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普魯斯特，法國20世紀(jì)最重要的作家之一，他也是“一部封神”的典范。一部七卷的《追憶似水年華》（A la recherche du temps perdu) 讓他成為意識流先驅(qū)，享譽(yù)世界。

Marcel Proust (1871-1922）

不論讀沒讀過《追憶似水年》，相信大家一定都聽過它的大名。而它的翻譯因?yàn)槠涿缹W(xué)性，很長一段時(shí)間一直被人贊許。

A La Recherche du Temps Perdu

說到讀客，不少愛讀書的小伙伴們一定都知道，這是一個(gè)近些年發(fā)展極快的圖書出版公司。不得不說，在這樣一個(gè)紙質(zhì)書衰落的時(shí)代，讀客確實(shí)為圖書業(yè)發(fā)展做出了不少貢獻(xiàn)。但其浮夸的宣傳策略以及花哨的封面設(shè)計(jì)卻也讓不少人詬病。“黑紅”，說的大概就是讀客了。

最近，讀客又因?yàn)槠溲獾摹膀}”操作，而惹怒了不少讀書愛好者。而起因，就是這部《A la recherche du temps perdu》。

這部書，看到書名有讀者可能會疑惑，怎么是《追尋逝去的時(shí)光》呢？其實(shí)這就是大名鼎鼎的《追憶似水年華》，而《追尋逝去的時(shí)光》則是周克希老先生的翻譯版本。

所謂“譯無定本”，《追尋逝去的時(shí)光》這一名稱本無可非議，但讀客腰封上卻寫道：

“本書曾有一個(gè)錯(cuò)誤的譯名——《追憶似水年華》”

而其封面上也具有明顯的誤導(dǎo)性話語：

“全三冊”

對于很多沒有讀過這部書的人來說，可能會以為這本書只有三冊。但其實(shí)，這只是周克希先生翻譯的三卷。

也因?yàn)檫@一波營銷，這部作品評分也翻了車。但還是要說，這并不代表翻譯品質(zhì)不佳。

說到這里，就不得不談?wù)勥@部書在中國的引進(jìn)之路和它的版本問題了。

現(xiàn)在眾所周知的翻譯《追憶似水年華》其實(shí)來源于譯林出版社。

上世紀(jì)80年代譯林出版社計(jì)劃引進(jìn)本書，但由于篇幅和難度，本書無法由一位譯者翻譯完成，所以集結(jié)一批著名法語翻譯家翻譯本書，取名《追憶似水年華》，并在1989年至1991年間陸續(xù)出版，而這也是這本300萬七卷長篇的唯一的全譯本。當(dāng)時(shí)新聞聯(lián)播甚至做了報(bào)道。

七卷分別名為：

2012年，譯林出版社對本書做了一次重要修訂，并重新出版了紅皮精裝版。

不得不說，譯林出版社對普魯斯特的引進(jìn)做出了巨大貢獻(xiàn)。而這15位譯者，單獨(dú)拎出來都是法語界鼎鼎有名的：

李恒基 / 徐繼曾 / 桂裕芳 / 袁樹仁 / 潘麗珍 / 

許淵沖 /許鈞 / 楊松河 / 周克希 / 張小魯 / 

 張寅德 / 劉方 / 陸秉慧 /徐和瑾 / 周國強(qiáng)

他們基本代表了那個(gè)時(shí)代法語翻譯界中堅(jiān)力量。相信我們法語人們對不少應(yīng)該還是耳熟能詳?shù)摹?/p>

但過多的譯者也帶來風(fēng)格雜糅等問題。所以后來其中的兩位想以一己之力完成作品翻譯，他們就是徐和瑾和周克希。我們都知道，普魯斯特鐘愛長句，有時(shí)候一句話就是數(shù)十行，翻譯難度極大，而且是七卷篇幅宏大，所以這是一個(gè)艱巨的大工程。

徐和瑾畢業(yè)于上海外國語大學(xué)，曾是復(fù)旦大學(xué)法語系教授，他于2004年開始獨(dú)自翻譯本書，并未改變書名。

徐和瑾（1940-2015）

令人惋惜的是，徐和瑾先生于2015年與世長辭，他的譯本也因此定格在了第四卷。徐和瑾先生的版本同樣由譯林出版社出版，四卷名稱分別為《在斯萬家這邊》，《在花季少女倩影下》，《蓋爾芒特那邊》，《所多瑪和蛾摩拉》。

周克希，數(shù)學(xué)系畢業(yè)，曾在巴黎高師學(xué)習(xí)，最終因?yàn)閷Ψg的熱愛，成為一代大家，曾翻譯《包法利夫人》、《基督山伯爵》等。他也是從2004年開始翻譯本書，并為自己的譯本取名《追尋逝去的時(shí)光》。

從2004年到2014年十年間，他翻譯完成了本書的第一卷《去斯萬家那邊》，第二卷《在少女花影下》以及第五卷《女囚》。隨后他宣布因年齡增長等原因，無法繼續(xù)完成本書翻譯，所以停筆。

“生命太短，普魯斯特太長。”周克希曾這樣說道。

他翻譯的三卷先后在上海譯文出版社、人民文學(xué)出版社、華東師范大學(xué)出版社以及這次被diss的讀客·江蘇鳳凰文藝出版社出版。

上海譯文版本就獲得的9.2的高分，足見周克希先生本身翻譯還是得到大家認(rèn)可的。

三個(gè)版本各有千秋，沒有人可以說某個(gè)版本是最好的，但不可否認(rèn)，他們共同為普魯斯特在中國傳播做出了貢獻(xiàn)。

而讀客這次的腰封卻等于直接抹殺了其他譯者和其他版本的貢獻(xiàn)，難怪會被吐槽。

不過，周克希老先生隨后也對讀客做法提出批評，他本人也從來沒有稱《追憶似水年華》是錯(cuò)誤翻譯，只是在他看來，他覺得自己的翻譯更貼切。

歸根結(jié)底，這是一個(gè)翻譯中關(guān)于“信達(dá)雅”的問題，在周克希看來，《追憶似水年華》過于文雅，反而失掉了原文比較樸素的意味。

其實(shí)，這個(gè)問題并不是首次出現(xiàn)。在英譯本中，就曾上演過文雅和忠實(shí)之爭，在最初的英譯本中，A la recherche du temps perdu被翻譯為《Remembrance of Things Past》，取自莎士比亞作品，頗具美感，并且（實(shí)詞）縮寫R.T.P與原文縮寫一致。可似乎普魯斯特本人卻不甚喜歡，所以后來又有較為樸素的《In search of lost time》，至今仍然兩個(gè)版本并行，無論對錯(cuò)。

不僅僅是翻譯，這部作品一開始取名就一波三折，普魯斯特初稿只有兩卷，分別是如今的第一卷和第七卷，他分別取名《逝去的時(shí)光》（le temps perdu）和《尋回的時(shí)光》（le temps retrouvé）。而兩卷總題為《心靈的間歇》(Les intermittences du c?ur)。而在之后，才將它改為了眾所周知的《追憶似水年華》。

所以，對于標(biāo)題，不僅僅是譯者謹(jǐn)而慎之，作者也不例外。不同的譯本，來自不同譯者的理解，對我們讀者而言，這反倒提供了一個(gè)更全面看問題的角度。

僅以第一卷《Du c?té de chez Swann》翻譯為例，在通行版中是《在斯萬家那邊》，徐和瑾先生翻譯為《在斯萬家這邊》，周克希先生翻譯為《去斯萬家那邊》。一字之差，看似無關(guān)痛癢，卻又帶著不同的方位指向，不同的親疏關(guān)系，沒有對錯(cuò)，可細(xì)想起來卻別有一番意味。

雖說譯無定本，像加繆的《L'étranger》就被翻譯為《局外人》或者《異鄉(xiāng)人》。而兩種翻譯各有其妙處。畢竟語言之間是無法百分百互通的。

其實(shí)，譯者們追求自己心中的完美并沒有錯(cuò)，有錯(cuò)的是這種無所不用其極的宣傳方式。而讀客也不是第一次這樣犯錯(cuò)，當(dāng)年出版《小王子三部曲》時(shí)候也招致不少人惡評。

在這樣一個(gè)紙質(zhì)書衰落的年代，找噱頭、做營銷無可厚非，但不能沒有底線。或許，當(dāng)有更多的人能夠真正的去閱讀，出版社就不用為了宣傳而吃相難看。

不過這次事件也確實(shí)讓這部書重回大眾視線，所以，各位法語人不如找來看看，挑戰(zhàn)一下自我？