信息量有點大。
我是一個初學者，願就題主和各方家學習，探討，釋疑。
首先是新舊韻之疑。舊韻《平水韻》成文到認可，也無須敘述了。它是有唐以來各詩家用韻的總結。在當時是有助習作者行詩的工具書，有很大的權威性。至今尚古崇古或附庸風雅(包括我自己)的人，大多以古律絕用《平水韻》部之韻為真。其實，就漢語發展到今天，好多普通話作者無法適應，造成爭議。《中華新韻》尚不太成熟，同韻母確實應該同韻，但一讀古詩也無以適從。入聲的演變令初學者懷慮，不知如何是好。
但這個問題有方家獻策：即用《平水韻》入詩者，入聲一律作仄聲處理；以《中華新韻》成文者，入聲便只能行平了。所作體裁，應注明韻別，體裁別。沒有注明的，可視為自由體，古風，舊體詩。
其次，就《平水韻》韻部，一則有寬有窄，二則冬東難辨。但一經用韻，窄韻險韻一為之，則只能走到底，按規矩辦事。一闕七律，多則五韻，少可四韻，要求嚴格的，就必須遵守。
第三，是提到以韻害意的，這個不必拘泥，以意境，詞可暢意為主，不要削足適履。但如出韻，也應通順適口用鄰韻，如果要求嚴格，還得主動注明。
失律可以用互救和拗救補之，以免孤平，三仄三平。
至于失替失粘，則是對律絕理解不深不到，應多看規矩，《頭條》上有大家，可以專門學習。
最后，現代人怎樣讀《平水韻》的舊體詩？
見仁見智，一則要對古名家名詩存有敬畏之心，他們成詩，是多年文化修養的積累，是對事物風景哲理高度概括，為了成詩作詞，是用了很大功夫的。至于不懂平仄，不懂入聲也不大重要，讓良好的意境，哲理，風情，熏陶自已罷了。如果學習寫詩，也應量體裁衣，按部就班。切忌好高鶩遠，急功近利，詞句堆砌，盲目用典，強作懷愁，無病吟呻，扭怩作態，似懂非懂，故作高深。
再三說明，我是一個初學詩者，願以此拋磚引玉。
用兩首去年終初雪時的所謂絕句結束，請批評。
常伴梅前待雪時，
中宵不寐夜歸遲。
狂歡不敢高聲語，
怕道山妻笑我癡。(平水韻.四支)
墻角蒼枝醉已醺，
羞羞掩掩盼何人？
昨宵有客紛飛至，
盡獻清香以待君。(平水韻.十二文)
