筆觸對于油畫創(chuàng)作畫面起到了至關(guān)重要的作用，本文將以古典油畫和印象派、后印象派油畫作品為例子，以筆觸為切入點，觀察油畫不同流派中筆觸的區(qū)別，同時從筆觸的層面揭示西方油畫發(fā)展變化的規(guī)律，以求從一個新的高度來認識油畫的發(fā)展，提高欣賞和創(chuàng)作油畫的能力。
在《魯昂大教堂》中莫奈通過對同一個景物幾十次反復(fù)的描繪，完美地再現(xiàn)了在不同的光影條件下所體現(xiàn)出的教堂形體。莫奈將印象派繪畫善于展現(xiàn)光和色的效果推到了頂點。觀察一下莫奈繪畫中的筆觸，我們可以發(fā)現(xiàn)其筆觸相當粗獷，擅長使用長短、厚薄不一的筆觸，將其交織在一起，形成具有獨特風(fēng)格的畫面，展現(xiàn)作者對大自然的領(lǐng)悟和理解。
印象派的畫家對于物體的形狀和結(jié)構(gòu)并不感興趣，他們主要感興趣的是用筆觸和色彩能夠展現(xiàn)出怎樣的特殊美感，要如何才能夠用層層疊疊的色彩和粗糙的筆觸來體現(xiàn)出形式上的美，并且要通過這種特殊的肌理效果來展現(xiàn)作者內(nèi)心的情感。他們所畫的并不是單純的景物，而是通過景物來展現(xiàn)內(nèi)心的情感，體現(xiàn)自己的繪畫理念。以《魯昂大教堂》為例，莫納通過獨特的筆觸來再現(xiàn)光影，其主要目的就是通過這樣一個具有宗教色彩，同時能夠體現(xiàn)歲月滄桑感的場景來表現(xiàn)自己對于藝術(shù)的理解，對于人生的感悟。
印象派的油畫不斷地發(fā)展，漸漸地形成了后來的后印象派，后印象派的繪畫風(fēng)格和印象派有一定的相似之處，但是如果從筆觸的角度來進行對比的話，我們還是可以發(fā)現(xiàn)兩者在描摹自然景物的時候，用的筆觸有著本質(zhì)的區(qū)別。和印象派相比，后印象派更多使用筆觸來表達一些情緒化和理念符號化的畫面，和印象派表現(xiàn)事物遠近關(guān)系和光影交融的筆觸完全不一樣，筆法更為粗獷，更加具有情緒化，不在有印象派風(fēng)格中的輕松和跳躍，反而多了幾分個性化的風(fēng)格。
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點擊舉報。
