒過來，還真有點兒莫名其妙呢，
例五、杜甫《送遠》：
故國猶兵馬；
他鄉亦鼓鼙。
“故國”、“他鄉”，偏正結構對偏正結構。“猶”、“亦”，副詞對副詞。“兵馬”、“鼓鼙”，并列結構對并列結構。全句對仗工整。
上句說“故國猶見兵馬鬧”，下句說“他鄉亦聞鼓鼙喧”，省略“鬧”和“喧”等動詞，主語也被省略了，詩詞、對聯的句子常常如此。
例六、溫庭筠《商山早行》：
雞聲茅店月；
人跡板橋霜。
“雞聲”、“人跡”，偏正結構對偏正結構。“茅店”、“板橋”，偏正結構對偏正結構。“月”、“霜”，名詞對名詞。全句對仗工整
上句并列三個名詞：“雞聲”、“茅店”、“月”，下句也是并列三個名詞：“人跡”、“板橋”、“霜”，看來語法很不完整，也沒有主次，但卻完整地表達了詩人的所見所聞。
例七、杜甫《旅夜書懷》：
細草微風岸；
危檣獨夜舟。
“細草”、“危檣”，偏正結構對偏正結構。“微風”、“獨夜”，偏正結構對偏正結構。“岸”、“舟”，名詞對名詞。全句對仗工整。
上下句也是各由三個名詞并列，和例六不同的是，上聯的主語是“岸”，“細草”、“微風”、都是修飾“岸”的。下聯的主語是“舟”，“危檣”、“獨夜”、都是修飾“舟”的。
例八、杜甫《夔州歌》：
晴浴狎鷗分處處；
雨隨神女下朝朝。
“晴”、“雨”，名詞對名詞，“浴”、“隨”動詞對動詞。“狎鷗”、“神女”，偏正結構對偏正結構。“分”、“下”，動詞對動詞。“處處”、“朝朝”，副詞對副詞。全句對仗工整。
這個句子上聯主語是“鷗”，謂語是“浴”，下聯主語是“女”，謂語是“下”，“處處”、“朝朝”是狀語，正常的狀語都在中心語之前，而這里卻放在句中心語之后。
例九 杜甫《蜀相》：
映階碧草自春色；
隔葉黃鸝空好音。
“映階”“隔葉”，動賓結構對動賓結構，“碧草”、“黃鸝”，偏正結構對偏正結構。“自”、“空”，動詞對動詞，“春色”、“好音”，偏正結構對偏正結構。全句對仗工整。
上聯“碧草”“春色”兩個名詞并列，下聯“黃鸝”“好音”兩個名詞并列，“映”“隔”兩個動詞放在句首，都不是正常的語法結構。
例十、白居易《答客問杭州》：
山名天竺堆青黛；
湖號錢塘瀉綠油。
“山名”、“湖號”，名詞對名詞，“天竺”、“錢塘”，名詞對名詞，“堆”、“瀉”，動詞對動詞，“青黛”、“綠油”，偏正結構對偏正結構。全句對仗工整。
上聯字面意思是“天竺”“堆”“青黛”，似乎是主-謂-賓句式，但于理不通, “天竺”怎么“堆”“青黛”呢？下聯也一樣，字面意思是“錢塘”“瀉”“綠油”。實際的意思是：“天竺山好似婦女的眉毛，錢江水好似綠色的油脂”，把兩個助詞完全省略了。
例十一、花果山水簾洞楹聯：
百丈水簾，自古無人能倒卷；
一輪明月，迄今何匠敢行磨？
“百丈”、“一輪”，數量詞對數量詞，“水簾”、“明月”，偏正結構對偏正結構。“自古”、“迄今”，偏正結構對偏正結構。“人”、“匠”，名詞對名詞。“倒卷”、“行磨”，動詞對動詞。全句對仗工整。
二句以上的對聯，要完整分析語法結構就更不容易。此聯可以概括為主-謂-賓結構，“人”和“匠”是主語，“卷”和“磨”是謂語，“簾”和“月”是謂語，但因為語序顛倒，賓語放在最前面，叫人眼花繚亂。
例十二、測字對聯
失主尋鞋，陰差陽錯傳佳話；
能人測字，豎解橫分顯智才。
“失主”、“能人”，偏正結構對偏正結構，“尋”、“測”，動詞對動詞，“鞋”、“字”，名詞對名詞。“陰差陽錯”、“豎解橫分”，并列結構對并列結構，“傳”、“顯”，動詞對動詞，“佳話”、“智才”，偏正結構對偏正結構。全句對仗工整。
上聯前四字就構成主-謂-賓結構，“失主”是主語，“尋”是謂語，“鞋”是賓語。下聯也一樣，“能人”是主語，“測”是謂語，“字”是賓語。但這不是句子結構的全部，下面還有謂語“傳”和“顯”。按王力的說法，含兩個以上謂語的句子，就是復雜句。而末三字“傳佳話”和“顯智才”才是此對聯的核心。
一般分析全聯的語法結構比較困難，對聯越長困難越大，分解成單句就相對容易一些，再進一步將單句分解成“詞組”和“單字”，結構和詞性就變得簡單。這就是“化整為零”，“一一對應”分析法取巧的關鍵所在。在對詞組的結構進行分析的同時，應同時注意詞性的判定，避免出現“以一對二”的現象。
例如例句十二的最后兩個字，上聯“佳話”為偏正結構，下聯“智才”一般理解為并列結構，如果這樣，就是“以一對二”，不合格律。但“智”可作形容詞用，如果作形容詞，“智才”同樣是偏正結構，整個對聯就十分工整了。
判斷詞組的結構，只能靠分析，判斷詞性則可以查字典。新版的《現代漢語詞典》就有詳細詞性注釋，聯家不可不備。
二：平仄概述
對聯與律詩一樣，是講究格律的，對聯的平仄就是格律的一部分。對聯的格律，簡稱為聯格或聯律，就是對聯在內容、詞性和聲律三個方面的規則，從廣義上來說，實質上涵蓋了對聯的所有六個要素，即字數相等,內容相關,詞性相當,結構相稱,節奏相應,平仄相諧,意境相容，所謂對聯的“六相”。“字數相等，詞性相當,結構相稱,節奏相應”,這四點講的是對仗方面的問題。“內容相關，意境相容”實質上是立意、意境方面的問題。而“平仄相諧”，即從聲律、音韻方面對聯句提出要求，目的是使對聯更具音韻美與和諧美。
一、什么是平仄？怎樣辨別平、仄聲？古、今音平仄有何異同？
要了解什么是平仄，首先要了解新舊四聲。新四聲也就是現代普通話所分的四個聲調，即陰平（比如：央）、陽平（比如：羊），上聲（比如：養）、去聲（比如：樣）。而古漢語則將漢字分為平、上、去、入四個聲調。需要說明的是，古漢語中的入聲字在現代漢語的普通話里已經不存在，但卻常見于南北方部分方言中，比如山西、江浙、閩南、潮州、廣東話、湖南話等等。現代漢語普通話里沒有入聲字，古漢語中的入聲字分布在新四聲的各個聲調里了，這就是為什么很多聯友經常問到的，一些聯句中明明某個地方本來應該用仄聲的，句中卻用了在現代漢語詞典里屬陰平或陽平的字，因為這個聯句用的是古韻，那個平聲字在古漢語里往往讀入聲。比如“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒”一句中，“拍”在現代漢語中讀一聲，也就是陰平，但在古漢語則是入聲字，屬仄聲。至于現代漢語中哪些字屬古漢語的入聲，大家可以參考《平水韻部》、王力先生的《漢語詩律學》和郭錫良先生的《漢字古音手冊》等等。
那么，什么是平仄呢？平仄本是詩詞格律的一個術語：所謂平聲，在音韻上表示沒有升降的字音，而仄，按字典釋義，就是不平的意思，也就是表示有升降的字音。當前對聯的格律應用上，并存著兩套平仄系統：一是今音，即以現代漢語普通話的新四聲作為劃分平仄的依據。在以今音為基礎的詩歌和對聯的格律應用中，把新四聲的陰平和陽平（第一、二聲）稱為平聲，上聲和去聲（第三、第四聲）稱為仄聲。二是古音。古漢語中的平聲字包括現代漢語中的第一、二聲中的大多數（現代漢語中其他的陰平、陽平字多由古漢語中的入聲字演變過來的）；仄聲，包括上、去、入聲。這里多說一句，對于聯句平仄應從今音還是從古音，目前仍眾說紛紜，莫衷一是。倡新者認為，對聯的格律理論應當順應歷史潮流和語言的發展規律，要破舊革新，提倡用今音。崇古者認為，傳統的東西不能丟，而且對聯本來與古詩詞就密不可分，自然應當用古音。不過有一點是有共識的，那就是，在同一幅對聯中，要么單用今音，要么單用古音，古今音混用是一大忌。那么，憑什么來分平仄兩大類呢？因為平聲是沒有升降的，較長的，而其他三聲是有升降的（入聲也可能是微升或微降），較短的，這樣，它們就形成了兩大類型。如果讓這兩類聲調在詩詞中交錯著，那就能使聲調多樣化，而不至于單調。古人所謂“聲調鏗鏘”，雖然有許多講究，但是平仄諧和是其中的一個重要因素。
下面介紹下學習古仄音八法
一：凡是用b,d,g,j,z,zh五個聲母的，并且現在今音中讀為二聲的，一定是仄音。
如：李白的白，回答的答，國家的國，疾病的疾，住宅的宅。
二：凡是d,t,l,z,c,s六個聲母，跟韻母e拼合時，不管普通話讀什么聲調，都是古仄音。
如：得，特、勒、則，側，瑟。
三：凡是聲母是k或者四個卷舌音zh,ch,sh,t,而韻母是uo的話，它一定是古仄音。
如：闊，桌，戳，說，若。
四：凡是聲母中，前面幾個聲母b,p,m,d,t,n,l這七個聲母如果跟韻母ie來拼的話，不管普通話讀什么聲調，都是古代的仄音，只有“爹”這個字例外，
如：別，撇，滅，牒，貼，涅，列。
五：凡是d,g,h,z這四個聲母，如果跟韻母ei來拼的話，無論普通話讀什么聲調，都是古仄音，
如：得，給，黑，賊。
六：凡是聲母是f，而韻母是a或o的話，拼出來的是fa或是fo的音，不管普通話讀什么聲調，它一定是古仄音。
如：法，佛。
七：凡是韻母是ue的話，差不多都是古仄音，只有三個字例外：嗟、瘸、靴。
八：還有一種字，一個字有語音和讀音兩種，如果讀音是開尾韻（沒有韻尾，以元音結束），而它的語音是i或u韻尾，這種字都是古仄音。
如：宅，語音是zhai,但古代讀zhe,如李白的白，古代讀bo,北古代讀bo,肉古代讀ru,六古代讀lu，藥古代讀yue。
平仄在詩詞和對聯中又是怎樣交錯著的呢？我們可以概括為兩句話：
⑴平仄在本句中是交替的；
⑵平仄在對句中是對立的。
這種平仄的規則在律詩表現的特別明顯。仍以《長征》詩的第五、六兩句為例：
金沙水拍云崖暖，
渡橋橫鐵索寒。
這兩句詩的平仄是：
平平｜仄仄｜平平｜仄，
仄仄｜平平｜仄仄｜平。
就本句來說，每兩個字一個節奏。平起句平平后面跟著的是仄仄，仄仄后面跟著的是平平，最后一個又是仄。仄起句仄仄后面跟著的是平平，平平后面跟著的是仄仄，最后一個又是平。這就是交替。就對句來說，“金沙”對“大渡”，是平平對仄仄，“水拍”對“橋橫”，是仄仄對平平，“云崖”對“鐵索”，是平平對仄仄，“暖”對“寒”，是仄對平。這就是對立。有關平仄交替的規則，下文還要詳細討論。
在講解平仄聲律之前，先向大家簡單介紹一種格律分類的觀點。這種觀點把對聯的格律分為正格聯、變格聯和無格聯三種格律形式。所謂正格聯，即以對聯尾字的平仄作為基準，凡上聯尾字為仄，下聯尾字為平的，都稱之為正格聯（所謂仄起平收）。
在正格聯中，又分為
律聯（律聯的上下聯一般均為五字和七字，其所遵循的格律與律詩基本相同）、
組合律（ 對聯與律詩不同，對聯的句式比較隨意，除了五字和七字外，對聯的句式不拘一格。有兩字，三字，四字，六字，八字甚至幾百字的）、
寬律（寬律在清代以前是很少存在的，清代以后，由于小說文體的普及以及白話文的興起，對于聯律要求也就越來越寬松。寬律的規則很簡單，即上聯尾字為仄，下聯尾字為平）。三種形式。變格聯的定義很簡單，就是與傳統的正格聯不同，上聯可以平收，下聯可以仄收。變格聯如是五字和七字的，也可遵詩聯。所謂無格，也就是對聯時根本不講究平仄，隨心所欲，只講究詞與意思的對仗，而不考慮平仄，這種聯多見于技巧聯。
遵循正格聯律，其它變格聯不提倡使用，在初學階段，建議大家以正格聯為準。為了不誤導學習方向，這里將嚴格按照正格聯的聲律規則從以下三個方面加以介紹：尾字平仄規則、句中平仄規則、句腳平仄規則。
1、尾字平仄規則（上聯仄起，下聯平收）
一副對聯，上下聯收尾的各一個尾字，合共兩個尾字，必須是一仄一平。在正格聯中，這個原則是鐵定的，不能更改．一般要求上聯尾字為仄，下聯尾字為平。當然，正如前面所講，有些變格聯，如岳麓書院門聯“惟楚有才,于斯為盛”則是平起仄收的，例：“人不可以無師，物常聚于所好”，“一粒沙子萬斛珠，半灣湖水千江月”，不過這在浩若煙海的古今楹聯中，卻是為數不多的。
我們看下面的正格例句：
例如：自題聯----陳鍔
事能知足心常愜；------尾字愜為仄
人到無求品自高。------尾字高為平
2、句中平仄規則
對聯平仄按馬蹄韻的規則。所謂馬蹄韻，是一種形象的表達的方式。馬在奔跑的時候，前兩蹄提起，后兩蹄落地，在聲音上呈一輕一重的形態。平仄兩兩交替而行。
句中平仄，指的是一個聯句中每個字的平仄安排規則，一般規律是，同一聯句當中，每兩個要互換平仄。如遇領字或意節特殊的或可能三字換平仄。（平仄交替規則）上下聯之間的同一位置，平仄要相反。（平仄對立規則）----正所謂逢雙必反，135不論，246分明。公式如下：(以下所舉的,皆是正格,變格不計在內）
（1）一言聯格律。
上聯：仄
下聯：平
例如 虎雨畫墨
龍風詩泉
（2）二言聯格律。
上聯
下聯：平平
例如 上海 彩鳳 綠葉 好友
寧波 金龍 紅花 良朋
（3）三言聯格律。三言聯格律有兩種：
Ａ 上聯：平仄仄，
下聯：仄平平。
例如：三尺劍
六鈞弓
Ｂ 上聯：平平仄，
下聯：仄仄平。
例如：
空中月
水底天
（4）四言聯格律。
Ａ 上聯：平平仄仄。
下聯：仄仄平平。
例如：天明鳥語
月夕雞棲 （夕字古仄）
Ｂ 上聯：仄平平仄。
下聯：平仄仄平。
例如：物華天寶
人杰地靈（杰字古仄）
（5）五言聯格律
Ａ 上聯：平平平仄仄。
下聯：仄仄仄平平。
例如 殘燈明市井==曉月辨樓臺
西風吹渭水==落葉滿長安。
Ｂ 上聯：仄仄平平仄，
下聯：平平仄仄平。
例如：室雅何須大==花香不在多。
（6）六言聯格律。
上聯：仄仄平平仄仄，
下聯：平平仄仄平平。
例如 燕子來時新社===梨花落后清明
秋水長天一色===落霞孤鶩齊飛
（下聯平仄為“仄平平仄平平”，是一種變格，但仍遵循246平仄交替的原則）
（7）七言聯格律。
Ａ 上聯：平平仄仄平平仄，
下聯：仄仄平平仄仄平。
例如 三山半落青天外==二水中分白鷺洲。（白字古仄）
名傳塞北三千里==味壓江南十二樓。（壓字古仄）
Ｂ 上聯：仄仄平平平仄仄，
下聯：平平仄仄仄平平。
例如 地到無邊天作界===山臻絕頂我為峰。（絕字古仄）
往往雞鳴巖下月===時時犬吠洞中春
（8）八言聯聯格律。
Ａ 上聯：仄仄平平平平仄仄，
下聯：平平仄仄仄仄平平。
例如：
社會和諧，國強民富===神州壯麗，水秀山青
（“國強民富：仄平平仄，為平平仄仄的變體，但在意節點上平仄相對）
Ｂ 上聯：平平仄仄平平仄仄，
下聯：仄仄平平仄仄平平。
例如：左圖右史書香永代===綠水青山宇宙長春
八言聯也可以是四言聯的組合。
九言聯，一般是四五言（或是五四言）聯相加。十言聯一般是四六言或五五言相加而成。十一言聯多為四七言相加，也有五六或六五相加組合而成，其余照此類推。一般八言以上（含八言）聯的平仄可視節奏而定。下聯平仄與上聯相反。
幾點說明：
１．在聯句格律上，目前聯界并存著三種規則。允許在應對和撰聯時只顧其一。
（1）“詩詞格律”，五七言對聯遵從詩詞長短句中"一三五不論，二四六分明"的規則。不過不可濫用這條寬大政策，也就是說，放寬一．三．五位置上的字的平仄要求，一不能包括尾字，二不能因此而出現孤平，三平尾等犯忌的現象．
（2）"馬蹄韻"規則，即如上面敘述的一些規則。
（3）“意節說”主張聯句內應遵循詞組或節奏點平仄交替的規則。比如聯句中使用了3個字或四個字或者更多字的專名、成句，（如社會主義，三個代表，因特納雄耐爾）這時可遵循“節奏點交替”規則靈活處理．如：“李謫仙／欲以／千金裘／換酒；陶彭澤／不為／五斗米／折腰”
2．字越少的聯，如三字、四字的聯，越要講究平仄分明。
在上次講課中，給大家發了http://www.zhgc.com/pz/pz.asp
.漢字古今四聲平仄查詢系統
這個工具表可以幫助大家查詢對聯平仄。
對聯注重實戰練習，多看多練習才有進步，不要急于求成，要循序漸進，日積月累從量變到質變最終達到對聯高水平。
