怎樣才算
讀懂《紅樓夢》？
來源： 工人日報
時間： 2011-02-19 08:01
(轉自：長城網)
怎樣才算讀懂《紅樓夢》？這是讀書界和紅學界需要探討的問題。
《紅樓夢》的第一評論人脂硯齋早已為我們指破了“迷津”。《脂硯齋重評石頭記（庚辰本）》第十二回描寫賈瑞見到王熙鳳起了淫心，王熙鳳施計耍弄了賈瑞后，賈瑞一病不起，奄奄一息之刻，跛腳道人送來了兩面皆可照人的“風月寶鑒”，告訴他照照反面就好了，千萬別照正面。賈瑞照了反面，是一個骷髏，嚇了一跳；于是照了正面，是美人王熙鳳在向他招手，他恍恍惚惚進到鏡子里與鳳姐求歡。幾次下來，身下已灘了一大片精液，不久就一命嗚呼了。在這段描寫中，脂硯齋有幾段旁批：凡看書人從此細心體貼，方許你看，否則，此書哭矣；此書表里皆有喻也；觀者記之，不要看這書正面，方是會看。
什么是此書的“反面”呢？筆者曾百思不得其解。然而，一位朋友的突然自縊身亡，觸動我看到了《紅樓夢》的“反面”。那就是在賈府繁華熱鬧、光艷照人的表象下掩蓋的黑暗的“底色”——許多鮮活生命的“非正常”死亡！
筆者粗略統(tǒng)計一下，《紅樓夢》前７９回就有１０來個年輕人自殺或者夭折。曹雪芹給出暗示、高鶚完成的自殺或早夭的案例就更多了。概括有三種類型：
其一，因淫亂而亡。《紅樓夢》又名《風月寶鑒》，因此開始就寫了幾個“涉淫”案例，賈瑞是其中之一，還有秦可卿、秦鐘姐弟倆。對秦可卿的死因作者做過重大修改。現(xiàn)行本她是病死的，但按照曹雪芹修改留下的痕跡推斷，原稿中秦可卿可能因與公公賈珍有染而吊死在天香樓。在《脂硯齋重評石頭記（甲戌本）》第七回，當寫焦大破口大罵“爬灰的爬灰”時，脂硯齋旁批道：“珍哥兒。”也就是說，賈珍與兒媳秦可卿有亂倫之舉。同書第十三回，當寫秦可卿之死，家人皆知，“無不納罕，都有些疑心”時，脂硯齋又旁批道：“九個字寫盡天香樓事，是不寫之寫。”又，同書第五回寫賈寶玉夢游太虛境看《金陵十二釵》正冊，有一頁“畫著高樓大廈，有一美人懸梁自縊。其判云：情天情海幻情身，情既相逢必主淫”。脂硯齋批道：“是秦可卿真正死法，真正實事。書中掩卻真面，卻從此處透逗。”以上三條脂批足以說明秦可卿不是病死，而是自殺身亡！秦鐘是在姐姐秦可卿葬禮期間與小尼姑尋歡作樂，中了風寒，不幸夭亡的。
其二，因情而死。如尤三姐、林黛玉等。尤三姐是一位剛烈女子，曾心儀柳湘蓮，但要嫁娶時，柳湘蓮想試一下尤三姐人品，找借口討要他送給三姐的信物鴛鴦劍，三姐轉身自刎身亡。關于林黛玉的死還有些講究，因為曹雪芹的遺稿沒有寫到她的死。高鶚的續(xù)作是寫她在賈寶玉與薛寶釵結婚時病死的。這樣處理應該有邏輯上的根據(jù)。《脂硯齋重評石頭記（庚辰本）》第７９回，寫賈寶玉與林黛玉修改《芙蓉誄》，賈寶玉說：“莫若說'茜紗窗下，我本無緣；黃土壟中，卿何薄命。’”此處脂硯齋評道：“當面用'爾、我’字樣，究竟是為誰之讖！”又說，“雖誄晴雯，實誄黛玉也”。當寫黛玉“一面說話，一面咳嗽起來”時，脂硯齋評道：“總為后文伏線。阿顰之文可見不是一筆兩筆所寫。”
其三，因壓迫太甚而尋死。如金釧、尤二姐、晴雯等。金釧是王夫人的丫環(huán)，她的死完全是由公子哥賈寶玉的“多情”和大善人王夫人的“嚴酷”造成的。盛夏永晝，王夫人睡午覺，金釧給她捶腿。這時，賈寶玉挑逗金釧，王夫人反打了金釧一個大巴掌，并辭退了她。因此她就投井自盡了。晴雯是賈母送給寶玉的上等丫環(huán)，就因為長得漂亮、性格活潑，并沒有什么大錯，在偶感風寒未愈的情況下，卻被王夫人攆出賈府，無依無靠，病情加重，不幸夭亡。尤二姐是賈璉偷娶的“姨娘”，被王熙鳳用陰謀手段整得“吞金”而亡。
《紅樓夢》前79回為什么會產生正反兩面的藝術效果呢？分析起來有如下幾個原因：
其一，凡寫死亡就簡練，而寫宴會、過生日、辦詩社等卻極力渲染。為了顯示賈府的繁華熱鬧，還用劉姥姥作反襯，這比平鋪直敘要靈活有趣得多。與此同時，作者開始暗暗寫秦可卿、賈瑞、秦鐘之死。賈瑞和秦可卿的死是混在兩回里穿插來寫的，秦鐘的死是混在秦可卿的葬禮中寫的。在烈火烹油、繁花著錦的主流色彩下，這幾個人的死只能算作小小的暗流，即脂硯齋所謂的“反面”。在曹雪芹的筆下，這種暗流一直如影隨形般地與繁華的“正面”同時存在。除兩秦一賈之外，還有金哥與未婚夫之死，金釧之死，尤三姐、尤二姐之死，直到最后的晴雯之死。這些“死”分布穿插在各個章節(jié)之間而沒有成為“正面”，就是因為分寸把握得好，概括來講就是一個“簡”字。比如，金釧之死只是通過一個老婆子的話傳遞的。如果正面描寫金釧死前的思想斗爭、投井動作及死后慘狀，那效果就大不相同了。
其二，“反面”作為“正面”寫。比如秦可卿之死，應該是“反面”，但寥寥幾筆寫過寧榮兩府的慌亂之后，就濃墨重彩地大寫特寫秦可卿的豪華葬禮。相信讀者不會為秦可卿的死亡而悲痛，而是為賈府的繁華顯貴而驚嘆，再就是為王熙鳳的才干與手段而感慨。
其三，對死之悲痛作藝術化處理。比如寫晴雯之死，作者不用正面描寫，而是用側寫。寶玉偷偷趕到郊外看望晴雯，明知她已病危，又不得不及時返回賈府。第二天，賈政又帶著寶玉去陪人賞桂花。寶玉懸著的心總是放不下，熬到晚上回府才用小計策從小丫頭口中得知晴雯已經離開人間。作者又通過小丫頭的嘴胡編出晴雯上天做芙蓉花神的事。“寶玉聽了這話，不但不為怪，亦且去悲而生喜”。因此，他為晴雯做了一篇情深意真、一詠三嘆的長賦《芙蓉誄》。這種藝術化的處理，使得小說表面仍然是文采飛揚，從而遮掩了死的灰暗。
其四，用春秋筆法。比如對秦鐘之死雖是正面描寫，但作者用了游戲筆法。當秦鐘的魂魄求都判官放他一刻見見寶玉，并講清寶玉的來歷時，都判官著慌怒罵小鬼。脂硯齋在此評論道：“調侃世情固深，然游戲筆墨一至于此，真可壓倒古今小說。”春秋筆法加調侃幽默，使死之黑色被遮掩了，人們看到的依然是賈府光鮮亮麗的表面。
魯迅在《〈絳洞花主〉小引》中說：“在我的眼下的寶玉，卻看見他看見許多死亡；證成多所愛者，當大苦惱，因為世上，不幸人多。”筆者將年輕人的非正常死亡看作是《紅樓夢》的反面不知是否正確。也許脂硯齋另有所指，但探討《紅樓夢》的正反面，對理解它的深刻內涵是有重要意義的。□王宏銘
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